锋格练字|如何写出“层次感”，让你的字更高级？

历来讲主笔，都是拿字帖中的字指出某笔画写得厚实、长大、舒展，所以某笔画是主笔，云云。此方法有一个灾难般的缺点，就是字有千万，换了个字，主笔就不一样了，作者无法把所有字的主笔一一举出，读者更不能把所有字的主笔一一记住。到最后仍然是云里雾里。这是逻辑推理中“归纳法”的先天缺陷。

我们认为这是本末倒置的。要知道，并不是因为此笔画写得长，才是主笔，而是因为它是主笔，才要写长。

我们讲主笔，是用“演绎”的方式。所谓“演绎”，就是先确定大原则，然后推理到一个个个体上。只要大原则正确，推理结果就正确。所谓“万变不离其宗”。

这个“宗”，即大原则，前面馆长已用两篇文章作了铺垫。

在《先紧后松》中，确定了汉字结体“左小右大、上小下大”的原则。在《字的重心》中，确定了汉字结体“重心偏右、重心偏上”的原则。

此外再理解两个概念。

一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的。

二是主笔要破除字的均匀状态，这也是主笔的意义所在。

梳理一下会发现能总结出四个原则。

原则① 主笔一定具有延展的潜质

原则② 主笔要破除字的均匀状态

原则③ 结体中左小右大、上小下大较好

原则④ 结体中重心偏右、重心偏上较好

接下来，我们开始推理。先来个最简单的“人”字，一撇一捺，哪一笔是主笔呢？

根据原则①判断不出来，因为撇捺都可延展。

根据原则②判断不出来，因为撇捺分量相等的均匀状态，撇短捺长/撇长捺短都可破除。

根据原则③左小右大，所以撇短捺长，捺是主笔。

根据原则④重心偏右，所以撇轻捺重，捺是主笔。

“百”字。

根据原则①，判断出横是主笔，因为其它笔画都没有延展的潜质。

“百”下面的“日”是封闭的状态，同横相比，不具有延展性。

有了这个思路，再看“景”字。

应该易知，横是主笔。

从左虚线往左看，只有横可延长。从右虚线往右看，只有横可延长。

“神”字。

根据原则③左小右大，原则④重心偏右，原则①有延展性，可以判断出右边的长竖是主笔。

这个判断并不是根据字帖来判断，而是脱离字帖，直接在脑中推理就判断出长竖是主笔。看字帖只是验证推理的结果是否正确。

那么原则③破除均匀状态是什么意思呢？

我画一个辅助线你就知道了。

对于左右大体相等的均匀状态，易知有且只有长竖可以破出来。

“青”字。

根据原则③上小下大，可知上面的三横，最下面的长横是主笔。

根据原则①延展性，长横是主笔，“月”在横向上无延展性。

根据原则②破除均匀，也只有长横可以做到。

“草”，有两种选择，延长横为主笔，符合上小下大，延长竖为主笔，符合重心偏上，依个人爱好，酌情使用。

判定主笔，再延长它。而不是因为字帖延长了它，所以它才是主笔。当然，两种方法并不相悖。既参字帖，又能推理，何乐不为。

最后，再说下为什么要有主笔这种东西？

刘熙载在《艺概‧书概》说:“画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”

摄影理论中亦有“主体”和“陪体”之说。主体是摄影师真正想表现的东西，而往往高明的摄影师都会再设计一个“陪体”去衬托主体。只有陪体的绿，才能衬托出主体的红；只有陪体的坏，才能衬托出主体的好；只有陪体的小，才能衬托出主体的大。

有了主笔，通过主笔和副笔的对比，才能突出各自的特点。顺带着，整个字的层次也丰富了起来。

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