楷书是书法的基本功么？为什么很多人一学书法就写楷书呢？

文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载

楷书里面有很多分类，从大小上可分为中楷、小楷、大楷，从字体上分可以分为唐楷和魏碑，在这些分类中，每一中书体的写法不尽相同，其用笔也各有差异。

在很多人的认识里，楷书只有欧、颜、柳、赵四大类，所以在大多人心里楷书只是指唐楷。

中国书法史上有两个高峰，一个高峰时魏晋时期，一个高峰是唐朝。这两座大山成为了后人高山仰止的对象。

书法的演变是从篆书到隶书，在从草书到行书，最后形成的楷书。从这一条来看，楷书是不必成为书法的基础的，因为在唐楷形成之前，中国书法史上的行书、草书高峰已然林立。

唐朝以后的书家学习书法的时候喜欢从楷书练起，这是因为唐楷写的太好了，他甚至超越了任何一个时代，这就导致很多人只知唐人而不知魏晋。

这也是为什么唐人以后行草书逐渐没落的一个原因——以楷书之法而后进入行草，成为了唐人之后难以逾越的一个鸿沟。

在唐朝以前的笔法系统当中，以篆籀笔法为主，这个笔法我们在之前的文章当中有过详细讲解，在唐人以前的时代，没有高桌子，那时候的人们只能席地而坐，一手执笔，一手执卷，如此书写。

在这种书写范式中，其书法顿挫飘逸，控笔能力极好，正是由于这种自由书写的特点，那时候的书法有着诸多的神来之笔，史以后任何一个时代所难以企及的。

所以唐朝以前的楷书，在用笔的转折处，使转多，提按少。

而在唐朝以后的行草系统中，使转逐渐变少，而提按变得多了起来，这就产生了两个笔法系统，这两种系统产生的原因是高桌的形成，和唐楷的逐渐普及。

用提按笔法楷书写行草书是唐人以后的特点，所以唐人以后的行草书比起魏晋少了一些变化一蕴藉。这里面的差别就是唐人以前是篆籀的笔法写行草书，而唐人之后以楷书笔法写行草，变得简单开来。

这就好比少林七十二绝技，用小无相功催动出来，有模有样，但却显得似是而非。更用正宗的少林内功耍出的七十二绝技不可同日而语。

但也有一个例外：

他就是颜真卿。

我们看颜真卿的祭侄文稿，通篇运用篆籀笔法，且使转较多，中锋铺毫较少，所以《祭侄文稿》比起《兰亭序》来似乎尤有过之。

这是因为颜真卿的书法之路一直是面向魏晋的，他没有因为唐楷之高而忽略魏晋，而是从来的路上不断攫取魏晋营养，从而成就了自己的高峰。

这一点，连赵孟頫都自愧不如，赵孟頫是一位天才型人物，也是一位艺术全才，但唐以后的诸家都能以摆脱这种老路，在唐楷的巨大压迫之下，也难以达到魏晋的高度，这是时代的使然而不是个人能力的问题。

所以说问楷书是不是书法的基本功？从上面这个角度来看似乎不是，书法的基本功是掌握书法的不同笔法系统，篆籀绞转、一搨直下、方折铺毫，掌握这些用笔技巧，你需要在不同书体当中来回逡巡，方能领悟用笔真谛。