#短毛猫书房#《机器新娘》19：读不懂的两则

《机器新娘》副标题是工业人的民俗，每一篇都是工业社会对人类社会影响的评析。

第24篇  小阿布纳

并不容易读懂。麦克卢汉先生在文中提到的文化符号大部分我都不懂。

遇到这种状况，最好的方法是逐句拆。

受到食品广告抢眼色彩的诱惑，迪斯尼的画风就立即转向文雅。

不懂。

就银幕现象而言，如今它提供的主要是一个棉花糖的世界。

柔软的梦境？

然后切到了好莱坞。

好莱坞的文雅是一座巨大的灵柩，它的微笑服务与贴身关照窒息了一切思想感情的自然流露。

所以好莱坞成了我们的情感保姆，所有情绪都被它妥帖照顾，然后我们可以不思考了。

出现了一位新人物——阿尔·卡普。

他正在偷偷窥视着，准备尽力帮助生产和销售过程中的傻瓜和保姆。

阿尔·卡普是美国连环画家。1934年开始以侦探莱尔·艾布纳为主角绘制连环画（也就是篇名所指），第一次把严肃的政治、社会题材带进小市民的通俗文艺中去，直到1977年因病停笔才中止。

题外话：百度这个搜索真实烂透了，搜索阿尔·卡普出来的全都是海贼王路飞的爷爷。还不如360搜索。

麦克卢汉评价他是美国生活中惟一强大的讥讽力量。

讽刺或讥讽常常是揭示真相的力量，这位虚拟侦探大概走到了现实生活的幕后，挖掘现实生活的真相。

麦克卢汉认为阿尔·卡普感受到公众不真诚的心跳，因为公众渴望自我欺骗——才会有侦探挖掘真相。

篇中提到另一位以讽刺短篇见长的作家——拉德纳。短短篇幅，揭开美国文化的遮羞布。

与两位讽刺作家相反，齐克·杨创作了金发女郎。

再往下读因为对麦克卢汉提到的漫画内容不了解，不易懂了，作者提及更多的讽刺作家或作品，敢情这一篇文章就是对美国讽刺文化的描绘。

至少我能读懂的是阿尔·卡普创造了一个成熟的、富有想象力的世界，可以发挥清醒而富有批判精神的功能。

文化的观察家与发现者。

第25篇  孤儿安妮

同样是虚构的人物，代表着自强不息的精神。本篇就从这种美国精神的源头说起。

孩子的智商达到90以上之后，父母再也不会无条件地爱他了。智商低的孩子可能会得到无条件的爱，正常的孩子不可能得到这样的爱。普通的孩子要努力，要显得“有出息”和早熟，才能够享受到父母的关爱。

这是普遍的现象。忘记是强生还是哪个母婴或儿童用品的品牌，曾经做过这样一个实验，并拍成了广告：首先让母亲给自己的孩子挑毛病和打分，结果大部分孩子只有6-7分，因为调皮、玩闹等等，然后母亲和主持人一起在摄像机后，偷偷观看另一主持人对孩子的采访，让孩子们给自己的妈妈打分，结果无一例外是100分，甚至更高。

传播上强调母爱的伟大或者抛弃孩子的母亲，是两个极端。中间才是常态。

美国儿童受到的关爱仅限于父母，这是典型的美国现象。

因为住房小，通常就是两代人一起住。

这话说来奇怪，住房再小，也是个乡村小别墅，可能因为发达程度不同，所以衡量标准不一吧。

美国生活方式就建立在这个前提之上。我们每个方面都必须明显超过父母，否则他们的心血就没有意义，我们自己的努力也就失去意义了。

江山代有才人出，一代新人换旧人。

只是麦克卢汉感叹这样的紧张情绪，在通俗娱乐中并不多见。世俗作家的娱乐内容有了新路向。

打完，收工。