当我们看电影时，我们在看什么

如何写影评

作者：诸神的恩宠

最近，你看电影了吗？看的哪部电影？看电影时，你在看故事、明星，还是大场面？

伊朗著名导演阿巴斯·基亚罗斯塔米曾反复说过：“我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。”是的，好电影总能让人们产生强烈共鸣，激发起人们对现实生活的反思与行动，比如《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《巴伦》等。

看完一部好电影，只是看完就算，未免有些可惜。像猪八戒吞人参果，没嚼，就咽了。想想看，一部电影平均时常在90到120分钟之间，导演可能为这一个来钟头，耗费几个月甚至几年时间去筹备、选角、拍摄、剪辑等。一部好电影，精益求精，凝聚了太多人的太多智慧。如果你能把对这部电影的所思所感写下来，完成一篇影评，也算是对该剧组的真情回馈吧。这时候， “人参果”被你细嚼慢咽地吸收了，然后流进了你的血液里。你收获的，将不止是一部电影。那好，问题来了：影评要怎么写呢？

《如何写影评》是一本专业的影评工具书。作者蒂莫西·J·科里根，是美国宾夕法尼亚大学电影学系主任，曾在东京、罗马、阿姆斯特丹、巴黎和伦敦等地教授电影课。科里根的电影研究著作有《电影与文学：介绍与阅读》、《新德国电影：流离失所的影响》、《沃纳·赫尔佐格的电影——在幻象与历史之间》、《没有围墙的电影：越南的电影和文化》等。《如何写影评》，是科里根的心血之作。在这本书里，他亲自上阵，授人以渔，把有关电影的那些事倒豆子般传授给读者，毫无保留，彰显了一个真正电影人的专业和魅力。难怪序言里，中国电影艺术研究中心研究员李迅用“路数纯正、启示良多”来评价这本书。

《如何写影评》这本书，目前这个版本，是第八版，你可以想见它有多受欢迎。它里面包含了三支“箭”：为什么写？写什么？怎么写？这三支箭的“靶心”，是影评。无论是晦涩难懂的文艺片、炫酷吊炸的科幻片、深沉细腻的剧情片、还是让人不寒而栗的惊悚片，只要是电影，统统能按书中套路去拆解导演的一招一式。

美国20世纪福克斯公司

我们知道，相声是语言艺术，舞蹈是肢体艺术。那电影呢？它是视听艺术。电影主题、表现手法、细节、光影、服装等，都会直接影响一部电影的水准。

先讲第一支“箭”：为什么要写影评。科里根认为，影评有三大目的。

首先，写影评，是一种回味，一种享受。好电影，值得一看再看，反复看。每看一遍，都有新发现。所以写影评，也是你对自己观影感受的反刍。通过对比其他电影，能更深理解这部电影，以及电影背后的时代背景和社会状态。

其次，写影评，能触发深度思考，让我们更好地了解他国文化，更好地了解世界。也许你一辈子也没机会去美国、印度等国家，但通过美国好莱坞电影、印度宝莱坞电影，你可以了解美国人是怎样生活的，美国文化是怎样的；印度文化又是怎样的，和美国文化有什么区别。电影能开阔眼界，尤其与其他艺术形式（比如文学、音乐、戏剧等）做对比后，更能触发新思考与新领悟。

美国公路电影《穷山恶水》

最后，写影评，能帮助我们更深刻理解人性。科里根以电影《穷山恶水》为例说明这一点。这是一部典型的公路电影。所谓公路电影，指将故事主题设定在公路上的电影类型，主人公为了某些原因展开一段旅程，剧情随着旅程进展而深入描述主人公的内心世界。《穷山恶水》改编自美国的真人真事。19岁的查尔斯和他14岁的女友罗尔，一路上杀了10个人。被抓后，查尔斯被判死刑，罗尔终身监禁。这是一出悲剧。这对年轻人为什么如此冷酷？他们生下来就是这样的吗？到底发生了什么，让他们变成了冷血杀手？这些，是电影留给我们的思考题。

再来讲第二支“箭”：影评要写什么。

第一， 对电影主题的诠释。读书，读的是主题思想。看电影，看的也是主题思想。科里根指出，写影评的根本目的，在于检验一个特定主题，是怎样通过艺术、商业、技术的合力作用，呈现出来的。同一部电影，从不同角度看，会看出不同主题。比如著名电影《爱你九周半》，从情色角度看，是部精彩的小黄片；从情感角度看，是部探讨都市男女爱情观的片子；从人性角度看，它讲述了现代社会人与人之间的疏离、彷徨与畸形关系。

如果看完一部电影后，不知该从哪个角度切入，别慌。人性，是电影永恒的主题，从这里下手，错不了。几乎所有的电影（不管哪种类型），最后的落脚点，都可以归结到人性上。电影，始终是“人”的艺术。

叠化镜头

第二， 对电影表现手法的拆解。我们看电影时，会发现有的镜头反复出现，导演有强迫症？当然不是。了解了电影表现手法，你就不会纠结了。叙事、角色、视角、构图、声音等都是重要的电影表现手法。在这部分，科里根介绍了大量电影专业术语，比如：淡出，指的是画面变暗，渐渐消失；叠化，指新镜头剪短叠印在逐渐消失的原镜头上。电影是视听艺术，除了视觉效果要好，声音也是很重要。想评论声音，得先认真听各种声音，提高对声音的敏感度，关注被大部分人忽略的声音。比如：电影是同期声、还是后期配音？旁白和画外音有什么区别？等等。

即使不懂电影的人，也大多听过一个概念：蒙太奇。它指的是导演按照剧本分别拍许多镜头，然后再按原定创作构思，把这些不同镜头拼接在一起，从而产生对比、联想、衬托、悬念等效果的电影手法。下一次，再看电影，你可以找找其中的蒙太奇手法。

最后，讲讲电影第三支“箭”，影评要怎么写。影评分两类，一类是玩票性质，一类是专业性质。科里根是电影科班出身，一辈子都在研究电影，属于正宗的学院派。所以，这里说的影评，指的是专业影评。

法国戛纳电影节LOGO

专业影评分六类，分别是：第一，电影史。比如专门写20世纪20至60年代好莱坞黄金时代的电影评论；第二，民族电影，比如日本电影、伊朗电影等；第三，根据电影类型写影评。比如，爱情片、科幻片、恐怖片、公路片等；第四，作者论。即以导演为核心，对其个人作品进行人物专题式评论；第五，形式主义的种类。即按电影风格、结构和叙事手法，把电影内在逻辑关系梳理分析出来的文章；第六，意识形态，这个属于更高段位的影评。根植于电影，又升华了电影，从思想角度，剖析电影背后的蕴藏的深意。

写影评时，要注意写作风格和结构。影评是一种写作，要遵守写作基本常识：简洁、准确、生动、主题突出、逻辑清晰、首尾呼应等。写完初稿后，一定要反复修改打磨，直到改到不能再改，才算完成。

好，说完了宏观的，在看看具体怎么写。写影评，分三个步骤：写笔记、查资料、写。

边看电影，边记笔记。但凡能引发你好奇的、让你难以理解的、让你印象深刻的，统统记下来。对电影镜头，要时刻保持敏锐感，及时抓取信息并做记录。这，就是写一篇影评的核心素材。等素材库越来越大，你可写的东西会越来越多，灵感自然会经常上门找你。

写影评，完全靠自己的认知去写，多半不会太出彩。一个人的知识和见识毕竟有限，就算再努力，也无法写出自己根本意识不到的东西。这时候，可以借助其他手段去丰富你的素材库。查资料，就是最佳手段。图书馆、书店、网络，都是查资料的好去处，通过这些地方，你能了解更多关于这部电影的背景知识和信息。

千万别小看记笔记和查资料，没有这些积累，写不出好影评。做完这两步，剩下的就简单了：写，并修改。这部分，全凭写作功底，需要在遣词造句上狠下功夫。

好了，关于写影评的技巧，科里根已经倾囊相授了。看电影，不是看热闹。正如文章开头导演阿巴斯·基亚罗斯塔米所说的，好电影是这样一种电影：观众能从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每个观众都能从电影人物身上找到自己的影子。

每年世界上会诞生无数部电影，有大大小小N多个电影节，但能传世的精品却凤毛麟角。阅片无数，本质上是阅人无数。写影评，能练就一双慧眼，让你快速从一堆电影中发现好片，并轻松拆解出好片背后的门道，把好片“吃干榨净”。当我们看电影时，我们在看什么？当然是在看自己。反思现实，启发未来，这才算没白看一部电影。

影评是胶片与文字共舞

在《如何写影评》这本书后记里，有这样一段话：“英国著名女导演萨利.波特说：‘有一种乐趣，来自分析、探索和思考。’”写影评正是这样一种体验，它能带给你巨大的精神愉悦。现在，问问你自己，最爱哪部电影？不如立刻动手，用这本书里的方法写篇影评，让胶片与文字在你心中共舞。

2018.6.1晚