一篇《驴得水》的阅读理解
部分剧透预警，本片适合看过电影的朋友回个油。
前天我去看了《驴得水》，我决定为这部电影写点东西。
故事发生在1942年，偏远山村，三民小学，五位老师，不，准确来说是四位老师，扎根于山村，致力于农村教育。
条件艰苦，为吃空饷，欺瞒上级，以谎报一名老师的借口养了一头驴，为他们挑水。
很简单的故事前提，说到底就是谎言掩饰与揭穿的过程。
聚焦在事件中的善恶不分大小，尊严各不相同。
张一曼
城里来的姑娘，长得不算精致，可是身材曼妙，旗袍穿在身上，曲线诱人，走起路来，半隐半现的小腿，高跟鞋的踢踏声，标准的上海女人。
她有着前卫的性思想，她向往自由与男人，不愿受到束缚。一炮泯恩仇，相见互相忘，荤段子与性暗示齐飞，张三李四只要胯下有物，心生欢喜便可云雨。
这也是她成为悲情人物的主要原因，追求性无可厚非，人之常情，可对于张一曼来说，她对待性的态度过于简单，她讲究一时之快，不做考虑，酿成悲剧。
女权主义者为她站队，男权主义者骂她荡妇，我的态度是，就事件本身，不以性别评断才是正确的态度。
我敬佩这个女人，也为她感到可悲。
她追求自由，可又被束缚在校长恩情，学校大义之上，在剪发的时候，不做抵抗，只是流泪，在看到镜子里的自己后，才崩溃失智。
这是个体面的女人，可对她而言，她所追求的性是双刃剑。
另外，张一曼唱歌的时候，撒蒜皮的时候，美极了，任素汐演得真好。
裴魁山
这是最可悲的人物，他有着强烈的自尊心。
他知道张一曼睡过许多男人，可是在铜匠之前他仍然想娶张一曼。
变化的原因在于，张一曼睡了铜匠，一个低微的底层人，他不愿与其划归为一类人。
裴魁山的自尊是最脆弱的，被伤害后不堪一击，将礼义廉耻抛到脑后，转为对利益的贪婪，气急败坏的辱骂。
笑脸迎人，口蜜腹剑的角色，很适合这个演员。
孙校长
孙校长秉承着做大事不拘小节的信条，将事件发酵，最后酿成悲剧。
以善良的初衷去做错误的事情，这更不可预知。因为你在过程中会以此为借口，一错再错，最后不可收拾。
孙校长就好似你我身边的人，是领导，是老师，是长辈，是我们的父母。
他们口中总说道，这是为你好，这件事是好的,你别管，照做就好。
在某些事情上，这更像是一种变相的绑架。
剪去张一曼头发的是校长，他拿起剪刀的时候，其实已经已经是在作恶，只是在他的意识里，一曼的头发与自尊远比不上他空泛远大的农村教育。
差一点，再等等，会好的，可是只会越来越糟。
以善为恶，只会更恶。
正确的目的去做错误的事情，也是另一种贪欲。
周铁男
人如其名，这是个莽汉。
前一秒叫嚣着谁敢过去，下一秒枪响应声倒地，当时我的心一悬，敬他是条汉子。
镜头留了白，这一枪其实打碎了铁男的莽汉尊严，打倒了他的昂起的头颅和一双膝盖。
他惊喜地喊着我没死，扑通一声跪在地上大哭，卑微地磕着头，一句一个我错了，我错了。
我心里很不是滋味，如果非要在影片选一个深刻的片段，那就是这一段，反差却又粗暴。
其实蛮横不过是匹夫的外衣罢了， 他只是没被击中要害。
这一枪不会打醒铁男，那种无谋之勇已经在他身上根深蒂固。他仍然会在别人面前逞能，蛮横，在弱小者之前展示自我的强大。
大话西游里朱茵的那一句，“那个人好像一条狗哎。"
很多人对此感触良多，那是因为某些时候你我都是狗罢了，扮狼成狗，人前人后。
特派员
特派员最常说的一句是“知识分子的脾气”，他胸无点墨，却又强装颜面，他瞧不起知识分子，却又依仗着他们敛财。
这个人物是典型的官僚形象，奉行服从即是王道，实行利益之上的压榨，塑造一个典范人物做傀儡，搭个戏台，讲篇稿子，谋利谋政，台下拍手叫好的都是下一个典范。
铜匠
终于要写到铜匠了。电影中，铜匠的妻子是事件的分界点，也是铜匠转变甚大的原因。
铜匠的报复在许多人看来可恶极了，切齿地恨，可是对于铜匠来说，这就是他的处事逻辑——善报之以善，恶报之以恶。
张一曼骂了铜匠是牲口，铜匠可能听过的辱骂比这难听的，多了去，可这是一曼说的。
在这个女人之前，铜匠从来没有尝过鲜甜的女人，她的老婆粗暴蛮横，皮肤如砂纸，家里的规矩，是撅起屁股挨打，可当他与一曼相拥时，一曼双唇柔软，肤如凝脂，他与这个女人温存时觉得自己有了尊严。
影片中提到，铜匠回家后看起来书，讲起来普通话，铭记着一曼教给他的那几句英文。
这不过是为了将自己变得更好，从一曼那儿得到一些认同罢了。他为了一曼怒骂了妻子，一曼骂他是牲口，在此之前的一厢情愿自足多情，瞬间崩塌，继而实施报复，以满足一时之快。
对铜匠而言，由爱生恨和产生爱慕一样简单。
《神雕侠侣》中，李莫愁对陆展元便是这个道理。
孙佳
孙佳是影片里的清流，像那个年代的五四青年，她控诉谎言，她失去了那只驴，失去了曼妙的一曼姐，失去了硬气坦率的铁男，这都是她控诉谎言的动力。
可当她年迈的校长父亲猝不及防跪在她面前的时候，她嘴边的话说不出口，她不忍心看到父亲如此廉价的自尊，只有顺从这个闹剧继续发展，直到打翻。
“如果让过去的过去，未来只能更糟。”
孙佳的这句话，说得真好。
每个人物的性格迥异，也就造就了本片的魅力。千里之堤毁于蚁穴，剧情中的河堤与蚁穴同样别具匠心。
其实在影片一开始就有预示，驴棚烧了，意见不同，在校长的指挥下，小火引成大火，不可收拾，毁之一炬。
一场闹剧，故事荒诞，剧情在末尾给人着急推进的感觉，不过单就这个剧本，单就这个表演，依然是本年度我心里的十佳影片之一，我很喜欢。
这是一部话剧改编的电影，这项前提本身就具有矛盾性。
话剧是舞台的表演，电影更多是镜头的表演。
舞台之间，话剧要求演员的形态语言放大化，具体化，以便能够将情感传递至整个剧院。
荧屏之中，表演借助镜头语言，表演无需过于具象，影像的叙事可以弥补。
说白话一些，就是力度大小的问题。
话剧没有工具，拳拳到肉。
电影刀枪剑戟，借力打力。
《驴得水》这部电影中，演员多为话剧演员，在很多冲突情节中，在我看来有些过于用力。
但瑕不掩瑜，这依旧是一部极好的电影，我已经开始期待着12月的话剧巡演了。
张一曼，睡服我吧。
每一个看完我文章的人
我都满怀感恩
