即兴戏剧抓光源：欢笑中寻找不为人知的泪点
也许你从未想过，让你哈哈大笑的喜剧，竟然是残酷的。
但人性就是如此，正常的事情不好笑，好笑的事情不正常。而不正常往往就不是一件好事。这也是我在即兴表演练习抓不正常点／光源／核心游戏的过程中领悟到的：喜剧是表现，而悲剧是内核。
在即兴表演的练习中，尤其是长篇即兴的练习中，演员们需要在即兴的起戏中，摸索隐藏在剧情中的不正常点，而这个不正常点是整个长篇即兴喜剧的基础，也是贯穿整场戏的线索，我们可以称之为pattern。
找到不正常点之后，如何进行翻番等方法在《长篇即兴喜剧：竟然有结构？不是即兴吗？》文章里面介绍了。本文仅介绍哪些是不正常点，以及如何找不正常点。
不正常点／核心游戏
“不正常点” = “不” + “正常点”
而
“不”可以理解为：过度的，畸形的，特殊的，奇怪的
“正常点”也可以具体化为：普通的，常见的，美好的，习以为常的。
所以我们可以把这个不正常点翻译为：
过度的／畸形的／特殊的／奇怪的与普通的，常见的，美好的，习以为常的的排列组合。
比如：
过度的爱，过度的保护，过度的喜欢，过度的工作，过度的比较（攀比）；
畸形的爱，畸形的喜欢，特殊的喜欢（癖好），特殊的爱（恋x癖）；
奇怪的穿着，奇怪的举动，奇怪的喜欢，奇怪的关系等等。
不正常公式
然后我们发现，这些描述最终会基本归类为两类：
- 人性的弱点
- 心理疾病
人性的弱点
过度的/畸形的/特殊的+偏好/习惯 =》奇怪点=〉人性的弱点
当不正常点的不正常程度一般时，我们可以称之为“人性的弱点”，比如攀比，虚伪（伪善，伪孝...），嫉妒，懦弱（过度的胆小），等等等等（详见《人性的弱点》），都是不正常点，也都是经常在舞台上被抓住的核心游戏。
比如攀比，就经常会有这些桥段，比如黑人兄弟里面戴帽子比拼。而懦弱，虚伪等也是经常见到的不正常点。比如《长篇即兴喜剧：竟然有结构？不是即兴吗？》文中的：“女生因为害怕而让姐姐等人帮忙见异性”的例子。
心理疾病
过度的/畸形的/特殊的+偏好/习惯 =》奇怪点=〉心理疾病
当不正常的程度加深之后，就可以称之为心理疾病了。但是由于有一些心理疾病过于沉重，所以需要慎重考虑搬上即兴舞台，比如抑郁症。
一般的，我们会抓住那些程度较轻的心理疾病，比如强迫症，恋物癖，自恋狂等等。
以最常见的强迫症为例。比如：
阿强是一个程序员
1：在他的桌子上，杯子一定要摆放整齐，对齐之后要说“这样就整齐多了”（第一番强迫症）
2：写代码要拿游标卡尺来确定对齐，然后说“这样就整齐多了”（第二番强迫症）
3：老婆生孩子之后，剪脐带，一定要剪整齐，没有成功，所以一直在剪。（第三番强迫症）
使用追溯原因的方法继续翻番，可能是小时候妈妈对他要求特别严格。
1：回家鞋子一定要摆放整齐、不能左右放反
2：写作业的字一定要严整，一句话不能超过一行
3：擦掉多余的字的时候，头发乱了几根，他妈妈调整半天，没调整好、最后直接推掉所有头发了，然后说：这样就整齐多了。
再继续翻番就是爷爷或者奶奶对妈妈了。依次类推。
心理疾病列表
经过百度搜索和我自己的筛选之后，可以在舞台上表演的心理疾病列表列举如下：
- 强迫症
- 偷窥偷听
- 焦虑症
- 恐高症
- 恋物癖（各种物，可以有许多种可能）
- 自恋狂
- 妄想症
- 人格依赖
- 恐惧
- 疑病症
- 社交恐惧症
- 拔毛癖
- 恋足癖
- 多动症
- 咬指甲 （一紧张就习惯举动，举动可以有很多中可能）
- 考前综合症（一个条件+一个习惯性动作，“一怎么样就怎么样”可以出来无数种可能）
- 学习综合症
- 过度成就压力（焦虑症）
- 偷窃癖
- 洁癖
- 物质依赖！（依赖各种物品，没什么就会不舒服，紧张，说不出话）
- 迷信
- 狂躁症
以上的心理疾病程度轻的时候，我们也可以称之为“过度的XX”，比如：
- 过度保护
- 过度的爱
- 过度控制
- 过度关心
- 过度热心
- 过度清洁
- 过度勤奋
- 过度对比
- 过度消费
- 过度依赖
- 过度迷恋
如何找不正常点
如何找不正常点？这是即兴演员需要掌握的最基础的技能。答案是：努力搭建真实3W（Who, Where, What）。
[读者内心独白：寻找不正常点竟然是构建真实／正常？悖论悖论！！！我看你怎么合理化！！]
喜剧之所以好笑，不会因为他们都不正常，而是因为在不正常之中存在着正常，或者说正常之中存在不正常。这样的结构是喜剧应该遵循的。在即兴喜剧的，3W要素：Who, Where, What，必然要有至少1个要素是正常的才能让观众相信剧情，才可能笑，否则就是在看一群疯子在意淫。
一般的，2人演即兴的时候，角色分配是一个疯狂角色和一个正常角色。正常角色带观众视角，移情作用。而疯狂角色就是我们要看的喜剧点。在相声里的名称为捧哏和逗哏。喜剧片如囧系列中，徐峥就扮演着正常人的角色，而王宝强就扮演着疯狂的角色。
所以一般情况下，2人起戏演即兴的时候，最开始并不是去创造不正常，而是努力去搭建真实，搭建正常。
在努力搭建真实的过程中，在yes and的作用下，可能不经意之间就抛出了一句不正常的话，或者不正常的信息点。而这个信息点就是我们要找的第一个不正常点。
然而，一名即兴演员需要经过大量的训练才能敏锐地察觉到这些不正常点的出现，所以不正常点经常都是一闪而过的。
而有时候，即兴起戏也会陷入一种太过于真实和正常的困境。这个时候，就可以有两种方法来突破这个困境：
- 其中一个人变不正常
- Confession／告白
其中一人变不正常
两个很正常的人在一起是无法好笑的，就像“两个人正常讨论中午饭菜好不好吃”不会有喜剧点一样。
但是如果一个人变不正常，比如他只喜欢吃绿色的食物，并觉得只要是绿色的就是健康的，那么可能“绿色就是健康“这个执念就可以当作一个不正常点。那么后续的剧情就可以是：把芥末拿给他吃，把发霉的绿豆糕给他吃，等等。
Confession
第二个是Confession，也就是告白。在即兴表演之中，如果只是谈论事，始终在谈论和角色无关的事，或者关系不紧密的事情的时候，是很难让角色之间发生（正常）关系的。所以在即兴表演的过程中，需要从谈论事情的维度上升的谈论感情／关系的维度。
在这种讨论人物关系的过程中，才更容易引起角色的情绪，欲望和行动等方面的反应，才能反过来在事情的维度上去展现新的剧情。而Confession是从事的维度上升到情／关系维度的重要手段。
比如当两个人谈论了半天的饭菜好不好吃，并无任何喜剧点，尴尬到爆炸的时候。突然有一个人说出了真想：你从来都在坚持自己的观点，你有认同过我的观点吗？
由此，一个核心游戏就出来了：“一个从来不认同别人观点的人”。应用if then手法，那如果这”从来不认同别人观点“是真的，他还会做什么事呢？在这个时候，角色就可以根据这个核心游戏，去and出来更多更疯狂的剧情，一幕好笑的即兴喜剧就这么诞生了。
关于即兴演员如何从角色中抽离出来去感知剧情，感知环境，驾驭角色等内容在这里就不展开了。毕竟我对布莱希特的表演风格也不是特别了解。但即兴演员需要从角色中间离出来是基本的要求，因为即兴表演不仅仅要有真实反应，更重要的是要用大脑去思考，后者甚至更重要。
总结
本文总结了在即兴喜剧中，不正常点是什么以及如何在即兴表演中抓住不正常点的相关内容，是我自己总结的即兴喜剧学习心得。希望能对即兴学习者有一些帮助。
喜剧嘛，是好笑的，归根到底也是残酷的。把握好度，就能达到很好的讽刺效果，娱人娱己。
最后广告：周五晚，记得来五道口桥咖啡跟后严肃的戏精们嗨哦！
