大学期间很喜欢的一门课是“叙事学”，这次用叙事学的角度来分析一下很喜欢的《白夜行》。

叙事方式

《白夜行》的叙事方式是展示，通过小说中某一人物（尤其是不同人物）的意识来反映事件，展示故事的发生。叙述者只是讲述自己所见所感，对整体事件并不了解，从而使得雪穗和亮司之间的关系显得更加疏离而难以获知，增加了小说的悬念感。

叙事人称

小说的叙事人称分为小说虚构的世界之内的第一人称叙述者，和存在与小说的人物世界之外的第三人称叙述者。《白夜行》是第三人称叙述者，叙述者游走在不同的人物之间，描写他们的生活和发现，从而串起整部小说。

叙事聚焦

巴尔将聚焦定义为：“我将把所呈现出来的诸成分与视觉（通过这一视觉这些成分被呈现出来）之间的关系称为聚焦，这样，聚焦就是视觉与被‘看见’被感知的东西之间的关系。”

热奈特把叙述聚焦分为三类：

第一类，无聚焦或零聚焦叙事，即无所不知的叙述者的叙事，叙述者>人物。

第二类，内聚焦叙事，叙述者=人物，叙述者只说出某个特定的人物所知道的情况。内聚焦叙事又可分为三类，固定式、不定式、多重式。

第三类，外聚焦叙事，叙述者<人物,叙述者说的少于人物所知道的，是“客观”的叙事。

《白夜行》采用的就是不定式内聚焦叙事，章与章之间，每一章之内的段落之间，聚焦的主体都可能存在不同，如章节二就有两个聚焦主体：秋吉雄一与川岛江利子，将他们的视角进行穿插展示，而主角亮司和雪穗则作为他们观察的人物之一呈现。

作者通过视点的转化，从多角度提供信息，将主角放在边缘地区进行展示，既可以展示人物行动变化的难以捉摸，也可以使得小说表现不完整，主角的内心和行动都是模糊的，将对信息的获取和理解交给读者，让读者极大程度地参与到小说。

小说叙事的完整和反完整

对叙事完整性的要求、理解和处理是小说叙事发展和变化的一个重要的维度。小说的发展，简单地来说，主要体现在以下两个方面：对叙事完整性的追求和对完整性的颠覆。在传统小说中，我们对叙事的要求是完整；在现代小说里，我们对小说叙事的要求是不完整，甚至有时是不清楚的，有些小说需要空白，叙事线索有时也可能是模糊的。

现代小说更多地追求的是叙事的“残缺感”，在现代小说中，故事演进的线索是多维度的不清晰的，结局是不可知的。叙事的反完整性可以在以下三个方面有所体现：主题的模糊化、情节的碎片化、人物无主角化。从《白夜行》的小说文本中可以看出东野圭吾通过情节的碎片化和人物的无主角化，使得小说呈现出不完整性，读者必须通过小说的部分线索推断出时间、空间以及相应的人物关系，进而再理解小说叙事。

这也是现代小说的一个典型特征。作者提供建构叙事的“配置”，读者调动这些“配置”自行进行重组，获得小说完整的叙事。这也就是所谓的“读者再现型”故事序列。

核心事件与卫星事件

根据法国叙事学家巴尔特对“核心”事件与“卫星”事件的理解，核心事件是故事的关键或转折点，不可省略，卫星事件任务是补充、丰富、完成核心事件，使之丰满和具体。

《白夜行》中的“核心”事件主要有以下这些，它们是故事的关键部分或转折点，不可省略。

1.亮司发现父亲侵犯雪穗，一怒之下杀死了父亲。

2.警察立案侦查，矛盾重重，西本文代和寺崎忠夫意外死亡，松浦勇等嫌疑人有不在场证明，警察没有找到罪犯。

3.唐泽礼子收养雪穗，雪穗摆脱过去阴暗的生活。

4.菊池文彦获悉桐原弥生子和松浦勇幽会的照片的存在，想要进行调查。亮司和雪穗合力设计藤村都子和菊池文彦，怀柔对头，掩藏过去。

5.川岛江利子和筱冢一成结识、交往。川岛江利子遭雪穗算计，两人分手。（导致后来筱冢一成怀疑雪穗）

6.西口奈美江挪用银行款项被发现，被男朋友追着要钱，后被刺杀，款项失踪（被亮司和雪穗占有）。

7.高宫诚向千都留表白计划失败，继续和雪穗完婚。

8.松浦勇要求亮司制作盗版“马里奥”，后盗版“马里奥”事发，松浦勇失踪，亮司逃跑

9.高宫诚再遇千都留，出现外遇，与雪穗离婚。

10.筱冢康晴结识雪穗，并展开追求，筱冢一成怀疑雪穗

11.今枝直巳接受筱冢一成委托，调查雪穗。

12.今枝直巳失踪，查到的资料丢失。

13.笹垣润三和筱冢一成交换信息，更加了解亮司和雪穗的关系。

14.笹垣润三推断出十九年前的真相，联合其他警察准备在雪穗服装店开张日抓捕亮司。

15.亮司自杀，雪穗否认关系

除了主要的“核心”事件之外，小说中还有很多“卫星”事件，它们补充、丰富了故事情节，对人物形象的刻画也有重要作用。

如：

1.亮司组织高中同学园村友彦等人参与拉皮条生意，友彦违反禁令私下与顾客花冈夕子约会，花冈夕子激情死亡。

2.亮司处理事发现场，并教导友彦应对警察和花冈夕子老公。

3.今枝直巳拜访川岛江利子，调查雪穗。

4.唐泽礼子的葬礼上，雪穗对筱冢一成示弱，诱惑一成。

……

“核心”事件是骨骼，“卫星”事件是血肉，两者共同组成了《白夜行》丰富而深邃的内容。

人物角色模式

1、主角与对象

所谓的“主角和对象”的关系就是追求某种目的的角色与他所追求的目的之间的关系。小说《白夜行》中，存在着两个主角，他们的对象也有所不同。

对男主角桐原亮司来说，雪穗是他的对象，整篇小说中，他是一个不良高中生，是一个投机取巧的商人，但是在小说中，他最重要的一个任务就是保护和帮助雪穗，使得他们童年的秘密不被发现，使得雪穗能够实现她的目标。

同时，童年父亲对雪穗造成的巨大伤害，让作为雪穗的童年玩伴的亮司无法逃避。当亮司在那个布满灰尘的房间里看到那不堪的一幕的时候，他崩溃了。当他把剪刀插进父亲的心脏的时候，他的灵魂也逝去了。不论是出于什么原因隐瞒了杀死父亲的事实，他日后生活中最重要的一件事，就是要向雪穗赎罪，赎他父亲的罪。

女主角西本雪穗希望获得的东西很多，比如想成为上流人士，获得金钱和地位以及他人的尊重等，最终她也一步步实现了这些。除此之外，女主角还有一个隐藏的对象，就是亮司。如警官笹垣润三所说，两人是“枪虾和虾虎鱼”的互利共生关系，不管读者们如何理解亮司和雪穗之间的关系，是爱或者是亲人或者是利益关系，但是无法否认，两人确实实现了很完美的“合作”，无论从情感上还是从利益上，雪穗都希望保护亮司。

2.支使者与承受者

主角既然要追求某种目标，那么就可能存在某种引发他/她行为或为他提供目标和对象的力量，这种力量被格雷玛斯称作“支使者”，而获得对象的则为“承受者”。

在《白夜行》中，男主角桐原亮司的支使者是爱和赎罪的心理。在小学五年级看到父亲对雪穗做的事情之后，为了保护雪穗，杀害自己的父亲后，亮司的生命中只剩下两件事，“赎罪”和对雪穗的爱。于是亮司开始了他对雪穗的赎罪：尽一切可能满足雪穗的“夺取”。只要是为了这个目的，任何人都是可以伤害的，任何罪行都是可以做的，包括伤害散播雪穗谣言的藤村都子、拍摄引发雪穗嫉妒的川岛江利子的裸照、杀死松浦勇和侦探今枝直巳等。

女主角西本雪穗有一个很明显的支使者——对缺失事物的病态渴望。表面看来，雪穗想要的东西是金钱，名誉，地位，权利等物质上的满足以及家庭，别人对她的尊敬，对她的爱慕，对她的嫉妒……但这些东西都是她童年缺失的东西，这些东西的缺乏导致了她童年的悲惨，所以成长的过程中，她要的其实只是一样东西——她要她小时候没有的东西。她要补偿的都是她小时候所欠缺的东西，加倍的补偿，加一百倍的补偿。但是实际上，她要的也并不是这些东西本身。比如金钱，那是用来享乐的，但雪穗敛聚了那么多钱，却没看到她花用；权力和地位，那是可以向别人发号施令，颐指气使的，但雪穗始终表现得谦卑有礼；别人的爱慕与嫉妒，那是可以获得心理上的满足的，但雪穗也没有陶醉其中。她只是为了获得而夺取，她所要的仅仅是“夺取”。

同时，从作者对故事发生背景的描述可以看出，引发男女主角行为的支使者还有当时整体的社会环境对其心智的扭曲，从而引发的恶的发泄。小说以日本泡沫经济时期为背景，并且在文中多次出现“泡沫经济”一词。泡沫经济的破灭，大批企业倒闭，致使失业率骤增，由产生了许多社会问题。为了生存、为了“安全感”，金钱成为凌驾于亲情、友情、爱情等人与人之间最宝贵情感之上的东西，人性在金钱的追逐中迷失，个人本位主义、社会无罪感等大行其道。

日本社会学家普遍认为，这从根本上改变了日本民众，特别是年轻一代的价值观和世界观。“日本安全神话”从此破灭，日本人普遍感到了对个人、亲友的安全上的威胁，社会秩序隐藏下的精神道德危机显现出来，“日本社会产生了影响范围更广、更深刻的‘信任危机’，并迅速波及各个领域”。

亮司的家庭充满着冷漠与畸形，雪穗童年的苦难很大程度上来自于经济的贫困，童年的雪穗和亮司共同面对着家庭的冷漠、社会的冷酷，这也造成了两人人格的扭曲，儿时的不幸让“恨”的种子在心中滋长，结出“恶”的花朵并不断生长而不可遏制。因此，在处理和解决问题时，他们的反应和行动，往往和伤害、犯罪有关。从这个角度上来说，内心罪恶的宣泄也可以看作是两人的支使者之一。

与影视剧作品比较

东野圭吾是我比较喜欢的一位日本作家，《白夜行》也是我一直以来都十分喜欢的一部作品，作品营造的无力永恒的悲凉之感、揭露的人性的丑陋，让每一次阅读的我都能受到极大的震撼。用叙事学来分析，让我对它有了更深的理解。但是，小说刻画主人公时采用陌生化的处理方法，没有多少对主人公的直接描写，因此在对作品的解读上我可能加上了很多个人的想法和想象，所以在分析上可能还存在着偏差。

《白夜行》不是一部简单的作品，里面包含了很多沉重的话题。而作者叙事技巧的巧妙也使得小说文本在改编影视剧时存在着较大的困难。作为读过原著的读者，我觉得《白夜行》的三部影视剧作品都不能很好地表现出小说中的主题，也没有较好地表现出整体悲凉、无奈的社会环境下人的痛苦与挣扎。影视剧作品多是选取原著中的某些内容或者人物进行叙事表达，如日本电影版《白夜行》中删减了很多角色，甚至将角色进行嫁接，如筱冢一成除了担当着原著中筱冢一成的角色，还添加了高宫诚和筱冢康晴的角色设定，被塑造成被雪穗设计而后发现事实却又无力反抗的丈夫形象，亮司和雪穗被塑造成被命运拨弄无法相守的苦情恋人，（在日剧中也是如此，两人的关系和悲剧命运在开头就交代出），而韩版《白夜行》则更多地展示出雪穗的心机和一步步往上爬、为了钱和权什么都可以牺牲的形象，亮司更像是她的手下，两人之间的关系被浅薄地解读了。当然，这也是《白夜行》与《幻夜》的不同之处，《幻夜》中两位主角之间的关系过浅，作者在技巧上过于用力，而在主题上却欠缺深度。《幻夜》和《白夜行》很像，却感觉很山寨。