25年后，人们仍在谈论顾城

离世25年后，人们仍在谈论顾城。

这个活跃于上世纪八十年代的诗人，至今有粉丝活跃在网络，仍有很多人在爱他的才华。尽管诗歌在这个时代已经完全边缘化。

不过他留于世人最多讨论的，是杀妻自尽的悲剧。这个悲剧放在现代视野里看，几乎是不可理解的。顾城谢烨死后，骨灰由亲人各自保存，天各一方。激流岛上的人们只为他们合种了一棵树。他们的儿子桑木耳，据多年前媒体采访顾城的父亲顾工讲述，孩子在新西兰长大，在奥克兰大学读完大学工科，已经有了女朋友。但是他们从未见过孙子本人。

顾城杀妻事件，留下了罗生门式的真相追索。事件细节，在当事人留下来的三本书中呈现各异：他们是顾城的《英儿》，顾城的姐姐顾乡的《我面对的顾城最后十四天》和英儿的《魂断激流岛》。而围绕这个事件，也引发了两极化的评论。不过不论写作者、评论者居于何种不同位置立场，杀妻的事实是无法回避的，也因之构成了诗人最大的黑点。

2012年，谢烨的母亲谈到女儿大哭，问到底是什么道理，为什么明明是杀了人的人，那么多有文化的人在他开脱、辩护，在说着怀念，说着谅解。诗人舒婷在媒体发表文章说，“只有谢烨有权宽恕，我深信，她已经宽恕过了”。一些人愤怒地问，她如何能代替谢烨宽恕？

顾城毕生追求最真最美，结局却如此不美，让人叹息。“我会回来/看你/把你一点一点举起/Sam，你在阳光里/我也在阳光里”，这是诗人最后写给儿子木耳的诗，文字里的清新温暖之美，与现实有着巨大反差。才华和人性的巨大反差。

“我是个好人，应该有好报才对。”谢烨在写给朋友的信里说。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。顾城在诗歌里述说。

可是最终，诗人寻找到了什么样的光明？

《奥赛罗》和《哈姆雷特》是顾城一生中最重要的读物。还有两本书也使他想做个“好人”，一是哈代一本不太有名的书，再就是陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的人》。想做好人的诗人最终把刀挥向了自己的妻子和自己。

虽然哈姆雷特式必定杀死自己，不是死于世界而是死于自己，抱着死志走向复仇。但是哈姆雷特的悲剧性和诗人的悲剧性通向不同的道路。人们在爱惜诗人才华的同时，当事者却无法原谅未原谅。

《英儿》那种惊为天人的语言，出尘不染的文字，与残酷的现实面前，总是有着巨大的反差。这种形而上与形而下的反差是让人几乎难以接受的，也使得今天回忆顾城，有着复杂的情绪。

他的心理疾病，他的乌托邦和理想国。他对死亡的渴望，都使得诗人必定向死。理性人会把理想与现实分开。这个任性的从未长大的孩子，却从未想过从自己乌托邦的世界中走出来。他是诗歌王国里的君主，却不具备面对现实的能力。虽然诗人都面对极大的现实与理想世界的冲击矛盾，做诗人的宿命一定程度上。但是很少有诗人分裂得这么抵制得这么绝对，对现实的抵抗这么自私和。

谢烨扮演了全能母亲的角色。他确实是为神所爱的年轻人。所以神为他送来了谢烨。她的奉献牺牲和理解让诗人的才华更加灿烂。若没有谢烨，也不会有顾城的《英儿》和他的那些过美的诗。

谢烨最后宿命般的卷入、逃脱、不舍和沦陷，构成了事件美的让人心碎的悲剧性。

再回看，那个年代诗人的地位，真的让人喟叹。直至今天，舒婷，他的姐姐，他的暗恋者，仍然在以各种方式维护他。尽管顾城自比贾宝玉，爱女儿性，爱美好无尘的女孩儿在一起，可是他最终把女人当作私有物。不只是身体的，还是精神的。一旦发现谢烨想要离开他，。爱里的占有和恐惧全部爆发。他终究不过是个社会产物的男子罢了。

 “行走的诗歌”来到人间总是如此脆弱。他把死献给爱人，却不管对方是否愿意接受。诗人是不惧怕死的，所以十多岁就想去自杀。谢烨和他恋爱了，第一晚上，他就说我们一起去死吧。

死对于他而言，是比这个世界美好得多的去处，是无生，长久的平静或睡去。只是死后的世界是否如此，是无法验证的。他憎恨身体的束缚，要天天管他吃，为他所累，去应付社会。他恨不能离开身体飞上天空去，只要灵魂就够了。

可是他也许不知，死后，身体的负累是没了，可连灵魂也许也一起飞走了。他不该，把理解他的灵魂也带走。

为神所爱的人总是走的年轻。