電影（咒）

在三月十八電影剛上映的時候，正好那天休假日，想說閒著沒事就去看了國片《咒》，原先只是抱持著就來看看電影中會出現怎樣的宗教、神靈、咒術、儀式的影像呈現，結果沒想到電影一播放，就感覺到了不對勁，並不是那種會讓我害怕或噁心的感覺，不是純粹為恐懼而恐懼、為血腥而血腥的劇情，而是一種隱約的「惡意」。

也因此一開始觀影我就開始握固XD、符印一出現我也是略過不看、出現那句「火佛修一，心薩嘸哞」，我就在心裡同步默念：「天地自然，穢氣分散」，後來果然印證了我的直覺沒有錯，一個巨大的惡意在電影結尾處被公布了。

（以下內容將涉及劇透，請斟酌觀看）

而最讓我們這些儀式工作的操作者冷汗直冒的是——導演用上了黑底白字互補色所形成的符印圖，更加惡意的是，直接把關鍵劇情字幕，「一．個．字．一．個．字」的放在符印圖正中間，慢慢地呈現，等你看完一句之後，直接抽掉整個圖片，換上全屏的白畫面，那個互補色的符印的視覺暫留就停留在白螢幕上。

我相信有儀式工作經驗的人，大概會發現這是什麼技巧了。

這是窺視（Scrying）的其中一種訓練技巧，主要用來訓練人的感應、預知與遙視能力，從中獲得關鍵的影像與訊息，其中最出名的技巧就屬於水晶球凝視（Crystal gazing），相信大家都有看過很多占卜師抱著水晶球凝望的印象在。

而這樣的凝視工作並不只被用來占卜，它也被用來窺探靈界，甚至作為召喚靈體的一種靈體顯化手段，例如，我們很常見到在召喚儀式用來限制靈體的三角禁陣（Triangle of Art）之中被擺上水晶球、黑曜岩鏡、黑瑪瑙鏡這一類的窺視之鏡（Scrying Mirror），這目的就是為了使受召而來的靈透過鏡像顯化，這也是為何在電影場景之中，那個「絕對不能進去的地道」會有一堆鏡子的緣故，它是召喚用的道具。

而其中，將凝視工作用以召喚的一種技巧，就是透過凝視放在三角禁陣之中，具有強烈對比性的互補色（Complementary colors）符印，這種高衝突性的互補色會對人的視覺產生強烈的閃爍顏色（Flashing colors）在兩種衝突色彩的邊線之中，會出現明顯的閃爍與光影，然後下個階段會產生殘像（Afterimages），也就是即便移開互補色的符印，你也能在視覺之中依然看到那個符印的視覺殘留，這便意味著你的氣場靈光之中已經輕微的銘印上屬於這個靈的印信了，再加上口語跟動作的召喚，那便會成為一個完整的召喚儀式。

而在黃金黎明的系統之中，對於色彩做了非常有系統的整理，不管是輝耀、行星還是元素都被配賦了相應的色彩，也因此，我們在召喚行星眷屬之靈或元素之靈時，就可以按圖索驥的尋找對應這個靈的顏色、以及與之相反的高對比色。

例如，火星之靈的顏色對應紅色，其對比色就會是綠色，那麼我們可能就會看見紅底綠字的火星符咒或符印。我們可以從小五芒星儀式之中的四方天使視覺化，看到相應的互補色特徵，例如東方的風元素天使，祂會「身披黃色長袍、手持蛇杖、周身泛著紫色的光輝，在日出的黎明中顯像」，其中的黃袍與紫光就是互補色。

透過凝視高對比色的符印，我們在視覺暫留之中會看到相反顏色的符印，在魔法的傳統觀念認為，這是與我們相反鏡射的靈界之中相對應的顏色，也就是我們眼中的綠色就是祂們的紅色，透過這樣的互補色凝視，我們得以牽引靈界之中特定的力量極性，甚至接觸具體的靈與意志。

換句話說，這樣的殘像在魔法傳統之中就是一扇通往星界的門扉（Astral gate）。這也就是為何在魔法的傳統之中，「『絕對』不能凝視惡性或不知來歷的靈之印信」的原因所在，你會直接打開你自己的界線、你的氣場靈光，讓一些不知來歷的東西闖進來。

所以大家就知道，對於比較了解儀式技巧的人來說，看這部片感受到的完全是另一種壓力，以往恐怖電影我們都會抱持著：「反正那是假的，所以沒什麼好怕的」那樣的觀念來說服自己，但在這部電影之中，打破了這樣的防線，如果那個符印本身是其來有自的東西，那麼整場電影就會像是一場召喚儀式，對！這就是我感受到的「惡意」。

當然啦，我是不知道《咒》的導演是碰巧用上了視覺殘留這個「創意」，還是有意而為之，但如果大家心裡會覺得毛毛的，那麼就不要再去看那個符印與誦唸那句咒語（還有比手勢），這對應到身（手印）口（咒語）意（觀想）的技巧，是非常完整且沒有任何保護防線的召請動作。

而說到觀想，這一類的凝視工作也是視覺化工作（Visualization）的前身，透過凝視與殘像的訓練，我們得以慢慢的提升自身的專注力，從而閉眼在意識中聚焦於特定的圖像或印記，再睜眼憑藉著自身的專注力與想像力，在儀式工作或冥想工作之中，「觀見」這個想像層面的符號，進而更進一步的觀見更加精細的形體與意象。

「視覺化」歸根究柢，就是一種「強烈的意識到非現實層面」的高風險能力，他意味著現實時空與儀式時空之間的重疊，視覺化本身就是一種「非常強烈的召喚」，是將儀式之中的時空情境，顯化到你所身處的物質現實的過程。

視覺化能力在正面的情況下，會將我們在儀式的時空情境中所經歷到的完整感、永恆感、療癒感、宏偉感、充沛感、神聖感、潔淨感……等等，這些正面與平衡的感受，轉換為極度鮮明，甚至即是另一重現實的強烈印象，而這些對於儀式之中另一重現實的強烈印象，會慢慢的為我們的生命帶來強韌堅毅的意志力與創造力，以另一種角度觀見在世界表層底下湧動的力量與意志，從而將另一個角度的觀點與能量，整合到我們現實的層面之中，協助我們朝向儀式中所經歷的正面與平衡前進。

但視覺化能力卻也可能帶來非常可怕的毀滅、瘋狂與佔據，要理解到它原先就是去「強烈的意識到非現實層面之存有」的一種能力，如果我們朝向惡性或模糊曖昧的存有去進行凝視與視覺化，那會非常容易造成精神上的問題，這也是想像工作並不建議狀態不好、意識認知有著某種失衡的人去進行的緣故所在，它反而會導致嚴重的後果。

而那句神秘的咒語：「火佛修一，心薩嘸哞」，其實就是閩南語的一種變相發音：「禍福相倚，死生有名」，簡單來說，這句咒語就是使誦唸者必須奉獻真名，共同承擔電影裡面的邪神「大黑佛母」的詛咒的，一句充滿惡意的咒語。而在經過劇情的解釋之後，這八個字滲透出無窮的惡意XD，雖然知道就是劇情小巧思而已，但還是覺得好在我從頭到尾沒唸XD。

而那個手印嘛，在電影情節之中，男主角有查到類似但卻相反的手印，其意義為「迎接福德」，我查了一下，在現實中有點像八葉印；而電影之中出現的邪神手印則是八葉印的相反手勢，如果說意義也跟著相反的話，那便是「散播咒詛」，當然啦，我不清楚事實上有沒有這個手勢，所以就不與置評啦。

那個電影裡面的邪神——詛咒與惡意之神「大黑佛母」，照其形象看上去，有點像是印度教的迦梨女神，這是恐懼之母（The Terrible Mother）的原型，偉大的母性原則本身也是相對性的，在創造生命的同時祂也注定了生命的沉重、疾病、衰老與消亡，祂締造了因果與時間的流變。

因果、時間、死亡、母性、嚴峻、黑暗、死亡，有沒有覺得看著很眼熟，對我們魔法師來說就是很方便，我們有非常強大的象徵對應系統，也就是生命之樹。而這些關鍵字按圖索驥去查詢，我們會發現這是一個跟理解輝耀（BINAH）、也跟土星有關係的神靈。

而土星或土星眷屬之靈相關的魔法工作或目的，也有一部份比較傾向負面的目標是跟死亡與詛咒有關；然後，土星符咒或靈之印信的互補色，就是黑與白，這也就是我看到那一幕黑底白字的符印畫面時嚇鼠的原因，雖然也有可能是我藍色窗簾一切湊巧啦，但是總覺得這也太巧合，所以後半段我就選擇閉眼不看符印了。

總而言之，對於魔法師而言，所有一切神靈的顯化與形象都是宇宙中的一股平衡力量，但如果我們本身沒有保持著正確的心念、沒有自我淨化與平衡的往自身信仰的核心校準，而輕率的跨入靈與精神的領域，妄圖藉此滿足自身的情慾，在這種情況下，我們會錯將不是神的存在當成神，就此被擄獲、失喪自身的靈魂(真名)，被「神的陰影」給徹底佔據，而我們沒有任何可以對比、參照與制衡的基準與載體。

在神祕學的領域之中，有非常多的情況都是人性被宗教的教義與思想徹底佔據，而陷入了某種歇斯底里與偏執迷信的狀態，再對照前面提到的凝視工作，正如尼采所說：「當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。」

總之《咒》的確是個表現得不錯的電影，而其中所暗藏的一些技巧也的確滿嚇人的，當然也有一些同學看了之後覺得心神不寧，甚至還沒看就被預告嚇爛，來私訊要怎麼辦的，我只能說其實就我這邊的儀式角度來看，導演不一定有用了那些儀式技巧，也可能是無意中的巧合，但是如果覺得害怕，那就請不要再觀看印記、結手印與唸咒語，這三點有做到應該是不會有什麼問題啦。