秋兴八首

整首诗既因物感兴，使情思有所附丽；又因即景寄怀，使景物有了生命。情因景生，景因情而活；情因景而显，景因情而深，真正达到了情景交融的境界。

杜甫后期写的一些诗作，往往词句平易而意象新警，语法奇异而内蕴丰富，语言精纯圆熟，已臻出神入化之境。

      起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间，以秋风起兴，草木摇落，白露为霜，营造了一种寂寥空旷，萧条悲凉的景象，气氛阴沉，为全诗奠定了凄苦的情感基调。

      颔联承接首句所写“巫山巫峡”。江间为巫峡，塞上为巫山。波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。通过俯视结合，描绘了一幅天翻地覆的昏暗实景，同时也暗指诗人所处的时局艰难，社会动荡，翻云覆雨，表达作者对国家生死未卜的担忧。

      接着颈联开始转折，由写景转向抒情。作者在此地已经经历了两个悲秋，当“我”返回京都想起这一情景时会不会黯然失神，为今天的处境悲痛呢？作者徜徉在想象之中，与李商隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”有异曲同工之妙。由虚转实，作者一人在外漂泊，寂寞孤独，心中挂念着故都，时光匆匆消逝而归期杳无音讯，因果交织，虚实结合，情景交融，两句诗词平易而涵蕴丰厚，句法奇艺而旨意错综，对偶工整而文气流荡，笔墨老成，炉火纯青。

    尾联在时序推移中叙写秋声，兮风凛冽，寒冬将至，人们加紧赶制寒衣，远处白帝城的高楼上传来急促的捣衣声。由近处的催刀尺转向远处的急暮砧，远近结合，视听结合，泛起岁暮日晚，羁旅无依的伤感。凄苦之情，思想之意，皆在不言中，全诗就此结束，余意绵绵。