《枪火》
《枪火》是一部非常独特的黑帮片，它具有在其他同类影片中难以找到的冷感，并且这种冷感被表现的非常别致。
简洁处理：
影片讲述了五个保镖保护受到暗杀威胁的黑帮老大，并最终破获幕后主使的故事，剧情脉络极其简单，没有任何悬疑色彩，毫不夸张的说，看这个故事，你甚至不需要带着脑子，这与大多数喜好强调复杂人物间争斗的黑帮片大相径庭，但是影片并未因此失去黑社会所具有的血腥味儿。
这种血腥味儿通过黑社会处理对手或叛徒的细节被一再强调。第一处是南哥审讯疑似叛徒的手下，他对手下生死的随意处置，让人感受到了黑社会的残酷。第二处和第五处，分别是阿鬼刀刃老鼠，老大的手下枪杀大嫂，两处皆体现了一个字：快，下手之快于毫无防备时，被杀之人连讨饶的机会都没有。黑社会对对手和叛徒的绝情一览无遗。第三、第四处，分别是南哥的手下击毙肥祥，阿鬼击毙肥祥的手下，击毙前都出现了短暂的温情一刻，南哥和肥祥亲切的闲聊家常，阿信甚至递给肥祥的手下一支烟，随后击毙时的毫不犹豫，完美演示了什么叫翻脸无情，而肥祥及其手下在临死前的淡定，显现出对这种游戏规则的麻木，不由得叫人感到悚然。这五处从不同角度，展现了黑社会杀人如麻的血腥气味。这种通过小细节来营造大氛围的处理方式，非常简洁。
前一刻还在请他抽烟
下一刻就将他击毙，众人头也不回的离开
通常，那些需要大量繁复斗争来展现血腥的黑帮片，都会显得热闹，甚至嘈杂，本片通过小细节营造大氛围的简洁处理，则瞬间让故事安静了下来，展现出一种寂冷，而这五处细节本身在表现手法上的简洁，无形中表达出对画面中血腥气息的漠视，让人感到仿佛连镜头都是冷血的。
简洁处理还被运用在人物塑造上。在执行保护任务前，五个保镖有一次集体亮相（照面），影片巧妙的通过展现保镖在对待陌生人的态度差别上，将他们互相区分。阿信会主动向人打招呼，且态度谦和，表现出他是一个外向且随和的人，阿肥面对陌生人总是不言语，一味吃瓜子，唯独向自己熟识的阿鬼打了招呼，表现出他是一个比较内向的人，阿鬼神情淡定，微笑点头示意，显得沉稳，阿来则双眼微瞪，一一和人对视打招呼，透露出火爆的个性，而麦克性格与阿信相近，一进来就派烟打招呼。可以说，这场短暂的会面，就是一次快速的素描，每一两笔就勾勒出一个人的性格轮廓，且不会带有过于浓烈的个人色彩，显得比较冷酷。
只知道嗑瓜子的阿肥
瞪着眼睛和人打招呼的阿来
沉稳的阿鬼微微一笑
不煽情：
五个保镖之间的兄弟情义，是影片的主题。他们从初识时的生分、作战不默契，到渐渐热络，并最终在大厦内通力合作时的心照不宣，见证了友谊的从无到有，而结尾20分钟的波折，则考验了这份友情的坚固与否。虽然一直被反复描述，但这段情义给人最大的感受就是淡。
淡指的是表现手法，通俗点说就是不煽情。
第一场枪战，意在表现五人间的配合不默契，表现到剧情上，只是阿鬼两次平和的行动指示和阿来一个轻微的质疑眼神，但就是这么几个小动作，反映出阿鬼潜意识里以老大自居，而阿来明显不服，除此不默契也直接导致五人在枪战中稍稍处于下风。在这里，人物间的内在情绪，并没有导致明显的外在行为和巨大的剧情起伏，表现颇为低调，而通常这种情绪会被演绎为剧烈的冲突和戏剧化的内容。
同样的，在兄弟和解的那场戏中，也只有阿鬼和阿来的几句平淡对话，而没有常见套路里的热血、热情，他们甚至连拥抱、拍肩膀的动作都没有，只是拿手中的酒瓶碰了碰、点了根烟。标志着兄弟关系融洽的那场踢纸团戏，依旧不热烈，没有激情的台词（其实根本没台词），没有丰富的表情，也没有大幅度的动作，五个人表情平静的用脚下小动作，来回踢一个纸团，趣味之间体现出一团和气，更有一种君子之交淡如水的质感。
阿来与阿鬼和解
整个故事在展现友情主题时显得非常不煽情，甚至说，是在极力回避煽情，克制煽情，以致于你甚至开始怀疑他们之间是否有亲密的友谊，最后20分钟的考验中，仍然没能看到任何对友情的浓墨渲染，但阿来护送阿信逃跑的果断，和阿鬼在不动声色间对阿信的解救，都证实了友情的牢不可破，只是它一直都表现的外冷内热罢了。
外冷内热，恰恰又非常符合五个保镖冷酷的形象。
写实感：
影片有着令人难忘的枪战戏，尤其是五兄弟在大厦内的那次通力合作。
不同于一般枪战戏的动态感，本片的枪战戏里有着大量的静态场景，枪手通过精准的站位来控制整个局面，表现出强烈的空间感，而通常会出现的猛烈交火，也在本片代以有的放矢的发射，如此发射的短暂动态与站位的长时间静态形成一种节奏感，配合背景音乐的快节拍，制造出一种紧张的氛围，而与此同时，场面却是冷的。
这种风格，是前所未有的，它降低了通常枪战戏里的高热与高能，却意外的透露出一种写实感，因为枪手站位的判断，站位间的配合，子弹发射的目标明确性，显然是来自实战的经验。
枪手在精确站位下的安静对峙
简洁处理、不煽情、写实感，三者齐力使影片从不同层面散发出冷感，这种冷感混合了寂静、残酷、低调、淡漠、少能耗等等，但是综合起来又可被归纳为三个字：杜琪峰。
