《水浒传》中的叙事

能从《水浒传》中汲取的营养可以说无穷无尽，很多大作家多少受到过《水浒传》的影响，如毕飞宇就曾经坦言：“《水浒》最大的贡献在这里，——因为它是‘冰糖葫芦式’的小说，人物太多，也没有一个统一的框架结构，所以，它塑造人物的速度是惊人的。什么意思呢？它塑造人物很快，一两页纸，一个人物基本上就确立起来了。这对我写小说有帮助，尤其是塑造那些次要人物。”（源自文章《写作是阅读的儿子》，见于收获微信公众号）。这种毕飞宇所说的“糖葫芦式”的小说，在古代留下的诸多文学作品中都可以见到，比如《隋唐演义》，其原因，有这么几条。

第一是和古典章回体小说成书有关，其实这些书基本都是古时候说书先生的“备课笔记”，是用来讲的手稿，不同于现代小说，要把各种各样的细节描述清楚，看过央视版电视剧《水浒传》应该有印象，高俅被擒上山后，林冲极度气愤，要杀高俅，被宋江拦下了，原著中没有，但是这个情节在说书先生口中确实极有可能出现。

第二，就是因为是说书用的，要求人物要相对集中，过去好的说书先生可能在茶馆说，大部分都是在集市上搭个桌子就说了，挣点散钱，总还是要将一个人的故事讲完整，要不然，东一句，西一句的没人听。

第三，和中国的传统审美有关，对音乐稍微了解的人知道，中国古典乐曲最大的特种就是节奏感极强，西方音乐的节奏感便没那么强了（不是说西方音乐没有旋律，它还是有），这种要求明快节奏的审美情趣，深度影响了中国古代如园林（见陈从周《说园》）和文学等艺术形式，文学审美上亦要求节奏明快。

《水浒传》，不只有《水浒传》，几乎所有的古典小说，读起来，确实节奏感极强，总觉得耳边有人打拍子一样。从语言叙述上，也有刻意追求这种明快简洁的痕迹。其实古人作文，大都追求简洁，有清以绛，集古文于大成的桐城派，最大的特征就是简洁，这种所谓正统书生追求的简洁也深度影响着白话小说，其叙述，也有一种“冰糖葫芦”式的明快节奏。比如写鲁智深圆寂时：“焚起一炉好香，放了那张纸在禅床上，自叠起两只脚，左脚搭在右脚，自然天性腾空。”这样的描述，干净利落。

关于《水浒传》和毕飞宇，也是说不尽的话题，有兴趣的可以读一读毕飞宇《小说课》中《“走”与“走”——小说内部的逻辑与反逻辑》，看看人家名家是怎么读书的。