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《一个母亲的复仇》影评

2019-06-23  本文已影响3人  郑海仪

该电影是由一桩真实案件改编,2012年12月,就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生,在与男友看完电影回家时,误上了一辆民营“黑公交”并惨遭公交上的六名歹徒轮奸,该女孩最终因抢救无效死亡。这就是震惊了印度全国的“德里黑公交轮奸案”。

继东野圭吾的《虚无的十字架》《彷徨之刃》《湖畔》之后,一个打着“如果恶人得不到法律的制裁,那我们怎么办”,一个有评论说,“这是最好的方式。”的电影上映了。是的,就那么简单单纯的理由吸引我去看了。

故事主要讲述了与继母戴维琪关系并不融洽的阿丽娅被轮奸后,施暴者却能逍遥法外,继母戴维琪在私家侦探的帮助下为其复仇,最终两人冰释前嫌的故事。

从电影大致故事也能看出来,它的主旨更加偏向于“母爱”而不是“斗争”。影片中的一句台词也与之很好地呼应了:“上帝并不是无处不在的,所以他创造了母亲。”我们仍能从影片中获取一些反思。首先是关于司法体制。我一直没搞清楚影片中的四名施暴者为什么最终被无罪释放了,难道仅仅是因为当天处于醉酒状态的受害者的指认没有法律效益吗?不是的,而是因为在印度,强奸案数不胜数,警察已经司空见惯了,他们不会在这种案子上花费大量人力物力,“德里黑公交案”只是一个特例,它引起了群众舆论,所以不得不给它一个“善终。”影片中的警察在罪犯无罪释放后不是在为了此案寻找证据,而是开始盯着受害者一家人企图找出他们复仇的蛛丝马迹;其中一名强奸犯很快就重返校园,继母戴维琪去找校长,校长却说他的家长有权去告发学校不让他继续上学……我们常说“铁法无情却有情”,但印度的法律却只让我看到了混乱。

其次是印度女权薄弱。这个问题影片涉及不多,甚至恰恰相反,塑造了一个拥有女权意识的母亲,但除了影片,“强奸帝国”已经成为印度的一个代名词,在拥有12亿人口的印度,每20分钟就会发生一起强奸案。印度为何会成为“强奸大国”?BBC拍摄的纪录片《印度的女儿》给出了答案。纪录片中的一名强奸犯认为受害者才应该对强奸案负责,没有善良的女孩会在大晚上出门,并且在发生强奸时,女孩不应该反抗。电影《红粉惊魂》中也说到:“好家庭的女性是不喝酒的,只有她们那样的女孩才那样做,任何神智正常的男人都会认为她是愿意的,在这种情况下,任何人都会试试他的运气。”可见,在印度,有多少人认为受到伤害的女孩子是自作自受,但她们到底做错了什么呢?

就像电影中,母亲戴维琪问警察:“以后还会发生,你们又做得了什么呢?”每回看电影荧幕上会出现这样一行字:此片根据真实事件改编。它在提醒着你,你所看到的,曾经都真实发生着,甚至比你看到的还要令人痛惜、令人愤恨。但同时我又是庆幸有这类针对真实现象的电影,因为这样它受到的关注度才会高,才能拥有一定的舆论效力,才能让整个社会有一定的反思。

虽然《一个母亲的复仇》故事原型早在2013年前后就得到了解决,但我还是希望它并不是昙花一现般的盛放,而是经久不衰的萦绕。

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