君诺讲稿《诗的起承转合二》

今天我们学习转合，把转单独作讲，可见它的重要性。

二、转合：

君诺:

  前面已经说了，第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。

  诗家历来重视转，

  杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”

  讲了一个关系，并重点提到了转事实上，好的绝句的确如此。

转就是指承承笔之意转入正题之意。

  一般是从前一境界的写景或叙事进入后一境界的抒情、议论或推理。

  若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”

  举个例子：

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

  起承二句是叙事，而第三句却转向了议论，由叙事转议论。

  有人要问了，怎么转，转什么，这要看你表达什么。转的内容肯定要呼应起承二句，在其中找到影子。

  此诗转议的夕阳，正是从向晚中来。二者呼应这样讲是不是很清晰。

  再如朱熹《观书有感》

“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠哪得清如许，为有源头活水来。”

由写景转推理。

  题目观书，但前两句却无书的影子？这里用了比喻之法，将书比成了田前景，后问句一转，成了一句至理名言。妙吧再如李白的名诗《独坐敬亭山》

“众鸟高飞尽，孤云独自闲。

相看两不厌，只有敬亭山。”

  由写景转抒情。也是起承写景，后转抒情。                                当然，这诗里有个小故事，看似写敬亭山，  但远不止表面看到的这些？

  在唐朝还有一位很独特的公主，那就是玉真公主，她是唐睿宗的女儿，唐玄宗的胞妹，身份尊贵。

  她很喜欢向父王和皇兄举荐人才。王维和李白这两位大诗人都是由她举荐给唐玄宗的，她对李白和王维都有提携之恩。

  玉真公主就在敬亭山修道。“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的李白，不能适应官场的生活，又去云游四方。

  到了敬亭山，想到正在修道的玉真公主，想她已经远离红尘繁华，在这山中潜心修道，悠闲自在，才有了李白笔下的“众鸟高飞尽，孤云独去闲”。

  李白供职翰林时，喜欢唐玄宗的同母妹妹，玉真公主，公主后出家当了道士，就去了敬亭山。

  刘长卿《听弹琴》：“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”

  大家看这首怎么转的？古调呼应了七弦，都有来头，可不是不相关。

  再看，张俞的《蚕妇》：“昨日入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”这首都学过，怎不转的？

  罗绮，呼应了题目蚕妇很明显，两首都转到了议论。

  所以说，转是诗的关键所在，而转的内容必从前两句中来，或题中来。必相呼应，没有呼应，就成了无源之水了。这就是转的要旨所在，内容所在。大家要牢牢把握。

  如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

  这个特殊，起承两句表情，而后转向写景。这也是一种方法。

  所以说，诗无定法，怎么好表达，就怎么写。但跑不出以上例举的几个方法。大家要学会。