《简社》小令练习…【如梦令】
《简社》小令练习…【如梦令】
《如梦令》秋夜
文/君诺
黄叶纷纷归暮，玄月霜风如故。迟雁入窗楣，今夜相思无数。秋雨，秋雨，湿透谁家新妇。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•（—）秋辞
文／五之堂主
秋色黄浓红灿。风荡寒枝斜卷。霜报菊花鲜，惹得娇人青眼。惊羡。惊羡。秋共人儿留恋。
（词林正韵，后唐庄主体）
如梦令•（二）听秋
文／五之堂主
秋尽西风萧瑟。灰鹊鸣枝声仄。万里卷云舒，怕是冷霜横陌。不惑。不惑。静待雪花飞客。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•秋辞
文／寻诗觅词
篱外菊黄欲暮。池上荷蓬随处。枝冷玉霜寒，一派恼人情绪。秋去。秋去。且咏芦飞叶舞。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•镜中人
文/诗呆
云鬓霞腮玉手，寒烛凉茶冷酒。醉看镜中人，却见桃花依旧。可否，可否，莫妒环肥燕瘦。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•辞秋
文／疏帘淡云
残菊翩翩舞动。红叶几层汹涌。云外雁声来，横笛《阳关》三弄。如梦，如梦，冷月落花霜重。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令.辞秋
文／玫瑰含香
昨夜霜风帘卷。簌簌落英飘散。望北雁成行，瘦影吹箫还断。声叹。声叹。一曲离歌别怨。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令.辞秋
文／玫瑰含香
昨夜寒侵秋晚。霜染层林红遍。望北雁成行，瘦影吹箫还断。声叹。声叹。一曲离歌别怨。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令.听雨
文／玫瑰含香
静倚轩窗听雨。花影依依随舞。缱绻在眉间。不忍烟春离去。
难诉。难诉。一阙缠绵心语。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•静听天籁
文／若冰
林籁声声轻唱。泉水叮咚作响。百啭绕心头，把酒涧亭独享。恬畅。恬畅。物我此时两忘。
【词林正韵，后唐庄宗体】
如梦令•秋辞
文／若冰
风冷严霜谢翠。陌野萧疏衰萎。长忆赏春时，馥郁万千红紫。知否。知否。美景年年相似。
【词林正韵，后唐庄宗体】
如梦令·寄秋
文／安然
我觅流云风起，欲寄清秋给你。怎奈雨凄凄，零落黄花满地。何必，何必，惹此千般愁绪。
（中华新韵，后唐庄宗体）
《如梦令》游趣
文/海煦
秋月游园日暮，饥渴急寻归路。鹊鸟绕巢鸣，恍入密林深处。休惧，休惧，吾与汝曹相顾。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•辞秋
文/风晓月
阡野层林叶满。草木皆衰思远。风露不知情，浸染秋光无限。红遍。红遍。何日故乡重返。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令·秋思
文／静一
篱下黄华凝露，月落疏帘影伫。几次梦中逢，
惊醒薄衾凉处。皆去，皆去，烟雨繁花再聚。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令·秋语
文／静一
灯火长安晚伫，冷月寒霜如素。黄叶又缤纷，深院梧桐轻语。莫诉，莫诉，秋去又添愁绪。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•春愁
文／双奕桃花
冷雨飞花相拥。阶下残红谁送。无事又还思，
一枕杜鹃声悚。如梦。如梦。多少春愁成恸。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令.秋辞
文／龙佐罗
纤月空庭独醉，对饮衰红冷翠。秋色老梧桐，枯叶题词遥寄。憔悴，憔悴，字字相思和泪。
（词林正韵，后唐庄宗体）
如梦令•秋思
文／安然
昨夜风凄雨恶，更著深秋萧索。乡远路漫长，别意离情如昨。零落，零落，万里关山是错。
【词林正韵，后唐庄宗体】
（以下信息来自君诺老师课件分享…）
《简社》小令练习…【如梦令】
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”此令之美，可从易安之词中感悟得到。此牌以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体,单调三十三字,七句五仄一叠韵，属于小令。
一般区分是58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。如梦令有六体，在此不展开，可网上查阅。
正体格律对照例词：《忆仙姿·曾宴桃源深洞》
中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。
写法上，除严格接平仄要求外，个人认为，要抓住此令的主要特点：
一是两字叠句，此令的叠句是极为重要的，它有点像律诗中的转句，就是表明诗意的转折变换或结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。比如“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，从游荷塘而转向出塘的意境氛围。
二是写法上要逐层展开推进并转笔，似有叙事风格，寓情其中，叠句转笔要前后呼应，或反转，或提升。
三是要以构思意境为主，由于小令字数少，不像长调一样还有表现文字功底的大量空间，因此要以意取胜为重。
在此重温李清照的两首如梦令：
如梦令·常记溪亭日暮
[宋]李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令·昨夜雨疏风骤
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
作业安排：以辞秋，或静听天籁为主题，依正格填一首《如梦令》，新韵请标注。作品发至群或小岛。
