素材的整理延伸想象与创造

为什么会有个附加内容，想象延伸，想象力创造。因为在对素材进行整理的时候，我们需要在收集到的原始素材上进行一定的虚构，需要加入细腻的描写，而虚构就是想象力创造，要符合逻辑的想象，要有取舍的创作。

并不是所有收集到的碎片都值得、都有必要去整理。只有那些有价值的真实抓拍，才是我们下一步去整理的内容。素材来源于生活，但是现实生活大部分都是枯燥的，而且有很多内容是众所周知的，比如红灯亮了，车停了人行道，绿灯亮了，行人过马路。或者是太阳出来了，照在身上暖烘烘的，菜市场人群熙攘等等，这些只要你写了一个开头，结果都能预料，这样的东西记录下来并没有太大的意义。

我们整理素材，也就是说经过想象力加工后的句子或者段落是要达到一个效果的，什么效果呢？那就是要绑定读者情感。这个是需要达到这样的一个有效性，而这个有效性就是鉴别素材价值的一个标准，当然这个标准也是鉴定一部作品好与不好的标准之一。要想让读者的思想跟随你的文字，那么首先你的文字要感动你自己。这句话可能大家也经常听到，但是我们应该怎么更具体的去理解它呢？

可能你在构思一段情节的时候，他们是有颜色，有声音，有动态的出现在你的脑海里，再加上你知道你写他们的目的是什么，所以，你很容易被自己感动，但是我们的读者只能通过文字去体会你要传递的情感，而文字是没有颜色、没有声音、没有动态的，所以你要感动读者，就需要把你脑海里的颜色、声音、动态，更具体的，恰到好处的描写出来。

你真实的去抓住的那些瞬间，以这三个问题来访问自己，看见什么，听到什么，为什么记录？如果你问的出来答案，那就是有潜力可以挖掘的素材，那么我们要挖掘素材的什么呢？就是挖掘素材的这种价值。

我们对价值这个概念的理解，可能也会因为生活的环境啊、方式啊，还有每个人情感介入的着重点不同而不尽相同。但是我们现在聊的是关于小说创作中收集有价值的素材这个问题，所以这个价值它就具有一个共同的总体特征，美和变通性。

这里特别强调一点，前面我们说过了，原始素材，也就是碎片，它的特性是什么？散乱、感性，那么现在我们提炼出来了有价值的素材。它的特性又是什么？是美和变通性。

怎么样的是美，怎么样的是变通性？先问一个问题，你写小说的目的是什么？是情感发泄、娱乐大众，取悦自己等等。但不管是什么初衷小说，它肯定不能是自满自说。有的人说自己想写啥就写啥，怎么写那都是自己的事情，想写什么就写什么是没问题的。但我觉得你写的那不是小说，而是日记。、

日记是写给自己看的，随意性很强，而小说是一个需要展示的艺术成品，它有情节，有细节，并且最重要的是它需要读者。需要读到它的人通过作者的文字描述去理解作者想要呈现出来的价值。作为一个作者，我们需要读者能和我们笔下的人物产生情感共鸣，需要体现出这篇作品所带来的文艺价值，通俗的说就是要被他感动到。

那么我们可以自己想一下，在读一篇文章的时候，你在读一个小说的时候，你自己通常会在哪种情况下被他感动到？是不是因为小说中描述的场景似曾相识？是不是因为你能够理解故事中人物的情感，那么为什么会有如此的感受呢？是不是因为你看到的这些内容有可能是你经历过的或者正在经历的一些情绪的波动，或者是你体验过的一些生活片段，他们能够激发起你的情感共鸣，从而你就会认同这个小说所创作出来的人物。

然而，你有没有想过，也许写这部小说的人，他自己根本就没有经历过这些能让你感同身受的情节片段，没有你体会到的那些情感起伏，比如。一部小说描述了一个贼，那么作者就是个贼吗？或者一个小说他写了一个流浪汉，那么作者就是那个流浪汉吗？所以说并不是每一个优秀的作家都真正经历过他笔下人物的命运，但是他们怎么就能写的那么真实呢？

我们每一个人的人生轨道都是不同的，一个人他不可能将世间人情百态完全的把握，那么对于那些并没有真正经历和体验过，却因为小说的构建，必须要在情节中去涉及到的内容，怎样才能够很真实的表现呢？所以接下来我们就要谈到一个写作中非常重要的一个概念，虚构。

小说，某种意义上来讲就是虚构。可能有的同学就会问了，不是说要写出真实的情感才能感动人吗？不是说要写自己熟悉的生活吗？这个跟我们今天讲的关于素材的整理又有什么关系呢？

的确，虚构与真实，在小说创作中，他们是一对矛盾体，但是他们还有一个特殊的关系，共生性。简单来讲，在一部小说中，可以窥见作者的文化身份以及某些生活经验。然而作为作者，确实要去大量的捕捉注意到个人经验与大众经验的联通问题。针对某个情节，也许作者本人的想法并没有完全的表现在人物身上，而是因为作者觉得大众的情感需要这个人物这样去表现，所以这个时候他就需要发挥想象，以大众更能理解的方式去描写，也就是虚构。

而这个虚构必须要让人觉得真实，所以前面我们强调了我们抓碎片要抓住一些关键词，那么在你整理这条素材的时候，你在进行虚构部分的描写的时候，才会更近的贴近真实。也可以说，我们对处理素材进行虚构的那一部分，也就相当于是对灵魂深处的现实进行一个探索，就是艺术性的去升华一下手中的素材。

就好比之前我们说，描写一个贼，那么就肯定要描写出这个贼的贼心是怎样的，要写一个流浪汉，就肯定要写出流浪汉的那种委屈、卑微和戾气。写一个复仇者，就要写出他的情感反复等等，也只有这样的写作才是真正有价值的。

那么，究竟应该如何去升华和探索呢？我们还是就以前面说的一个贼为例，从哲学的角度讲，人人是都有贼心的。但不是都有贼胆对吧？因为人都有贪念和窥探的欲望，那么这种感觉我相信每个人都能够体会到一点点。如果你要写一个贼，就把自己当做笔下的那个贼，如果是他，如果你自己是他，你，你就想象一下你居住的环境是怎样的，你会是在一个什么样的家庭中长大，然后你会喜欢什么，害怕什么。

当自己以谁的身份被设置在某个特殊的背景下环境中的时候，你又会以一个什么样的心态去面对即将到来的罪或者罚在作恶和忏悔之间的矛盾挣扎，有可能表现出来的肢体语言是什么样的，然后这样的写作思维就是在探索一个人物灵魂深处，而将他具体的表现以文字的方式描述出来，就是对这个素材进行的一种升华。

也就是说，我们只有这样把自己塞进笔下的人物身体里，才能将这个人物尽可能的塑造的真实，也才有可能让读者认同他的存在。文学小说它本身就是对现实的一种，对现实的伦伦理的一种溢出吧。不管是长篇、中篇、短篇小说，它始终是以写人物为主的。我们去写一篇小说的时候，就不能只按照事件的发生发展，像借流水账一样走个过场。

如果说这个时候你在你的一部小说里有一个情节是需要描述主要的人物独自在河边散步。你也可以把它想象成是你抓住的一个碎片，一个素材碎片，那么现在我要求你扩展这条素材，那么要怎么样写呢？

我们的思维应该是这样的，既然小说中设定这个人物散步这一段需要一个细腻的场景描述，那么这个细节必然是为逐步揭示和深化主题而存在的，那么前面我们说过了，短篇小说的一字一句，包括任何故事情节，都是顺着主题脉络进行下去，没有多余的部分，所以这设置这个河边散步的情节，他肯定是为了呈现什么。

所以我们在拓展这个情节的时候，就应该是有针对性的去虚构环境，然后描写人物的形象特征，发挥你的想象力去创造它。如何去创造？这个我们在下一章里会讲到。而虚构描述又要以什么为基础呢？你说我不可能凭空的想象啊，怎么样怎么样就怎么样写呀。这个呢，实际上它就是一个现实生活中多观察，多思考，多记录的一个积累，因为有的时候的确是需要你去想象的，但是如果你的脑海里已经储存了够多的这些碎片，在这个时间，你就很自然的能够幻想，能够虚构出来这样一个环境。

如果说一个人在河边散步这样一句告知的话，它就是一个碎片，就是一个原始素材，那么现在我们要求你去拓展它，你应该怎么样去拓展？说的直白一点，大家可以听一下这样的引导。

当时的环境是怎样的？光线是怎样的？散步的人为什么会吸引了你去注意他？是因为他的神态吗？是因为他的举止吗？等等。我们前面说了，就是有类似于那种一句话为一个碎片素材的，可能这个时候如果让你去拓展你那一句话的话，你可能已经丢失了当时看到的这些更为关键的元素了。

素材的变通性价值在于每一个作者自己的偏好和思路，这个变通性呢，它有广义的，也有比较受限制的。但是它都是根据你的小说创作来的，因为这个素材它在你的创作当中可以正面的表现，也可以去反衬，它自始至终都是为你所构思的主题服务的，以你所最熟悉的并且擅长的方式去描述它，让它存在你的作品里。

正因为它具有这样的一个变通性价值，所以在第一堂课后，我们要求大家的只是去抓那些物理存在的碎片，而不要求你用上你的思维，不要求你去拓展它，把它形成一句话或者是一段话，因为你如果一旦这样做了，那么那些碎片在那个时候它就定型了，而你将来如果要运用它到你其他的作品上去的时候，你又要重新的构思。有可能那个时候你对当初最明显的特征都已经忘记了。

举一个简单的例子。最近在平台上发表的那篇天边的云朵，这篇文章当然还有很多的不足，我现在就是想提一下我在这篇文章里用的一个素材，就是一条假的金项链，就是用它来引导大家理解一下素材变通性的意义。

小说中的护工周秀丽脖子上一直戴着一条比较明显的假金项链。关于这条项链呢，在作品里面提到过五次，它的每一次出现都有不同的含义。第一次是周秀丽出场的时候，读者的意识会跟随文中成语的想法，也会先入为主的因为这条假的项链而对护工周秀丽的人品产生怀疑。毕竟在大众的观念里，一个整日与脏乱打交道的护理人员，戴着一条招摇的金项链，这是很不协调的。所以在这个时候，我并没有交代这条项链是真是假。第二次提到那个项链，是陈宇在医院的餐厅里听到别人说的这个地方，是为了勾起读者的好奇，似乎这条金项链有来历，那么第三次和第四次是周秀丽转正后帮助陈宇用了特需病房的电梯，她穿上医院护工的正装，突出了项链的点缀，我在这里用它，是为了烘托一下人物的情感。就是她的那种自豪感，电梯里面确定的交代了这条金项链是假的。

这条金项链是周秀丽学会网购以后给自己买的第一个礼物，它对于她来说有着非常重要的意义。所以在读到这个时候，可能部分读者已经明白了她为什么总是带着她。这里我把这个项链提出来，也是为了突出人物个性，为塑造周秀丽的那种独立自强奠定了一个基础。

第五次提到这个项链，就是在小说的结尾部分站台上周秀丽的背影。读到这里的时候，读者已经对这个人物有了很清晰的理解了。在这里，再一次提起那条她肌肤不离身的假金项链，就会激发读者对新时代女性那种不卑不亢、自立自强的形象有更深刻的情感共鸣，也是对全文的一个呼应。

护工带着很显眼的一条金项链来工作，这个素材是我在医院的时候偶然看到的，因为当时觉得印象很深刻，所以就记录了下来。最初我在构思这篇小说的时候，的确是想让这个项链去辅助塑造一个贪图小便宜，自私又虚荣的护理人员，但是写到一半的时候，我就卡文了。而且我觉得如果顺着写下去，就过于的大众化，产生不了能让读者有力反应的那种矛盾和冲突。我记得那天乌云密布的，我就站在窗边，对着天上黑压压的云层发呆，就想着是不是要下暴雨了。但是呢，过了半个小时左右，就是先前比较阴暗的那些光线，突然一下就是豁然的开朗了，那片乌云变薄了，而且慢慢的散去。也就是在那一刻，我突然想着，为什么我不可以反过来写呢？所以后来才有了现在的这篇小说，也就是在那个时候，我确定了小说的名字是天边的云朵，变幻无穷嘛。

这个呢，就是我创作这篇小说的一个心路过程，希望呢，能够对素材的变通性这一点，能够起到一定的辅助大家理解的作用。

我们前面说了，素材碎片的整理是要让它具有美的价值和变通性，也就是说整理素材它是需要凭借一个标准来达到。这个美的价值和变通性，那么这个标准是什么呢？这个标准其实很简单，就是这条素材，它要充满趣味性和能赢得人情人心。

趣味性和赢得人情人心这个其实就不用过多的解释了，我相信在每一个人的心中都有这样的一个标尺，什么是有趣味的，什么是能够让别人理解、同情或者喜欢的，这个大家都各自有自己的一个标准。

小说的题材啊，它的类型也是蛮多的，科幻，爱情或者写实，刑侦，悬疑，武侠，古风等等，但是无论你写的是什么，其实写的都是平常事，都是以塑造人物为主，以情节去反映人生的某种写照，或者是给予人生某一个切面的解释。

乱七八糟的一些碎片素材，如果把它随意的串联起来，那是肯定不能打动人心的。所以我们收集到的那些素材呢，它就必须要有一定的形式和组织，需要把握好趣味性和人情人心这个标准，来选择它们，表现它们。

选择很简单，就是根据你创作这篇小说需要的情节去选择。那么表现呢？怎么表现他们呢？就是要凭借你自己的生活经验和想象力去分析、去提炼，找出他们的大众共鸣性，挖掘它的最大价值，让他创造出来的效果能够引起读者的有力反应。这个有力的反应，其实它也并不神秘。这个有力的反应就是要让读者惊讶，或者惊喜，或者刺激，或者伤怀等等，也就是前面说到的情感共鸣。

对于提炼素材，不是说就像之前完成作业的时候，把那些碎片随机串联一下，这样就是简单的梳理一下，就直接拿出来了。这个不是整理素材，我们整理素材是要把一个事实进行一个重新的排列。这个排列呢，肯定是有目的性的。小说是由文字组成，文字本身是没有颜色，没有味道的，如何要让这些文字去打动你的读者？那就是你笔下的任何细节，包括人物，包括环境、场景、风景等等，通过你的文字描述，在读者的脑海里形成一个立体的图像，一篇完整的小说，就是由这样许许多多立体的图像组合在一起构成。

那么，怎样才能让文字变成读者脑海中的图像并且立起来呢？我们就需要它们在小说中能够有具体的表现。举个最简单的例子，如何让你的读者感受到人物愤怒的情绪？你觉得应该怎么写？小陈被小张冤枉了，他很愤怒，可能大部分都会这样写这句话，他是叙述，他是不能够打动读者的，因为读者的脑海里对于这句话的画面是模糊的，那么换一个方式写呢？

小陈被小张冤枉了，他狠狠地扇了他一个耳光，这句话就是描写，画面感十足，那么读者也能够立刻感受到了小陈愤怒的情绪。这里我们也是随便再举一个例子，假如我们收集的素材里有一条是某天在街上或者在公车上看到了有人丢了手机或者是丢了钱财在着急地哭泣。这个情景碎片我们记下来了，但是我们要分析和提炼它，也就是说要把它整理出来，应该怎么样做呢？

整理这条素材的时候，现在要加入环境，加入人物动态的描述。这个时候还要做到一步，就是深入的挖掘人物的内心，也就是前面我们举例过，一个人在河边散步的时候，提到要通过人物的表情、肢体语言等等去揭示人物的内心。如果是你自己丢了手机，而手机上又涉及到很多重要的信息，有亲人朋友的电话号码，有收机的重要的资料，还有银行账号啊，这些突然就没了。心里是个什么样的感觉？你觉得那一瞬间你会有哪些举止？所以，我们就要替这个丢了手机或者丢了钱财的人伤心、愤怒，我们要用文字来代替他，把他的情绪传到身边每一个人的心里。我们要代替他去做出一个令人着急的故事，要让读到这个故事的人因为读了而同情于他，理解他，甚至替他伤心，替他愤怒。

由此可见，我们前面反反复复的举例去说明整理素材需要的标准和用什么样的方式去整理它。那么我们就得出了这样的一个结论，通过整理提炼出来的素材，它是具有一定的独立性的。我们可以单独视它为一个故事情节，而一旦你需要把这一段素材引入你的某部作品中去的时候，那么它的变通性优于你的这部作品，每一个穿插都能够起到更有力表现作品最后要带给读者的印象。

所以现在大家应该明白了，为什么把整理素材单独提出来作为一堂课，而不是要求您在抓碎片的时候就顺便地整理它了。因为我们后面还会讲到，当你学会了整理素材的时候，还会有一个关于素材对一部作品影响的一个选择。