纸枷锁——我看梅兰芳和孟小冬

人这一生，不知从什么时间开始，会身不由己地带上一个纸枷锁。这个纸枷锁看似了无分量，却是这个世上最残酷的刑法。因为它不是别人强加在你身上的，而是由你自己亲手套上的。自从你带上它的那一刻起，这一生将再也无力挣脱。它深植在你的内心，它捆绑你的手足，它束缚你的灵魂，你的一举一动，一言一行都必须在它的约束下，理想和现实的鸿沟再也无法逾越，从此只能远远的隔河相望……带着这个沉重的纸枷锁你只能是亦步亦趋，战战兢兢走向未知的既定的终点。

——题记。

爱情是什么？

汤显祖在《牡丹亭》中说道 ，“情不知所起，一往而深。”

爱一个人不需要任何理由，有些时候可能只是因为在人群中多看了一眼，爱情可能只需是万千人群之中蓦然回首时的惊鸿一瞥。

婚姻是什么？

婚姻是一男一女在凡尘俗世之中的一纸缔约，是相互牵手时的患难与共；是相互牵手以后共同跋涉的漫漫长路，是相互牵手以后共同度过的红尘岁月。

美好的婚姻是什么？

美好的婚姻无异于婚姻缔约之中的最动人的传说:执子之手，与子偕老。

然而，不是所有的婚姻都是以美好而收场。

婚姻之中最苦的莫过于，明明深深相爱，却只能各奔东西，明明想要牵手，却走不到相约的终点。

比如梅兰芳和孟小冬。

在与孟小冬相识之前，梅兰芳已经娶了两房太太，王明华和福芝芳。

一曲《游龙戏凤》，舞台上梅龙镇上风流的政德皇帝对绝世美女李凤姐一见倾心。

台上是款款深情的阳刚俊美和眉目传情的娇羞妩媚，台下是极赋盛名的旦角之王和少年成名的须生之皇。

于是戏里的柔情蜜意延续成了戏外的珠联璧合，于是戏里的游龙戏凤变成了戏外的颠鸾倒凤。

只是谁曾想到，舞台上的缱绻姻缘，到最后却演绎成了戏外的无限戚惶。

是相逢恨晚，还是造化弄人？

爱情，可以无关于名誉，家庭，金钱和地位；婚姻呢？每一个词语都可以是加在婚姻上的沉甸甸的枷锁，是责任，是伦理、是道德，一道道无形的枷锁。

当年《北洋画报》上，一篇署名傲翁的文章:“小冬听从记者意见，决定嫁。新郎不是阔老，也不是督军省长之类，而是梅兰芳。”

一个坚定刚毅的女子，把自己的一生的幸福如此托付给了这样一个生命中的知己。

梅兰芳亦是如此欣赏她，珍视她，懂得她。

如果不是时空相隔，错过了最应该相逢的时光，如果，与他相逢的时候，他未娶过两房兼祧，这将是多么美满的婚姻和牵手。

他放不下之前两房妻子的对他的支持和付出，他放不下眼前无辜的娇儿绕膝。

她不肯屈就在人之下，她不肯无名无分，落个孤立无援的悲凉下场。

从1926到1933，他们的婚姻只走过了7年。

《大公报》上，接连三天，《孟小冬紧要启事》刊出了“是我负人，抑人负我，世间自有公论，不待冬之赘言。”的决绝悲愤之言。

她为他绝食，生病，避局津沽，甚至一度皈依佛门。

他在她登台演出的时候只能听着电台里熟悉的声音，暗自垂泪。

有情无缘，还是有缘无份？

一如戏里的陆游和唐婉，焦仲卿和刘兰芝。

沈园里，陆游无奈的写下一首《钗头凤》：东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错！错！错！

梅和孟，到底是谁负了谁？

是横在两人之间，无法放下的纸枷锁。

梅兰芳和孟小冬