2020年春晚：铁打的李谷一，流水的其他人
网图
大年三十熬夜守岁，有一点碎碎念，聊聊这届春晚观后感
之前文章说过，我爱看电视，大年三十更不例外，坐在电视机前看春晚例行守岁。每年只要回家过年，看春晚是必须要做的，似乎对于我自己来讲，看春晚已经是一种习惯，不看春晚，这个年就过得不完整。
春晚就这么结束了？
今年春晚跟往年春晚相比，观感比较明显，这次春晚看到最后结束，最大的感受就是：“就这么结束了？”
据网络采访报道，春晚导演对这次春节联欢晚会的定义就是“新”，整个过程下来，跟自己的感受差不多：陪伴我们走过几何岁月的老艺术家、老演员，似乎都在准备站好春晚的最后一班岗。从主持人到表演嘉宾，出现的新面孔至少有一半以上，主持人中有影视演员，也有第一次登上大舞台的年轻主持人。
老中青三代，老的逐渐退出舞台，中的还在引领，青的也已经迫不及待开始跃跃欲试崭露头角，作为年长的90后，对于春晚的期待，如果没有了老、中一代的小品或相声演员，就仿佛少了一些东西。舞台上出现的年轻新势力，也仿佛是在为新一代年轻人建立的新偶像。不禁感叹，如果不再与时俱进，去了解更年轻一代人的需求，那春晚恐怕就已不再是我们的春晚了...
新春晚，新效果
春晚作为超级IP平台，受众用户覆盖全国甚至国外观众，演员明星、各路媒体争相露脸蹭热点，赞助商、合作商相互赋能。快手联合春晚与用户进行互动，借助流行的短视频形式派发红包，在流量价值获取方面绝对双赢。
央视的主会场，港珠澳大桥、河南郑州分会场的舞美效果，比以往更胜一筹，通过全息影像、5G传输、AI科技感等，努力向观众展示绚丽多彩的新视界。同时主持人也尝试多元化，出现了影视演员甚至更年轻的主持人一代，节目表演嘉宾也更多是新生力量和流量明星，体现出来的是充分给年轻一代人提供机会，这算是好的现象。
父母爱情：习惯了，可不可以不用说我爱你
看春晚每年最期待的就是小品、相声，今年虽说语言类作品在数量上并不少，但不知道是不是因为自己熟悉的演员少了，想要看得人没有出现，感觉并没看过瘾。
《父母爱情》，我认为春晚中最完整的小品故事，围绕一个主题，分别树立了三个事例来论证小品观点，一个认为重要，另一个认为不重要，还有一个，原先不在乎后来却后悔莫及。整个故事饱满且完整，后半部分还增加了场外音，丰富了整个小品故事的展现形式。
这个主题也常常映射在我们的生活中，以前环境匮乏的年代，太多的普通人在一起革命、结婚、生儿育女，相互扶持走过了大半辈子，却没有机会说一句我爱你。现在的社会中依然会有类似现象，在一起时间久了，尤其是不擅长浪漫告白，只会以行动表示的直男，最容易忽略语言上的表达，往往认为这是堪比花言巧语的废话。其实女性大多是感性动物，做出来的爱固然重要，但是说出来才能更让她们更加直观的感受。不会说，不愿意说，只能说明是不太了解女生，或者不太关心女生的感受，她们可以感受到你对他们的好，但更希望你能直接表达出来，这样才能更有安全感。
深刻记忆的难忘今宵
春晚结尾的惯例，最后总是会以一首《难忘今宵》来结束这个一年又一年的盛会。
今年春晚的舞台上，主持人、演员、歌手、甚至魔术师都有了新的面孔，唯独《难忘今宵》，身边合唱的人换了一茬又一茬，但主唱还是李谷一老师，每年这个时候都会想，什么时候才能出现李谷一老师的传人，将来某个时刻能代替李谷一老师为春晚继续献作，当然也或许有个小目标，先一直唱到90岁吧。
春晚的今天和明天
春晚的歌舞表演类作品，其实都差不多的满满正能量，舞美效果全面升级，全方位展现歌舞升平，形势一片大好；杂技类节目，形体艺术表现更加卓越，是力量与美的完美结合；语言类节目整体也还算符合预期，小品中有快乐，有感动，有思考，也有回味。
在语言类节目中，唯独不愿恭维的是德云社的相声了，可能我还没有真正懂他们的“相声新艺术”或是“滑稽表演”，但总感觉表演出来只有以往相声的“形”，却没有了“意”。虽然身着大褂，一逗一捧站在那里，但整个相声台词的内容表达，却几乎没有太多语言艺术可言，大多是靠和观众互动，把卖相讨巧作为成功的标准，单纯追求观众的笑声，美名其曰就是让大家轻松快乐。
不可否认优秀的创作确实不易，但是如果在类似春晚这种超级舞台上的创作水平就跟大家平时唠嗑一样的话，真不知道这样的作品能给观众带来多少价值。个人认为不管电影电视还是其他艺术创作，哗众取宠的路子终究走不远，还是应该多创作一些能给大家带来思考，即可脱离现实又能引起观众共鸣作品，这样的作品传播才更有价值。
春晚活动的表现形式，不仅是文化内容的展示，也是文化、经济发展变迁的直接体现。今年有友国舞蹈助阵，那往后的春晚应该会更加具备包容性；今年短视频+5G，提高了春晚的互动性和丰富性，未来几年内如果出现新的内容社交产品，那应该还会有更颠覆的展现形式；至于我们的偶像，可能也会慢慢退居二线，把充满希望的舞台留给更年轻的人去崭露头角。
最后说一句：不管社会变迁还是时代更替，已过不悔，韶华不负。
