表达之九十一：移人于物（二）

移人与物是把具有人的思想观念和情感的词语移用到其他物体上。

（11）长林回密,随着高低转折的峰峦,蜿蜒漫衍,努力显现伟大雄厚的气概;闪铄晶光的雪影映射着寒厉勇猛的初日,黯云掩柳依徊时,却又不时微微的露出凄黯的神态。(瞿秋白《饿乡纪程》)【仔细比较例中的三个景物:长林、初日、黯云,可以看出比拟和移就的区别。“长林……随着……蜿蜒漫衍……努力显现”;“黯云掩柳依徊……露出……”有着描写的整体性和延续性,是将物当做人来写;而“寒厉勇猛的初日”中移用的词语是局部片断的,只“移”不“拟”。】

（12）它马上就会消失的,我难过地想。红醉的残日已经完全沉默了。(张承志《辉煌的波马》)【用视觉中的“红”和味觉中的“醉”合为一体,修饰“残日”,写尽了“日薄西山,气息奄奄”的情景。也抒发了作者沉醉、喟叹的情怀。】

（13）母亲不由地向后挪动一步,身上立时起了一层寒冷的鸡皮疙瘩,手在神经质地颤抖。(冯德英《苦菜花》)【“鸡皮疙瘩”是寒冷的产物,它本身却不具有寒冷的性质。将人的感觉“寒冷”直接移用在“鸡皮疙瘩”上,可以使人物的心理活动展示得更加清晰、生动。】

（14）让风就这样吹拂过来，让日子就这样含糊地搪塞过去。让所有急切的疑惑，都转变成一种/缓慢而又绝望的美丽……虽然我多希望能够来得及明白，在我们长长的一生里，所有突发的不可控制的事件，它们之间的关系和那/整个故事的来龙去脉。(席慕蓉《突发事件》)【生活中也许有这样的突然相识,又突然相离的事情。不论是带来多少情感上的纠缠,都会在缓慢和绝望中,化着一种“美丽”的记忆。诗人运用移就修辞手法,写出了人生中的一种忧伤的体验,让读者在诗情的荡漾中体味。】

（15）这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦，不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花，再让油腻织一层罗绮，霉菌给它蒸出些云霞。(闻一多《死水》)【诗中的“死水”象征着旧中国。腐败、黑暗,丑恶的旧社会粉碎了刚从美国归来的诗人的美好希望,失望后愤激之情使他写下了以上如火如荼的诗句。移用“绝望”和“死”修饰水,不仅表达出诗人痛心疾首的爱国情怀,而且以其惊世骇俗的语言震动着读者的心灵。】

（16）她们被幽闭在宫闺里,戴了花冠,穿着美丽的服装,可是陪伴着她们的只是七弦琴和寂寞的梧桐树。(周而复《上海的早晨》)【将人的“寂寞”移写到“梧桐树”上,这是一种含蓄的侧面描写。仅仅只是移用了一个形容词,就达到了刻画人物“寂寞”心理的目的。移就修辞的表达作用不可低估。】

（17）每一寸苦难的土地都有光荣的痕迹,每一段苦难的岁月都值得频频回首,这条古老的巨龙正是要苏醒的时候,我们就在今天让它飞舞,让它飞腾,让它怒吼!(孙仪《龙》)【用“苦难”修饰“土地”和“岁月”,“光荣”修饰“痕迹”,是一种移人于物的移就形式。移就的词语一箭双雕,既描写了物,又刻画了人,将客观描写和主观抒情结合一起。】

（18）他细味他俩最近的几页可爱的历史。想一节伤一回心,但他宁愿这样甜蜜的伤心。(《朱自清文集》)【“可爱的历史”,指的是“他俩”热恋的日子。“甜蜜的伤心”生动地描绘出他坠入爱河的复杂而矛盾的心理。移就修辞手法擅长于人物的心理描写,以深切的感受和浓烈的感情,增强了语言的感染力。】

（19）时有小小的艇子急忙忙打桨,向灯影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯映见暗淡淡的画船头上,秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香,白兰花的香,脂粉的香,纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香,随着她们那些船儿荡,随着我们的船儿荡,随着大大小小一切的船儿荡。(俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)【“冷静孤独的油灯”是移人于物式移就;“甜的暗香”是移物于物式移就。两个移就表现了秦淮歌女的卖笑生活。】

（20）九月中秋,龙眼树上挂满了龙的传人泪汪汪的、甜津津的、圆圆的、望眼欲穿的思念。【“思念”之前的四个移用的形容词淋漓尽致地写出了海峡两岸人民,思念亲人,盼望祖国统一的心情与愿望。】