前不久，一个在互联网大厂工作的朋友被辞退了，随之而来，经济压力顿时把她整崩溃了。家里房子被法拍，车子被抵押，手里的现金连撑三个月都困难。向别人求助张不开嘴，独自焦虑的日子简直是兵荒马乱。这时，她才意识到，在这个时代多几个渠道收入的重要性。

疫情持续的这两年，不知道大家的生活过得是否还顺遂？

任何情境之下，做自己的摆渡人，依靠自己的勇气与能力，对抗未知，自由从容的生活，都是我们所期盼的。

幸运的是，我的同行者，一些早早就在闷声坚持读书写作的小伙伴们，大多能靠着这项兴趣与技能，实实在在的把日子稳定的顶了下来。

将写作作为副业，无数人艳羡着那些头部小说网文大神的变现故事，甚至趋之若鹜想一试身手，但很多只是镜花水月捞不着主旨。

为什么我们难以做到？

怎么才能写出好的故事？

今天，“丁玥书评时间”和大家一起来读这本书《摆渡人》，就写作这个角度，从中探寻答案。

此书作者克莱儿·麦克福尔，是英国文坛备受瞩目的实力作家。

《摆渡人》一书问世一举摘得五项世界文学奖，版权销售33个国家，被高赞是令千万读者灵魂震颤的心灵治愈小说。

《摆渡人》能取得如此骄人的成绩，与故事中深刻的主题，巧妙的情节以及能唤起更多人情感关联的文化背景休戚相关。

一，主题：你的小说写的内容是关于什么

人人都喜欢听故事。但为什么有的故事听后不留印象，所有内容如空气消散？但有的故事却叫心灵震颤，印象深刻久久难忘？

或者是个性鲜明的人物形象，或者是紧张激烈的情节冲突，但是我认为，这一切都指向作品内在的深刻主题。

没有深刻的主题，作品缺乏厚重感，故事浮光掠影，没有令人品尝回味的味道。

《摆渡人》小说中，展示了爱情、救赎和家多重交融的主题。书中女主迪伦从小生活在一个相对缺爱的单亲家庭。她与母亲无话可说，在学校也经常受到同学的捉弄，她对现实的生活不甚满意，所以当得知自己有一个久未谋面的父亲，联系之后她知道对方很期待见自己，迪伦便想去看望父亲，并独自乘上去父亲那里的火车。这表现了迪伦对亲人对家，对自己想拥有的那种有温度的家的渴望。

火车突遇交通事故，她独自一人惊恐发现，好像自己是唯一的幸存者，但却没办法与人联系，她内心产生的对母亲和尚未见面父亲的担忧，都是对渴望有完整或者说有爱的家的一种表达。

故事中，无论是迪伦，还是男主崔斯坦，人物外在形象虽然刻画得模糊不清晰，但精神特质却突显丰满。崔斯坦引领迪伦走出荒原去到天堂彼岸，过程中他负责付出，迪伦重返荒原穿越死亡迎接新生，她无惧无畏，崔斯坦、迪伦互为灵魂摆渡者对对方的救赎，以及在经历生死磨难考验中产生的爱情，大而言之，小说主题都紧紧围绕一个“爱”字展开。

这深刻的爱的主题引领读者以自己的心灵与小说中感人至深的真情相互碰撞，迸发出灵魂深处的火花。多重主题融合的爱的主题厚重隽永，揭示出故事背后蕴含着的丰富的人性内涵，引导人们重新思索人生，同时也给读者的灵魂注入了一种无形的力量。或许这正是《摆渡人》被认为是一本灵魂治愈小说的核心原因。

二，构思：你的小说怎么讲才引人入胜

读小说时，不知你曾是否有过这样的体验：有的故事让我们欲罢不能，而有的却索然无味。这究竟是为什么呢？

我想，不言而喻，很大程度上，在于故事情节的设置。《摆渡人》巧妙、惊人的故事情节，不仅仅出人意料，更带给读者极大的震撼。

从火车事故中艰难爬出的迪伦，原以为她是事故唯一的幸存者，孰料，她却是“唯一一个没有逃出来的人”。当她的灵魂离开身体，企图去寻找回去的路径，但逃离事故现场带给她的恐惧以及满眼的荒原带给她的绝望，让她只能跟着她的摆渡人一路向前，一次次冲破恶魔的袭击，直到穿过荒原，崔斯坦终于完成摆渡千万灵魂之后这又一任务，让迪伦到达永恒的灵魂家园。

故事到此可以完结，但却没有。两人产生的爱情，让迪伦宁愿再次死去，即使面临灰飞烟灭的灵魂之死，也要重返荒原，寻找崔斯坦。

结果是他们终于再度相遇在荒原。并且在迪伦的坚持之下，她带着从未离开荒原的崔斯坦重返事故现场，穿越死亡相逢人间。

这史诗般的动人故事、完全意想不到的情节构思、展露的作者高超的写作技巧使作品别具一格，值得瞩目。

另外，推动与展现情节的诸多细节描写，也对故事的展开起到了重要的作用。

比如，火车事故黑暗中的摸索，荒原上安全屋的感受，一路上恶魔的袭击，淌过沼泽与跋涉险峰，溺水与疼痛，尽管有些细节反复雷同略显拖沓，但整体上这一切都出乎意料，抓人心魄，描写呈现丰富的体验。

三，文化背景：你的小说怎样与更多人的产生情感关联

人类有很多共通的情感，所以有些文化形式能跨越地域的障碍，得到普遍的共鸣。

跨越文化障碍，在情感上实现了互通，一方面在于表达的主题是普适的，另一方面，还在于是否有相似或者说能促成彼此理解的文化背景。

作者克莱儿·麦克福尔在谈到这本书创作时说过，创作灵感来自于她对“人死后会发生什么”的好奇和希腊神话中的冥府渡船人故事的结合。

初看此文，很容易想到我们传统观念的阴间与荒原对应；迪伦的冒险旅程是轮回前经历十八次地狱的磨炼；摆渡人崔斯坦很容易被理解为忘川上的摆渡的船夫……

麦克福尔作为英国人或者说是西方人，她接触过类似的背景文化。古希腊神话中，有斯提克斯冥河，死去的人的灵魂需要给船工摆渡才能过去。看守冥界大门的是三头狗刻耳帕洛斯，有名的“地狱看门犬”它凶残强大，必须要躲过或者战胜它才能进入冥界……

无论社会怎样发展，烙印在文化背景之中的那些无法证实却广为流传的神话传说，仍然是具有魅力的题材，以此为蓝本，读者的阅读并没有障碍，关于死亡，重生，对生命的珍视，对灵魂的信仰，对死亡的恐惧，对爱的追求，都带来一种奇异的新鲜感，甚至还会让人感到无比真实。《摆渡人》最吸引人的地方就在于此：超现实却有现实依据。作者能将故事写得如此奇幻，正是抓住这一点，尽显她的高明之处。

写在最后

生死是遭遇的极端。人生，更多时候如故事中的荒原，不是一路平坦。读完《摆渡人》，它鼓舞我们如何面对遭遇挫折、跨越苦难，并启发理解其意义。

对于写作，写出好故事，我们可以通过这本书收获到三点：

1，一个好故事不一定是宏大的主题，但要指向它或与之相关；

2，情节出乎意料，抓人心魄，描写呈现细节；

3，寻找共通的文化背景或与更多人的情感关联。