以哀景衬乐情的诗句（词）
《姜斋诗话》说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。以哀景写乐，无论是诗或曲，都较为少见。这大约是因为，旧时代的文人不如意事常八九，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多；情绪高昂的稀有。过多也就未免令人厌腻，乃至形成滥调。因此，以哀景写乐往往却给人强烈的新鲜感。
01.《归园田居·其三》陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
【析】陶渊明的田园生活，末句足够豁达。
02.《塞下曲》李白
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
【析】这首诗的前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，首句五月天山雪扣紧题目，隐约透露出诗人心绪的波动，而闻折柳借听笛来渲染烘托这种气氛，也包含着一层苍凉寒苦的情调。五六联中作者有意在概括军中一日的生活，表现军情之紧张急迫、而士卒守边备战，人人奋勇，争为功先的心态也尽情流露出来。尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，作者借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。直与愿字呼应，语气斩截强烈，情感已由苍凉变为雄壮，产生了夺人心魄的艺术感召力，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里所谓的哀景，既然是用来反衬豪情，就全然不觉得是悲哀了。
03.《江汉》杜甫
江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来有老马，不必取长途。
【析】落日、秋风是一种凄凉的感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以老马自喻表现了积极入世的精神及老当益壮的情怀。片云孤月意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷；落日秋风意境雄壮、开阔，又体现了作者烈士暮年，壮心不已的乐观旷达。片云孤月既为实景，也有寓意，月亮和我都是一样的孤独寂寞的；片云在空中飘荡，就像自己漂泊他乡，漫漫长夜中；落日比喻自己黄昏晚年，秋风则是眼前实景，与上句落日喻象相对，虚实结合。两联情景交融，塑造出一种天高地远、孤月独照的冷清意境。落日、秋风是一种凄凉的感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以老马自喻，表现了积极入世的精神及老当益壮的情怀。
04.《塞上作》王维
居延城外猎天骄，白草连天野火烧。暮云空碛（qi沙漠）时驱马，秋日平原好射雕。护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
【析】律诗的前四句，写西汉时的天之骄子匈奴，正在白草连天、荒原落日的塞外射猎示威，哀景写得十分凄烈。但下面笔锋一转，别开洞天：写边防将士的昂扬斗志，风格豪放，气宇沉雄，令人鼓舞，一点也没有愁眉苦脸的样子。但是，这样的豪情正是借助于前面的哀景反衬出来的。景象愈是凄烈荒凉，愈反衬出百折不回的英雄气魄。若改成丽日晴天，春风和畅，反而衬托不出雄伟博大的气象来。哀景对于反衬某些豪情是有特殊妙用的。
05.《定风坡》苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【析】元丰五年三月七日，作者在沙湖游玩，忽逢大雨，因为作者和同行的人都没有带雨具，同行之人皆觉狼狈。雨过天晴，作者联想到自己人生的坎坷，加上遇见的大雨，写下了这一首千古流传的《定风波》。从文中我们可以感受到作者的豁达与乐观。
06.《诗经·郑风·风雨》 无名氏
风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。
【析】在一个风雨凄凄，鸡鸣不已的萧瑟之夜，一个女子怀着无比焦虑的心情，等待着自己的心上人。在心上人到来后，她感到无比欣喜，内心是欢呼雀跃的。这首诗运用了情景铺陈的手法，将风雨和鸡鸣反复渲染，以烘托气氛，与所要表达的情感形成鲜明强烈的对比，以此来强化情感的表达。这首诗的以哀衬乐手法比较简单，也比较直露，采取前景后情的铺陈方式。其实意境是比较妙的，首先风雨萧萧、凄凄、如晦，渲托了环境的凄恻昏暗，这是移情手法，也代表女子内心的感受。然后鸡鸣喈喈、胶胶、不已，鸡鸣声本来没什么，可在等待一个想见之人的时候，鸡叫声就有了催逼之感，内心就会焦急，然后又反过来觉得鸡鸣更让人烦闷。这首诗虽然分为三段，但其实只是见面前的等待，见面后的欢喜两种情境的转换而已。云胡不夷、云胡不瘳、云胡不喜都是见到心上人后，内心一瞬间的感受。
07.《清明》杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
【析】上片写清明路上，烟雨凄迷，作者愁绪纷纷，路上的行人也黯然伤感，看起来是一派凝重凄清的气氛。作者想摆脱这种凄苦的情境，就想到了喝酒，他问路边的一个牧童，何处有酒家？牧童遥指杏花村。虽然末句省略了对话，但作者喜悦开朗的心情是呼之欲出的。这首诗运用了倒装、省略等多种修辞手法，但最重要的还是以哀景衬乐情。上片渲染了那么凄清低迷的氛围，都是为下片的豁然开朗制造反转效果。
08.《喜外弟卢纶见宿》司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。
【析】前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。某种壮怀、豪气，非要借助哀境的反衬，不足以倍增光彩。
09.《暮春归故山草堂》钱起
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
【析】一二两句渲染出春光逝去，了无踪迹的凋零空寂的气氛，反衬出三四句诗人对幽竹不改清阴待我归的欣喜之情。
王夫之《姜斋诗话》说：情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。
明代谢榛《四溟诗话》说：作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其相融相契，才称之为诗，才是历代诗家追求的高境界。
