如何机智地处理穿帮镜头？《雷霆沙赞》导演告诉你
导演大卫·桑德伯格不仅是拍出超低预算恐怖短片《关灯后》、《安娜贝尔2：诞生》以及被网友称为“沙雕”英雄的电影《雷霆沙赞！》。
还是YouTube上拥有22.4万粉丝的红人，经常分享自己的幕后制作经历。
他有一篇解读并调侃自己作品《雷霆沙赞！》中的穿帮镜头和一些不合理的故事情节设置，非常有趣，分享给大家。
我过去就已经讲过，电影制作其实就是解决问题的过程。
在这里，我想举一个例子，因为当说到“解决问题”的时候，大家一般只会想到一些比较大的问题，比如，如何拍摄让一个角色飞起来？
答案就是，让一些穿蓝色特效服的特效演员来辅助拍摄，把演员绑在一个大型叉车上。
拍出来后，交给特效师花时间把蓝色部分全部抠掉。几个月以来，我可能一遍又一遍观看这个镜头，细致检查沙赞周围的每一帧画面，以至于你过于关注这个部分了。
然而当你意识到画面中的其他部分穿帮的时候已经为时已晚。
这里可以明显看到剧组的工作人员出现在镜头里，但是现在已经进行到最后，也没有时间把他们处理掉了，但还好有时间给他们的手上P一些购物袋，还有清洁工具。
于是，让出现在画面里的他们变成商场的顾客和保洁员，让画面穿帮的不那么明显，这样问题就解决了。
鉴于那群人里面没有一个人对突然飞起来的这个男的有反应，我猜他们可能是一群聋哑人。
不过每个镜头都有其独特的问题要去解决，不管那些镜头看起来多么的简单。
在《雷霆沙赞》的片中，有一个镜头是比利从寄养他的家中逃走，他的养父母紧随其后，决定开车跟上他，并让家里的其他孩子们待在家里，以免比利再回来的时候家里没人。
在屋子里，另一个同样被寄养的小女孩仍在穿衣服，好奇到底比利发生了什么事。
此时，坏人紧接着出场。我相信很多人对于这种镜头不会注意太多。然而，这里面存在一些问题需要注意。
比如，这里导演让家里的三个孩子穿着外套出门，结果又让他们回到屋子里去，这一段戏的安排意义何在？
如果我们只是为了让他们出现在镜头里，为什么不把他们安排在窗前？又为什么让第四个孩子留在屋里？然后还得多浪费时间让另一个角色对她进行解释。
当然在剧本里，孩子们都是站在窗前的。
但事情是这样的，服装组的工作人员说，在后面的镜头里，孩子们会去到很多外景的场景，例如“永恒之石”的洞穴，还有游乐场。
因此，这个镜头里，孩子们穿的衣服就是电影后半部分里他们所穿的衣服。绝大部分的拍摄会是冬季的户外，所以这些孩子们得穿着冬装。
但是，回过头来想一下，解决办法可以是这样的，假设孩子们都穿上衣服准备去追比利，但妈妈罗莎担心万一比利会再回来，所以让他们待在家里等。现在他们穿上了冬装外套。
逻辑上，冬天一进屋就会先把外套脱掉。但此时有反派突然出现，此时的他们依旧把冬装穿着。
我们暂且解释为，他们是因为兄弟逃走，所以非常分心，就忘了脱掉外套这件事。
这个外景部分是被安排在早期拍摄的，当时饰演达拉的小姑娘还不在场，因为她当时还在别的剧组进行拍摄。在摄影棚内拍摄室内戏的时候，她才会到拍摄现场。
我们就假定她系鞋带系得很慢，所以她从来都没办法及时出门，结果场景回到内景，我们发现她的鞋子是魔术贴而不是鞋带。
那我们就假设这个孩子做事就非常慢吧，达拉就有理由仍待在屋里了，这样勉强让情节设置变得合理。
其他几个孩子坐在自家的屋子里，大汗淋漓，却还穿着外套也能说得通了，我猜这个家里也没有衣帽架这个家具。
哎，永远都是事后诸葛亮啊！
当我们意识到孩子们从家里，再到出现在“永恒之石”的洞穴，其中间隔了一段时间，你完全可以让他们从那里开始穿着外套出现。
他们在进入那个诡异的洞穴之前，把外套穿上也是一个十分合理的行为。
如果观众不在意《关灯以后》里，孩子身上失踪的书包，他们肯定也会接受《雷霆沙赞！》里，孩子们在之后的镜头里突然穿上外套。
这还仅仅是一个镜头。每个镜头几乎都会碰到类似的问题需要去解决。不过，那也算一种乐趣吧。
当你找到了让事情变得更好的解决方案时，那感觉真是超级棒！
不过，对于我而言，电影制作有那么一点打破一些电影分析类的视频和论文的感觉。
因为我们永远预料不到，一些拍摄过程中出现的因素到底是绝妙计划的一部分，还是，仅仅是一种巧合。
因为导演得在拍摄当天把出现的问题解决掉，在《雷霆沙赞！》里，达拉有着一条清晰的角色弧线。
起初，我们看到她是这个寄养家庭里动作最慢的孩子，毫无疑问，这为她后来拥有超级快的速度而进行铺垫。
大卫·桑德伯格说自己拍电影其实就是解决问题的过程。
他以上面的几个片段为例，说明了电影拍摄中任何一个看似简单的镜头，拍起来也是非常复杂，要考虑到很多画面内和画面外的因素。
导演也一并吐槽了很多影评人电影分析类的视频和文章，对电影本身的过度解读，他们分析电影就像在做语文卷子里的阅读理解。
很多导演看到他们的分析都会惊讶道：“啊哈？原来我拍这一幕的时候还有这层意思啊！”
原文作者： ponysmasher
翻译整理：学院小师妹
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