回顾金像奖，它对内地女演员是否苛刻？
文 | Samy Wei
4月15日晚，香港电影人的一年一度的行业盛会金像奖在香港文化中心落下了帷幕。香江迷人的夜里，既有获奖人的笑逐颜开，也有陪跑人埋在心中的失落神伤。对于这个向来有容乃大的地方，土生土长的金像奖最近几年好像愈发地 “小气”了。
此届金像奖，揽下最佳影片、最佳导演等多项大奖的《明月几时有》无疑是最大的赢家。不过，如果说这个大赢家还有什么遗憾的话，那便是提名最佳女主的内地女演员周迅又一次与影后擦肩而过了。
翻开金像奖30多年的获奖名单，你会发现，对于内地女演员来说，遗憾的又何止周迅一个呢？
内地女演员金像奖的陪跑路
说起中国内地女演员与金像奖的互动，早在上个世纪80年代金像奖刚刚成立之时便开始了。
1983年，凭借着在电影《垂帘听政》中的杰出表现，演员刘晓庆被提名为金像奖最佳女演员。作为首位提名金像奖最佳女主角的内地女演员，在自己硕果累累的演艺生涯里，金像奖至今依然还是空白。然而，也正是从那时起，中国内地女演员便开始了自己金像奖的陪跑之路。
说起来你可能不大相信，此次因《明月几时有》受到女主提名的周迅是到目前为止提名次数最高的内地女演员。在前后10多年时间里，周迅分别以《夜宴》提名女配，《如果爱》《画皮》《龙门飞甲》《撒娇女人最好命》《大魔术师》《听风者》《明月几时有》七部电影提名为金像奖最佳女主。除了《夜宴》《如果爱》斩获了最佳女配和女主，其余时候，周迅都成了陪跑者。
在提名次数上，紧随周迅的是2010年后大受香港电影市场欢迎的内地女演员汤唯。她曾以《月满轩尼斯》《武侠》《北京遇上西雅图》《黄金时代》等电影六次提名最佳女主。不过相比周迅的一次问鼎影后，汤唯的金像影后还得再努力。
相比前面两位提名最佳女主次数最多，内地女演员赵薇则凭借《赤壁》上下两部以及《姨妈的后现代生活》三次获得了女配提名，同时凭借着《花木兰》《亲爱的》获得两次女主提名。不过，好在陪跑了10多年后，赵薇最终也幸运地拿下了最佳女主的奖杯。
除此之外，张静初、巩俐、章子怡也是女主提名次数较高的内地面孔。
在30多年的金像奖历史里，内地女演员前后有超过30人获得各种提名，从早期的刘晓庆、潘红、陈冲到后来的孙俪、徐娇、张雨绮、周冬雨等年轻面孔，一定程度上，金像奖覆盖了中国内地几代电影人。
对于内地女演员，金像奖影后只认熟脸？
在金像奖的舞台上，女演员们一般有最佳新人奖、最佳女配角、最佳女主三个奖项。其中，内地女演员秦海璐和徐娇则前后分别凭借《榴莲飘飘》和《长江七号》拿下了最佳新人奖，而周迅则是唯一一位获得最佳女配的内地女演员。
相比最佳新人、最佳女配，最后时分才颁发的最佳女主角奖显得更有份量。而能从众多竞争者中脱颖而出的内地女演员们个个也是实力非凡。
至今为止，中国内地也只有6人获此殊荣。从时间上来看，内地女演员中最先拿下金像影后的是斯琴高娃。
1984年，凭借着严浩导演作品《似水流年》中的精彩表现，斯琴高娃拿下了第三届香港金像奖最佳女主角奖，成为内地女演员最先摘得此殊荣的大陆女演员。23年后，斯琴高娃再下一城，凭借着《姨妈的后现代生活》再次获封金像影后，成为内地第一位能两次拿下金像奖最佳女演员的内地女演员。
除了斯琴高娃，能两次获得金像奖影后的则是如今中国电影标志性面孔之一的章子怡。
2005年，年仅26岁的章子怡凭借着《2046》拿下了金像奖最佳女主角奖，成为了金像奖历史上第二位获得此项大奖的内地女演员。9年后的2014年，演技更加炉火纯青的章子怡再次站在了金像奖的最佳女主角的舞台上，成为第二位能两次捧起金像奖最佳女演员奖杯的内地女演员。
和斯琴高娃、章子怡能拿两个最佳女主不同的是，内地女演员周迅则在连续两年内将最佳女配和女主两项大奖收入囊中，成为内地第一人。
能获得两项大奖的女演员还有和章子怡、周迅同处四大花旦的赵薇。相比前两位，赵薇在香港成名最早，但是奖项却来得最晚且不同。
2014年，转型做导演的赵薇凭借《致青春》拿下了最佳两岸三地电影奖，成为女演员转型拿下非演员类奖的第一人。第二年，凭借着《亲爱的》中“村妇李红琴”，赵薇拿下了最佳女主角。作为台下嘉宾看着长大的内地女演员，自《还珠格格》在香港打开知名度之时，赵薇与香港电影结缘20年后才最终获得了认可。
在赵薇周迅之前，从上个世纪90年代开始，便以常客身份参与香港电影的大陆女演员巩俐在继《秦俑》《风月》两次女主陪跑后，终于在金像奖在2007年才将金像奖最佳女主角收入怀中。只不过，送她上影后舞台电影作品《满城尽带黄金甲》的导演却是大陆人张艺谋。
看起来，金像奖对于内地女演员的青睐仿佛永远只在几张熟脸上打转。然而，2016年，当25岁的春夏一举凭借着《踏雪寻梅》拿下了最佳女主角，成为了内地第六位金像影后和年龄最小的金像奖最佳女演员时，这位脸生到内地媒体都不认识的新晋金像影后顿时让舆论炸开了锅。原来不知不觉间，金像奖的内地影后已经从70后过渡到了90后。
所以，哪里是金像奖只认熟呢，这个香港人充满话语权的舞台，明明优势占尽的巩俐和“四大花旦”突围都很难，更何况其它内地女演员们呢？
金像奖对于内地女演员们越来越难？
就在金像奖颁奖的同一天，北京电影节开幕。两个电影节，一南一北，遥相辉映。在南边的香港，有赵薇这样的内地面孔在金像奖颁发最佳女主角奖。在北边的北京，也有王家卫、舒淇这样港片时代举足轻重的人物在北影节上担任评委。两个地方的电影人正在以前所未有的热情推动着文化的交流。
不过，相比最近10年大陆电影的势不可挡，寄托了港人喜怒哀乐的香港电影则要冷清很多。在港导们纷纷北上的大背景下，金像奖也早已经过了当年好片如云的盛世光景。中港合拍的趋势下，金像奖仿佛是那些还在坚守香港电影的从业者人的心灵寄托，并没有有意地向市场靠拢。
拿此次金像奖来说，金像奖的筹办更加地保守，也更加任性，甚至将来会更加专注本土电影。如此，未来也许留给中国内地女演员问鼎金像影后的机会越来越小。
尽管如此，我们依然要感谢在北上浪潮中，将成熟的理念，工作方式带入到内地，为内地电影市场的繁荣做出了不可磨灭贡献的香港电影人们。因为他们，赵薇、章子怡、周迅等内地一代女演员不光完成了演技的升华，也完成了演绎事业的升华。毕竟，只有大胆如陈可辛一样的香港导演，才敢那般地将赵薇“糟蹋”成一位好演员。
可以预见的是，未来以春夏、周冬雨、倪妮等为代表的内地女演员将和当年的“四大花旦”一样，继续在中港合作的电影里挑起大梁，至于能否如她们的前辈们一样在很多次陪跑后问鼎影后，也许只有时间才能给出答案。
文 | Samy Wei
