文/新野人

陈传席艺评家，最近撰文《林散之的字，有“线条”无“结构》

评林散之书法，言林老结字不好，说得有些道理，但有偏激偏好之嫌，只能算是一家之言，不足为信。

书法的结字不同于绘画的造型，书法艺术最接近音乐，它是无声之音乐。古人言，高书唯观神采，不见字形，就是否定书法传统实用中的结字的重要性，不是不要结构，不能过分过分解字的结构。点画，气韵、血脉，笔法、墨法、章法才是书法的核心，特别是笔法。

赵孟頫很重结字，太看重二王字的结构，导致其创造创新能力不足，只能算是二王笔法结字的传承者（行书），好在赵孟頫很大智，楷书开创了自家结字特点，不然历史也不会记载赵子昂。书法明眼人都看得出，赵孟頫远不及他的前人“苏东坡、米黼、黄庭坚。赵也曾说过：“用笔千古不易，结字因时相传”。可见结字在书法的四个基本法（笔法、章法、墨法结构）中的次要又次要的作用。每个时代有每个时代的书家结字特征和审美思想。

如颜真卿的端庄宽雄壮，褚遂良的瘦劲飘逸，苏东坡的扁厚浑穆，黄庭坚的中宫收紧放射无限，米芾的欹侧和奇崛结字……当然林散之老的结字有林氏结字特征，而且结字特点很强烈，让人一看便知是林散之之书，这正是林散老的过人之处，无意于结字乃成林氏结字，无意于笔墨而成为林氏笔墨，正是林散之被誉为当代草圣的主要原因。陈传席艺评家，是站在传统书法的实用性为主的方面，去看林散之先生书法结字，看问题的角度不同、思想不同，得出的结论肯定不同。

书法进入二十一世纪以来，它已彻底脱了几千年的实用为主的角色，已转化成为纯艺术欣赏，断然不能以自己固有的思维观念去评判书法的优劣，要用发展的历史的眼观看待书法。至于陈文说江苏人很多题招牌的，愿意找尉天池题匾额，也不愿意找林散之题，原因是林散之题的结构不好看？纯属个人谬断，林和尉根本不在一个层面上，做为专业艺术评论家，陈传席先生应该很清楚，更不应该说出这些外行话，又写成文字公开发表就贻笑大方了，真让人怀疑陈传席先生对书法认识的深度、高度广度！

书法是啥？书法最高法是无法 ，无法的结体、无法点画，万法归心法 —— 书，箸也。法，规则也。书法，是以汉字为载体和表现对象，以毛笔为使用工具，以点画、结构的空间分割，再现书者思想情感的时间和空间艺术。只要不结字不过分夸张，分体解势，在度的范围内，因势生点画，因点画生结构，因结构生字，这才是书法人自然结字本源。陈传席先生以为然否？

名人，大名、名大，特别是名艺人，声也远，最好别轻易公开发谬声，特别是形成文字。否则，误导误害下一代，那就是缺艺德了。

庚子孟秋，新野人随笔于重庆【归一堂】