为什么有些人不懂诗词格律，却呼吁打破格律的束缚，这是什么心态？

有朋友提问：为什么有些不懂诗词格律的人还说得振振有词？还要打破格律的束缚，这是什么心态？

这是什么心态？

这是被害者心态。

我有个朋友，喜欢打麻将。手气好的时候那肯定是自己的水平高，手气差的时候就一定有客观原因，有次实在找不到原因了，因为座位后面的文件柜是铁的，和“贴钱”的“贴”同音，发了好一阵脾气。要不是手是肉做的，打铁会痛，肯定就是几巴掌。

平仄格律就是这么个铁柜子。人家做好了，摆在那里上千年了。我们进入诗歌创作，写得顺手的时候忽视它的存在，可当自己实在写不出好作品时，又绝对不会承认自己的水平有问题，那么这个一直站在那里的柜子就要背锅了。何况它还是铁的，正好有谐音。

所以输了钱，一定是铁柜子的原因。

我们写不出好诗，一定是平仄格律的原因。

脾气暴躁的，就会把柜子掀出去，但大都是说说而已，因为柜子是有用的。

同样，脾气暴躁，又认为是平仄格律干扰了自己的灵犀一点的“诗人”，自然就会将“打破格律的镣铐”奉为圭臬，不但背在口里唱，还以身作则，看见别人写格律诗也要奋起而骂之。

诗人的定义是很宽的，哪怕你只写了一首打油诗，也可以自称诗人。但是对这种因为自己的才华问题而对与自己无关的人和事发动攻击的诗歌创作者，我是不屑于用这个称号来称呼的。所以前面那两个字要打上引号。

这种人的心态其实与诗无关，与平仄格律无关。他遇到任何问题，首先考虑的是推卸责任，找人背锅。可以负责任的说，这些口里喊得很凶的，没有一个是真正了解平仄格律是什么东西的。

是之谓外强中干，踩人抬己而已。

平仄格律到底是什么？

平仄格律是辅助诗人对汉字发音有正确认识，快速进入近体格律诗门槛的一套辅助工具。入门之后是否使用，看个人喜好。杜甫用得多，李白就不怎么用，仅此而已。

诗作的最终目的是言情表志，而不是辅助工具。

不用格律写诗并不是问题，甚至我们学习平仄格律的最终目的就是超越格律。

其实学习、了解平仄格律才是真正“打破格律的镣铐”，而不是不学而干嚎。

就好像我们说减肥吧，你总得吃饱了才有资格减肥。你一天到晚胃里空空的，却口口声声说自己是为了健康减肥，这不是死要面子活受罪么？好像很多人开口就是“轻名利，淡得失”，你得有名利，你得有得才好意思谈失吧？一个普通人，连生活资料都斤斤计较，谈什么名利，谈什么放弃？

自己不觉得好笑么？

反对格律写诗的人大致分为两种：第一种，根本不清楚平仄格律。

因为在当今时代，写诗这种事情，特别是写格律体的诗，已不能谋生，连提高自己的逼格也不如有钱二字来的简单畅快。写诗本来就是一件奢侈的事情了，何况诗歌中比较让人头痛的平仄韵律。

平仄是老祖宗传下来的知识，统治了近体诗坛近千年。既然我懒得学，又想写诗装逼，那就反对平仄格律好了。白话文、新诗的突起更加给了这些人借口和理由，因为不想学而反对，这种人很多，他们并不清楚平仄关系是如何处理，如何运转，他们也不想学。

这种人就是嚷嚷着要打破格律的主力。他们信仰“格律是诗歌的镣铐”，却不知道是曲解了闻一多先生的“诗是带着镣铐的舞蹈”，没有规矩，不成舞蹈，甚至连诗都称不上。

第二种，清楚地学会了平仄格律，但在个性上确实不喜欢格律诗的众多限制。他们偏向于古风自由浪漫地表达，感情奔放输出不限定在个别字词上的斟酌，看重整体诗的意境营造。

这种人是真正的诗歌高手。这也是我们真正要成为的人。

不懂诗词格律还说得振振有词的，就是第一种人。

可是他们振振有词的目的从来不是格律是否真的限制表达，而是因为格律限制了他们的表达。所以不用与他们争辩格律到底如何，出发点不一样，就是对牛谈琴。

你不写格律诗词，格律就跟你一分钱关系没有，打破什么？

你要写格律诗词，却被个辅助工具给限制了自由，不努力静下心来学习突破，还好意思嚷嚷？