观《三十而已》， 可以不仅此而已

这几天加班加点把三十而已快看完了 因为和我的国太风云的题材高度接近 ……

大概懂了一点

一，热点剧在哪些角度踩共情 时代痛点 。人物代表性的选择和覆盖。

二，在典型事件上面的贴近生活的复杂性和深度上的处理 。

三还有就是典型人物和典型冲突的丰满度的塑造。

比如顾佳和许幻山的婚姻危机的两难设计 。

顾佳的全情付出成就了婚姻的走高 也同时压抑了婚姻里男人的尊严和自我实现 更加突出了女主的困境。

四 在一个人物的常见环境和基本冲突故事线上如何盘根错节的编织她的环境 心路历程 辗转起伏 。

通常是围绕主角的价值观的觉醒转换和突破这个潜在故事基因来发展的。

故事的发展就是人物的成长，人物的成长就是价值观的蜕变过程。配角都是带着一些考验和助力来正向或反向的推动主角的价值观蜕变的。这些考验或激励越对撞激烈 不可调和越好看。当然编剧要有本事最后在逻辑和生活事实的基础上把故事说圆了。

五 人物的塑造是可以不断反转的 只要你给的理由足够合理。比如陈屿从一个呆滞直男 反转成外呆内热的暖男 编剧给足了底料。

六 关于国太的语言风格我的犹豫点是 平实语言适合这个多人物多事件的现实主义 会比较容易出稿 故事性比较强。耗时短。但牺牲掉的是对江国香织语言体的探索。在小说的艺术性上会有损失。

七 ，三十而已的弱点有二：

一是女性友谊处理的节奏和形式呆板 吃吃喝喝 倾诉衷肠 拥抱喂药盖被子。略流俗 手法不够新颖。深度不够。个性冲撞的部分，深挖灵魂友谊轰鸣的场景或事件细节都不够，她们至少应该有吵架的环节。太相敬如宾了。

中国女性友谊对接欲望都市的吃吃吃说男人的老套模版 既不接现实地气 也不提升鼓励士气。

二是演员气质与表演不够彻底。

顾佳除了离婚哭戏 其它整体感觉都偏弱 可以说是演员个人气质有限 也可以说选角不够精准。我不断在章子怡第二的那张脸上走神跳戏。

大女主可以演得更飒一点 ……总觉得这些角色都不具备真正启迪当代新女性的气场。

王漫妮属于美人胚子但不耐看的型 ，一笑起来老有种谄媚气质 还带点苦命相。尤其在和梁正贤相遇相恋的几番桥段中 既没演出初遇的神秘娇矜 也没演出热恋时的妩媚甜美 分手时的刚烈决断也不鲜明。可以说是一个乌吐温吞的表演。

钟晓芹作为普通办公室女职员的代表 又长得太漂亮了 丧的表现远远不够。流于表面。我要是导演 我会找个丑丑的但演技巨好的女演员来演。

钟晓阳 无论角色设计还是表演 都无法表现所谓小奶狗的热烈 霸道 纯真 。就内行来看 是垮掉的角色。

结尾的班主任训话体说教，好破。不如不要。就结束于三个女人微笑采茶，迈步爱尔兰，新书发布会………更余音袅袅。此时无声胜有声。