深海的声音
——听路福老师《散文创作的关键词》有感
玫瑰花茶淡淡的清香弥漫了整个书房，桔黄色的灯光让这个傍晚宁静而安详。此刻，我也将自己凡尘俗世的心，尽量地安静下来，用一颗最虔诚的心来写今天的文章。
2022年7月2日周六的晚上，有幸在春风读书会聆听了路福老师关于《散文创作的关键词》的分享。我有一种说不出的感动和冲动，感动于路福老师如此认真和用心的准备，冲动于一定要把这样一个令人难忘的晚上，记录下来。
最早和路福老师相识是在春风会员的群里面。路福老师比我进群晚，那时候就知道路福老师是位老大哥，当过中学的校长。
再后来让我真正认识路福老师，是因为路福老师在我文章后面的留言。他总是能提炼出我文章最想表达的内容，甚至是更深层次不太容易被发觉的内涵。遇到一个真正能读懂你的人，这种感觉其实不亚于高山流水遇知音的畅快和美妙。
然后，我就去关注路福老师的文章。我发现，路福老师的文章没有华丽的词语，但从平淡无奇的话语中却透着无比的真诚和厚重。有很多对于灵魂和生命深度的思考，就在他从容的文字间缓缓流淌。
路福老师的文字，就像是深海里的鲸鱼，月色下孤独地遨游着，响亮而沉重的呼吸。没有一丝的哗众取宠，那是来自大自然最真实而朴实的声音，是我久违了的深海的声音。
后来我才知道，原来路福老师是河北作家协会的成员，八十年代的大学生，真正在教育的一线工作过，做过老师和校长。
跟路福老师接触时间长了，你会发现其实他不是一个不苟言笑的老师，而是一个特别可爱的人。
你看他的文章就知道，他会充满童真地去踏水玩，他会在留言里说，我也偷了黄昏的酒，喝完之后戴上口罩，假装防疫，其实是不想让人分享我的酒香。
还有一次，在春风的会员群里，小伙伴们闹着玩，说成立一个竹林帮吧！于是我便有一搭没一搭的跟着答应了。突然有一天，路福老师特别认真地在群里问，怎么加入竹林帮，有什么要求？
这真的把我吓坏了，我当时的感觉，就像一个老师要加入一群小孩子的游戏一样，我赶紧私信路福老师，解释说，我们就是闹着玩的，没有什么特别的活动，别打扰您的清静。
当然后来，我后悔了，就应该带着老师一起玩吗！后来，我和副帮主涛涛商量，把路福老师再请回来。涛神给路福老师找了个极好的位置，竹林帮大长老。涛涛说，他翻遍所有武林典籍，这个位置最好，帮主都比不上。我说，这个中！路福老师特别开心的答应了。哈哈。
想起了路福老师在分享中说的， “我总感觉喜欢文字的人，是脱离了低级趣味的人，如果你有太多世俗的观念，我想，你永远不会写出好文章。”是啊，人生苦短，何不有趣一些呢。
言归正传，路福老师的这次分享，真的有点震惊到我了。我们后来看到他的文档稿件，20多页的A4纸，里面的内容引经据典，字字珠玑，我真的为老师的认真所打动了。
记得在今年四月末我分享诗词鉴赏那期之后，铁人老师就邀请路福老师在七月份做一次分享，我记得特别清楚，路福老师当时就特别郑重地说，我这就准备。
这次的分享真的对我们来说，是一个难得的盛宴。路福老师从五个方面阐述散文创作的关键要素。下面，我就分别介绍一下。
第一个要素：真实的感情。
其实，古今中外所有的文学大家，都告诉我们，好的文章一定来自于真感情。我也认真思考过这个问题，为什么真情感那么动人。我总觉得每个人的文章背后有一些我们看不见但是可以感觉出来的东西，这个东西是不受时间和空间限制，直达人的心灵的。
路福老师在他的分享中，说“散文对读者的吸引力，就来自于作者人格和心灵的坦白。”
我在想，路福老师的文章之所以能打动我们，正是这人格和心灵的坦白。这种坦白一下子穿越了人和人之间的所有沟壑，在你面前的是一个如此真实又坦诚的朋友，这如何不让我们动容。
路福老师在他的文章《难忘的岁月2—口吃》中，介绍了作为一个老师克服口吃的经历，读来让人动容。
我不爱说话的原因，是因为口吃，想说什么的时候，一紧张，就什么也说不出来。这样就进入了一个循环，越不说话，就越口吃，然后越不敢说话。
有了目标就有了动力。之后的一周，我几乎泡在了阅览室，翻阅了大量的资料，一遍又一遍写讲稿，到最后用密密麻麻的两页纸定稿时，我几乎能倒背如流。
终于要上讲台了，说不紧张那是骗人的，从座位走向讲台的十多米，我的双腿一直在发颤。为了缓解自己的压力，我先在黑板上画了线粒体模型图，用了一分多钟，腿不怎么抖了，才转过身面向同学，深深地鞠了一个躬，开讲。
我把目光投向虚空，努力减缓自己吐字的速度，结合着手势和在图形上的标注，心彻底静了下来，有条不紊地讲了九分钟。当我下了讲台走向座位的时候，同学们热烈的掌声，让我的自信心瞬间爆棚。就像过河的那匹小马，感觉河水既不是松鼠说得那么深，也不是老牛说得那样浅。
在文章《密林深处》中，路福老师写了著名作家李春雷老师，放弃了包括贾平凹在内的全国二十多名作家的聚会，而如约参加每周的文学爱好者的分享。
李老师是很有名气，但在全国各地的名家面前，也不全是星光耀眼。他完全可以通过这个周末的晚宴，和上级领导，和心仪大咖，和知心文友，推杯换盏地开心交谈。可他还是进入我们这个小小的，没有一点名气的群，和我们这些草根层次的文学爱好者，坦诚交流。
这是什么人品？这是什么精神？这是什么境界？在大爱面前，说什么感谢都显得苍白，所以我在群里默不作声，对着手机，泪流满面。
“所以我在群里默不作声，对着手机，泪流满面。”读到这里，如何让我们不为之感动。在这里我们看到了李春雷老师为了文学的真性情，看到路福老师为了这份真性情的无限感动。
这样真挚的文字，让我们看到了人间尚存的美好，让我们曾经漂泊和怀疑的心，笃定地知道，人间值得。
好的文字就会在潜移默化中，让人的心灵有所顿悟、有所提升。
第二个要素：典型的细节
我们都听说过，细节决定成败。然而在散文的创作中，典型的细节，更是能入木三分的刻画人物。
什么是典型的细节呢？
路福老师说，典型性，包括了新鲜、生动、形象，让人一下子感觉到，深深地记在了心里。而且，随时随地想起来，都有一个画面出现在眼前，心弦被这个细节拨动，久久不能平复。
你要把关系表现得完整、形象、生动，那就需要细节，没有细节一切都等于零。而细节，则在于自己在现实中去观察。
提到这个细节和观察，我第一个想到的是我们家大鱼。我和大鱼是非常好的朋友，她是我开始打算写点东西以来，遇到的第一个奇葩的女子，我称她为骨骼奇异的女侠。
其实对大鱼的崇拜不仅是因为她经常脑洞大开、天马星空、不按套路出牌，更主要是她有一种特别优秀的品质。其实，她自己已经很厉害了，但她总是把自己放在最低的位置，去欣赏别人，鼓励别人。我在她身上看到了上善若水的样子。
她是我见过的最善于观察的人。最牛的是，观察之后她还能用她未泯的童心写出一个个的奇思妙想。我经常是拍着大腿，惊得瞠目结舌。
她喜欢在外面溜达，从挖荠菜，到看喜鹊，从卖油条的大爷，到穿裙子的姑娘。她把家里的猫咪、米蛾、跑步机统统写进了她的文章里，最后把于谦老师写进了她的梦里，圆了自己和偶像的因缘梦。
谦哥开着敞篷车来接我去赶集（赶圩），车慢慢悠悠地走在坑坑洼洼的马路上，我俩在车里左一晃右一摆。
他左手扶着方向盘，右手抓着我的手，车晃两下就瞅瞅我，晃两下就瞅瞅我，好像看我总也看不够似的，嘴角带着深深的笑意。
我坐在副驾驶，任凭身体随着车子左摇右摆，我的心里甜蜜蜜，抬眼看去，谦哥高大威猛、风流倜傥，那性感的抬头纹，那高傲的不可一世的眼神，世上独一无二的谦哥，真是太帅了。
——《恭喜谦哥新婚快乐》
这一段极形象地把乡村土路的颠簸跃然纸上，仿佛让我们看到穿着大红袄的大鱼在尘土飞扬的土路上，豁牙子都笑出来的样子。
我心里想着，挥舞着拳头给自己加油，喊了个“耶✌”，把裙子掖到腰带上，大步走向我的父老乡亲们。
“今儿老少爷们是来喝我喜酒的，都给点面子，吃饭都给我慢点吃，我看谁敢把菜带走？凡是老实在这儿坐上一小时的每人给100块，饮料酒水随便喝，别给我往裤裆里头藏，丢不起那人。看见了没？那酒哪瓶都得好几百呢，谁抱走了酒店双倍罚款。”
——《恭喜谦哥新婚快乐》
把裙子掖到腰带上，饮料酒水随便喝，别往裤裆里头藏，丢不起那人，哈哈哈，这里要不是对生活有极细致的观察和思考，不会写出这样生动的文字。
“小灰灰”是一种壳虫，整个灰色的壳子把身体后半部分包裹个严实，四四方方像个行李箱，前面露出了小脑袋，就像是一节带着触角的小火车头后边挂着灰色的大火车厢，突突地向前飞奔，那飞奔的架势像极了突然来了灵感而赶着飞奔至实验室的理工男，有些莽撞又有些执着的可爱样。
我用锄头捅了捅它的屁股，它或许是受到了惊吓，一下子就定在那里不动了，我尝试着把它铲起来看看它，它竟然就如死去了一般，把自己团成一团一动不动，开启装死模式。
——《野菜，野趣》
这段文字是大鱼在写她挖野菜的时候看到的“小灰灰”，从而引发的一系列的调皮行为。其实，我们在作者的细致的观察外，让我们感受更多的是生活给我们的踏实。
这种典型细节的描写，会呈现给我们一个画面，或者让我们体会到润物细无声的真情，或是流淌着对生活的深深热爱。
我想，这就是细节的力量吧！
第三个要素：个性的语言
路福老师说，对于散文创作来说，个性化的语言才是散文的好语言。比如说，贾平凹的语言，是以西安的口语为基础，生动活泼。老舍的语言风趣幽默，适当的口语化，让文章轻松而温暖。
我总觉得，每个人的文章都带有作者的一种性格。或冷拔俊俏、或轻松幽默、或深邃多情、或伶俐可爱。
提到个性的语言，让我最先想到了涛声的语言风格。
涛涛的文章总是洋溢着一种欢乐的气氛，那是一种能让你发自内心开心的文字。生动、幽默、贴近生活，带着孩童般的天真，又有着智慧深邃的底蕴。我们都喜欢他的文章，顺便也都很喜欢他的人，我们把他个性的语言称为涛涛体。
以致于后来我自动形成了一种模式，我看他的文章都会笑，甚至包括悲剧的，然后，我就告诉他我的阅读感受，隔着屏幕我都能感受到他对此气愤无奈的叹息，我也觉得很是抱歉。
他说他是灌水堂总舵主，意思他日更水文。其实，我觉得他的水文已经更出了一定的高度。每一篇都会有让你欢乐无限。其实，涛涛的文章是写得极好的。他的《小洪河》让我看到了优秀散文应该有的样子。
母亲蒸荠菜包子都会买一块儿肥肉，将肥肉炼成油渣。把泡好的粉条、荠菜、油渣分别剁碎之后，放锅里炒熟盛到大盆里待用。往往在等待母亲擀包子皮的空档，我都会忍不住先偷偷抓一把馅儿塞嘴里吃。油渣的香脆，粉条的劲弹，荠菜的清甜经过口齿的咀嚼，唾液的搅拌，一股无法言语的满足和快乐充盈了整个大脑，这种幸福的味道在之后的很多年里我多次试图再次找寻，可是终究不能实现。
因为经常不向大人请示下河玩水，我没少挨打。有一次下河时，好像是脚被割了一个大口子，走路一瘸一瘸的。我爸特别生气，像提小鸡一样把我提溜到河边，抓着我的头使劲往水里摁。他警告我，再私自下河就淹死我。我为了配合他，在水里憋气的时候故意双手挣扎做痛苦状，出水时嘴里唚着一口水，边吐边哭喊咳嗽说下次不敢了。可后来的事实证明，我说的都是鬼话。
不记得自己是什么时候怎么学会游泳的，好像在河边长大的男孩自然而然就会了。我仔细盘点了一下自己的记忆库，教我游泳的第一任师傅应该是我家的老黄牛。 放牛的时候，有些孩子就想去河对岸玩，于是便赶着自己的牛过河去。我也很想过去，但是不会游泳，更不会单手举着衣裤过河，所以很着急。可能是高人指点，也可能是急中生智，我至今清晰记得我光着屁股举着衣裤，一只手牢牢抓住牛尾巴过河的画面。
——《小洪河》
无论是偷吃妈妈的饺子馅，还是调皮之后被大人骂，还是光着屁股拉着老黄牛的尾巴过河，他用他特有的语言模式，呈现给我们一个特别欢乐的画面。
涛涛说他是简书最不正经，那么《假面超人》便是涛涛不正经最典型代表。虽然是篇小说，但是，莫言说，所有优秀的小说就是真人真事改个人名而已。（赶紧逃跑，会被打的）
“超哥，您真是比我想象中还要帅气呀！一路辛苦了，欢迎您来W市做客！”李轻柔热情地迎上来伸出了纤纤玉手，握手的刹那间我的手背似乎被她的小拇指勾了一下。她身穿一袭白色短裙，披肩长发随风微动，四目相对之际我心中不禁泛过一阵激流。空气中弥漫着浓郁的玫瑰花的香水味道，我使劲嗅了一下有点心神摇曳，忍不住稍微发力多握了五秒钟。李轻柔不以为意始终是眉眼含笑任由我紧握她的玉手。
——《假面超人》
这篇文章虽然大部分不正经，但是在嬉笑怒骂、人间迷失之后，作者最后呈现给我们的启示确是令人深思的。
还有涛涛的《夜空中最亮的星》，把一个情窦初开的男孩对一个女孩子的爱慕写到极致，让人忍俊不禁。
下午放学，她又在走廊上与别的男孩儿谈笑风生。 那“哈哈哈哈”清脆爽朗的笑声此刻听起来是如此的刺耳，如此的让人心生厌恶！ 我愤怒地扔掉了手中的笔，将桌子上的试卷揉成一团，使劲地透过打开的窗户朝她砸了过去，可惜，并没有砸中。
——《天空中最闪亮的星》
涛涛的文字就像生活中的甜点，食之上瘾，欲罢不能。和涛涛接触时间长了，其实你会发现，涛涛的不正经只是表象，在左拥右抱、嬉笑怒骂之下，是有一颗明是非、知进退的心的。
他会在聊天中照顾每个人的情绪，他开玩笑从来都只是玩笑，他会私下提醒你，谁在文章中提到你，你应该去回复一下，他还会……哈哈，突然间想不起来了，此处省略一万字！
这次路福老师的分享，路福老师说他普通话不好，是涛涛帮忙代为朗读的。将近一万字的稿件，涛涛真的是滔滔不绝地还原出路福老师文字的精髓，声情并茂。
在此对涛弟表示感谢，顺便奉上一张他特别正经的照片，稍微抵消一下他不正经的人设，温文尔雅，超帅的。
人见人爱的涛神
第四个要素：有趣的闲笔
我喜欢这个闲字，那应该是在老家门前，有一棵枝叶茂盛的大树，我们坐在大树下，静静地看树叶飘飞，听知了啼鸣，看树影流转，任思绪飞翔。
在忙碌的生活中能偷得浮生半日闲，是幸福的。在散文的创作中，能有疏影横斜的闲笔，想来也一定会让文章暗色生香。
路福老师在分享中说，著名作家韩石山在他的《作家的训练》中，说了这么几个关于闲笔的办法：“一是远处落笔。二是旁逸斜出。三是逐层皴染。四是往而复还，五是别出新裁。
这让我想起了楚河的文章。毫不夸张地说，我觉得楚河的文章里，90%都是闲笔（可能要挨打）。我真的是特别佩服他，一句话能说明白的小事，他可以洋洋洒洒两千多字。
比如《暮色晚归，遥遥故里梦》。我数了数，就一场婚礼一个梦算个事，从天边的星星，写到白云下的蜻蜓，从小学时升国旗，写到周杰伦的青花瓷。而且个个关联，毫无违和，真真的形散神不散。我不禁感叹，大神的落笔是该有多远，旁逸有多斜，皴染有多厚，往复有几回。
下面简单摘抄几段，剩下的大家自己去看吧。
这一夜的星辰，从我开始回家的地方，就跟着我。他们伴随着我，从车水马龙的地方出发，从我志消意沉的地方出发，从我推开窗遥望故乡的地方出发。
我们一起经过山丘，跨过江海，或者不快不慢，或者匆匆忙忙。
——《山河远阔，人间烟火》
打一个响指吧，让失恋的姑娘抬起头来；采一朵花吧，送给每一个失落的路人；点点头吧，为那些交错而过的陌生人；说一句美好的话吧，听到祝福的眼睛都会微笑起来。
我坐在云的一边，看着马车从被云点缀的桥上驶过去 ，桥的后面是隆起的山丘，在目光里被拉近，在岁月里远远地飘走。
——《昨夜星辰，昨天东风》
路福老师还说，好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的才似乎不费力气就好得不得了。人世亦如此，无时无刻不聪明会叫人厌烦。
我又想起了楚河的文章。
楚河的文章里，写景的部分，云雾缭绕般缥缈幻逸，笔锋一转，写人的部分，或是嬉笑怒骂间痞气十足，或是清光袅袅，悠远深长。
在须臾的恍惚间，你先被送到了遥远的天际，与云岚相缥缈，与群星相璀璨，然后你又被拉回到人间烟火中，体会那份久违了的人间真情。
很多时候，我们只要一开始哭，就根本停不下来。有一种感觉像是你的五脏六腑，被一只无形的手，紧紧的抓着蹂躏着，让你无法呼吸，然后你就只好哭。看着他，其实我懂，但我还是很恶心，就算他是我的朋友，一个很需要安慰的朋友。
我们只好停车，熄火。在一个可以看到山那边村庄的地方，从车上下来，夜里的风吹在脸上。那时还是夏天，有一些夜里鸣叫的知了，我心里说不出的愉快。
“你能不能抱抱我？”他还挂着眼泪。 “在这里，让我这个时候在这里抱你？”他点点头。 “看到那个石头没有，你走过去，一头撞死了吧，别恶心我。”我似乎和恶心干上了，但他真的一次又一次恶心我，我不能忍。
——《我爱你，只是回不去了》
岁月从屋顶上爬过去，发出像是月光打在麦田上的声音，我躺在梦里，失眠了。
楚河，如果有一天，我走了，记得把我撒江里吧，我想顺着江，去看看那些我这辈子到不了的地方。 我想我的骨灰，会沉到江底，会撞上山川，会去到鲸鱼的肚子里，回挂到珊瑚上，会附在船底去到加勒比海……
楚河，那边好像有两个漂亮的姑娘，胖子停止了哭，停止了他要把骨灰撒到海洋里的伟大理想。 我们可以去搭讪，我们可以去约他们喝酒，我们可以去牵他们的手。
说这些话的时候，胖子脸上还挂着泪水，鼻涕像是忽大忽小的气球，挂在星空下，挂在他的鼻子前。
楚河，你为什么不说话？ 我在等。 你在等什么？ 我在等你挂在鼻子前的鼻涕泡被风吹散，都吹到你的脸上。
果然风很快就来了，吹散了那个泡，吹来了烤牛肉和烤排骨的味道。
——《笑话一般，荒唐纸上》
楚河说，他的故事里都是真事，有时候连名字他都懒得改。这个其实他不说，我们也知道，他文章里那份对故乡的热爱，对朋友的真挚，对亲情的眷恋，又怎么可能虚构的出来。
涛涛说楚河的文章有毒，我也深以为然。貅貅曾经对楚河的文章做过特别深刻的分析，节选的文章和深入骨髓的剖析都美到让人窒息。但是，一千个人可能有一千种喜欢，我还是想去寻找，寻找一些属于自己的答案。
我想，我们喜欢楚河的文章，是因为他带给我们一种不一样的感受，我们在钢筋水泥的牢笼中疲于生活时，他可以绕着祖国走一圈，最后停留在最南的边境上，喝着酒，听着风，看着星星，想着姑娘。
当我们在唯唯诺诺，几近周全地应付时，他可以肆意的骂着二货、猪头、你丫的，可以喝着最烈的酒，唱着最炫的歌，却最终还是为了那些二货，泪流满面，心碎不已。
我用痞帅痞帅的来形容他的文章，他也非常喜欢这个词。
他的文章里有浓烈如火、至死不渝的爱情，有同甘共苦、两肋插刀的友情，还有介于爱情和友情之外，那种如亲人般的肆无忌惮的爱。这时的情是浓烈的。
最难能可贵的是，在浓烈的背后，还有一种安静的缓缓流淌的温情。
很多时候，我不知道应该怎么样形容一个在黑夜里等着儿女归家的母亲。我看到她慈祥的脸上，皱纹堆积着，开成温暖的微笑。她伸出手，似乎想接过我手里的衣服，似乎又想拉拉我的手，但最终什么都没有做，只是微笑着跟在我们身后。
——《山河远阔，人间烟火》
有时我实在没辙，就会回母亲，现在这几年经济困难，我们许多朋友都没钱，喝什么酒嘛，不喝。母亲便会咯咯地笑起来，然后说，这样看起来，没钱也是好事咯。母亲的笑声，从电话那头传过来，会让我安静地入睡，再做一些温暖的梦。
奶奶已经高龄，住在我房间对面的楼上。因为不喜欢点灯光，我们给她做了煤油灯。她总是喜欢在夜里很久地点着。有时透过窗，我会觉得那小小的灯芯，也很美。
——《月色流苏，堇色安年》
他喜欢看见所有母亲的笑，他喜欢看见所有孩子的天真，他对一只流浪的小狗念念不忘，他对所有走过他生命里的人都充满真情。
我们真正喜欢的，应该是这文字背后真挚的情感，喜欢这文字背后那个清澈如蓝宝石般的灵魂。在嬉笑怒骂间有一种真正的教养，在放荡不羁下有一颗诚挚敬畏的心。
楚河的闲笔，其实更多的是他心中的主旋律，只是他不想让自己太多的思绪影响读者的感受或者是太多的感受，只是写给自己，所以，他就用一种模糊的意象一带而过。只是，知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
第五个要素：思想的表情
思想的表情，在我看来，应该是五个要素里面最深不可测的，但运用好又及其高深的秘籍，是一种低调的奢华。
什么是思想的表情呢？
路福老师在分享中提到，蒙古族作家阿云嘎谈到创作时说：“直接表达思想是文学的大忌。但我们的作品中直接道明思想内容的现象比比皆是，这恰似在美女的脸上写下‘我是美女’一般，纯属粗鲁的方法。”
用董宇辉的话说：
如果你要说风，你就从头到尾不要提到风。你就说山林间的迷雾，房檐上的风铃，三月倾斜的雨，秋天掉落的黄叶，穿过峡谷的清爽。
你要说爱，你也从头到尾不要提到爱，你提到三餐四季，纸短情长，提到大江大河，人间烟火。你把爱的一切都告诉了他，他自然知道你爱他。
七月里，太阳定是要嫁人，从头到脚的红，灼烧的红，树哭得披头散发，风追了八万里，带回来的只有太阳留下的气息。人类不该这样青天白日地窥视天机，要躲起来，躲在老宅里，躲在浓荫下，躲在清凉天，躲在密林处，躲在深山中……
奶奶让我躲屋子里。
七月的日子，像一根银亮的丝线，眼看快要被蝉“吱呀……吱呀……喳……”地一声声烧断，昨夜的一场雨又把它连了起来。
晨起开窗，便见远山青湿，空气里尽是的清洌的草木气，走，去密林深处。
她不说七月有多热，而说，七月的太阳红的像是要嫁人，说，人们应该躲起来。她不说七月有多热，而说，一声声的蝉鸣要把银亮的丝线烧断，而拯救这一切的是一场昨夜的夏雨。
我又想起了那句最深沉的思念“陌生花开，可缓缓归矣。”
这句话是五代十国吴越国的国王说的，他不是一个像李煜一样诗情的君主，而是一个南征北战的武人。他没有像其他武将一样，扔出“速归”两个字，而是忍住思念，只说，田间小路上的花开了，你可边赏花，边慢慢的回来了吧！
浓浓的思念和深深的爱意，都在这简单的字里行间，如何不让人动容。
原来，真实情感的本来面目，从来不是简单直白的，而是在矛盾中翻滚，若隐若现，载浮载沉。用简单凝练的字词，克制浓烈的情感，如冰山下的汹涌，安静的绝望。
路福老师最后用李春雷老师的一句话，做了一个小结：散文，第一个是感染，第二个是感动，第三个是感悟。这让我想起了我理解的句秀，骨秀和神秀。
我突然间觉得，世界万物原来可以用完全不同的词语来表达相同的意思，就像我们每个人要经受的历练并不相同，但是，只要我们都遵循着人间正道，最后都会殊途同归。
写到这里应该差不多了。
上面是听了路福老师《散文创作的关键词》的一些感受，也是借这次机会，表达一下我对路福老师及好朋友们由衷的崇拜之情。
花了几天时间才写完，写到每一个人时候，感情都不一样，所以，文风有点起伏，大家见谅。但是，每一个字都是用最真挚的心去书写的。
特别感谢春风老师和铁人大哥，让我遇到了这么多优秀的人，这么多有趣的灵魂。人生路上有你们作伴，欢声笑语，一路花香。
