谈写作 | 想学小说中故事与情节的技巧？不如先看《权力的游戏》
谈写作 | 想学小说中故事与情节的技巧？不如先看《权力的游戏》
昨天我们以《人民的名义》为蓝本，分析解读了小说中关于人物塑造的相关方法。好的小说，除了人物，一个设计的恰到好处的故事和环环相扣动人心魄的情节也是必不可少的。那么今天，我就以《权力的游戏》为例，跟大家一起回到那个充满着爱恨情仇的魔幻大陆，在品味其中的经典故事中再次领略小说中故事与情节的写作技巧。
小说中的故事
什么是故事 故事是一个序列排列的事件。事件即生活中一个个事实，可以是单独的，也可以是连带的呃，如果都处于孤立状态，那就没有故事可言了。故事呢，就像一个结晶体，是事物按一定的方式聚集，可见故事肯定是一个组合化了的结果。由于《权力》的原著洋洋洒洒500多万字，我想一言以蔽之介绍给读者朋友们是十分困难。
这里我主要说几条主线：故事围绕着三大家族展开，他们分别是蛰伏北方的史塔克家族、雄踞中原的兰尼斯特家族和卷土重来的坦格利安家族。整部小说就围绕着这三大家族之间发生的事情铺展开来。这三大家族也分别代表了三条主线。这三条主线错综复杂，时而独立时而联系，最后又走向统一，构成了《权力》这部宏大壮丽的精彩华章！
故事构思的来源 故事可以来自超现实的想象，也可以来自现实的社会实践。
①故事来自于历史的真实。比如《权力》中的维斯特洛大陆的设置是照搬的欧洲中世纪设置的；兰尼斯特家族和史塔克家族的混战参考的是英国玫瑰战争的史实；再比如冰与火里面的宗教七神崇拜是天主教的影子，东方大陆的红神仿照的是波斯祆教。
再如我国的四大名著《三国演义》中关于赤壁之战的故事历史上就的确发生过。金庸先生更是借力历史的高手，试看他的《倚天屠龙记》和《射雕英雄传》，伴随着历史的进程，让人更觉故事的逼真。我们在写小说时也可以从历史入手，发现探索适合自己故事的背景。
②故事来自于丰富的想象。《权力》中有一股势力是将故事情节推向高潮的重要力量，那就是来自北方的神秘生物——异鬼。他们居于北方极寒之地，拥有着让死人复活成无意识的“活死人”的魔法。
听完叙述，你的兴趣有没有被提起来？关于异鬼的叙述作者在现实中是不可能找到参考的，这是他发挥自己丰富的想象创造出来的。异鬼的发展、组织、反攻都先在作者脑子里预演过了。
当我们构思一个故事时，不妨发挥联想，创造一些极具个人色彩的故事情节。
故事的内核 在我看来，故事的内核，便是故事的生命与灵魂。所有伟大的小说都会有一个故事的内核，最精彩的灵魂，它让你心里震动，长时间回味思考。好的故事内核，具有独特性、新颖性、启发性，最好还是批判的、怀疑的，是对过去常规思想的一个反动，具有强烈的冲击力。
《权力》给我的一个最大的感受就是它打破了我对常规英雄题材的电影理解：每个人都有可能死去，特别是当你觉得他该有主角光环的时候。作者似乎在向我们传达这样一个观念：人类是脆弱的、渺小的，权力的游戏是残酷的、不讲道理的。无论贫富、强弱，一旦陷进了权力的漩涡，都将被权力所吞噬。人最重要的是发现自己，自立自强，顽强地跟命运抗争。
剧中不同人物的命运和遭遇，让我深深地感受到作者对权力的重新思考和对人性的感叹。正因为有了这样一个内核，《权力》才能带给人震撼的心灵冲击。
我们在平时写小说时，为什么会出现故事太过平淡的问题？大多数情况下不是技巧上操作不对，而是从核心上，这个核心立意上落入小乘。故事所承载的思考分量太轻、太浅，这样的小说不受欢迎那是自然的了。
故事写作的具体方向 小说故事有两种写作思路：一为方向提前预定好，剧情发展是确定的，不容改变的；二为即兴写作，随感式发生，想到哪里写到哪里。这两种写作方法无所谓好坏优劣，视个人思维特点和写作习惯来定。
其实写小说跟读书的方法是类似的，也是分为两种：灵感阅读和主题阅读。反映到小说上就是：灵感写作和主题写作。由此可见，方法都是相通的，大家在平时工作学习找不到思路时不妨迁移一下，相信会有新的发现。
谈写作 | 想学小说中故事与情节的技巧？不如先看《权力的游戏》
小说中的情节
什么是情节 情节是指有目的、有意义的一系列行动过程。情节的核心是一个事件推导另一个事件的发生，使之成为系列的动作过程。情节有一个始发，顺理而推，有展开，有高潮，有结局。这是一个连贯的动作过程，如果情节有这些阶段性连贯，这便形成了情节的整体性。
比如说我们描写一个盗贼偷东西，写他翻墙开窗，“探囊取物”这些活动，就不算情节，因为这些只是一个客观叙述，而没有主观情感在里面。而写他在看到房中一家三口的照片时，不禁思索了一下，竟落下了眼泪，手一抖，像框落在地上“啪”地一响，惊动了主人。这样的动作就属于情节。
《权力》中也有很多情节，比如说国王乔佛里最后改变心意斩杀奈德·史塔克，艾利亚·史塔克最后杀掉无面人派来的杀死返回宫殿后，对无面男说的话：“The girl has name ,she's name is Ayra Stark."这样的动作对话也是情节。
一言以蔽之，情节情节，把感情打了个结。
情节中常见的母题
①什么是母题 母题，通常是指日常生活或社会现实领域中的典型事件。说白了，就是一些人们共认的故事模型。
②常见母题介绍
1＞寻找母题。有寻找宝物，如《夺宝奇兵》、《国家宝藏》这类题材的小说电影，寻找父母，寻找自我等。一般来说，故事迈出第一步后，便会有反角设置障碍，然后捐助者帮忙，主角进入第二个序列，如此循环往复，终于找到目标，最后大团圆。
《权力》中也有寻找类型的母题痕迹。由于奈德·史塔克的被杀，史塔克家族的族人纷纷走上了不同的命运，于是，一部史诗级的“寻亲”题材巨著便诞生了。Sansa作为史塔克家族中目睹痛苦最多的长女，在寻亲的路上走的十分坎坷，本以为能跟雪诺早早会面，中途却出现了心理扭曲的小剥皮波顿。再说艾利亚，明明就可以在哥哥的婚礼上同亲人见面，却遭遇了敌人精心设计的圈套，她的母亲和兄长都纷纷毙命。
2＞复仇母题。开始以反角追杀，消灭复仇根源，主角总是在捐助者护佑下逃脱，序列在交错发展，特殊机会下主角反抗，杀死反角，取得胜利。
这个我挺想举《魔戒》中的例子，大魔王索隆为了得到魔戒不停地派部队去消灭“魔戒远征队”的成员，然而，在甘道夫、精灵和人类的共同帮助下，以佛罗多为主的霍比特人历经重重阻碍，最终将魔戒扔进烈焰火山，这就是一个复仇的完美题材故事。如有读者想了解更多，可以去看一看电影《赵氏孤儿》，相信你会有更深的理解和体会。
3＞有情人终成眷属类母题。关于这个题材的电影小说电视剧真的是太多了，什么《来自星星的你》、《放羊的星星》、《门第》等等。这类文章一般写作第一部是订婚或者私情，第二部出现灾难，出现反角干预，主角境况总是越来越差，爱情刚刚接近又被拆散，最后捐助者帮助，或者主角有足够的能力改变命运，然后再团聚。
《权力》中关于詹姆·兰尼斯特跟瑟曦·兰尼斯特这对姐弟恋乱伦的叙述就是这类母题的发展。詹姆战败被俘，让他坚持下去的信念就是跟瑟曦团聚，而他们的名句是：Only us .读者朋友们可以留心日常生活，就会更深刻的体会到生活是更高艺术的小说这句话的含义。
情节内部变化的原则
第一原则发现 发现就是认辩。发现是指整事态无论是作者，还是其中的人物均都不知道下一步发展的是什么。这个的意思就是人物往往都有一定伪装，而伪装往往在关键或偶然状态下才能认识出来。让人物在小说中通过具体的事情逐渐地暴露。
写到这里，我脑海中又浮现出高育良书记的形象，若不是后来的事情暴露了这个人物内心的阴暗一面，我还一直认为他是个正直善良的人民书记。由此可见，与其一开始把人物写尽，倒不如慢慢展开，勾着读者的阅读欲望，让你的小说更吸引人。
第二原则反转 情节是有方向性的，一般与时间同步与目标一致，情节趋向应该是前进式。单一情节如同一个跑步运动员从起步注定跑向预定的重点。我们不仅希望情节纵向变化，还希望它会横向变化，甚至反向发展，遵从人与事物自身规律。变化让我们有新的认识，反转则令我们更大惊奇地发现，原来人与事还会出现这样的状态。
如《权力》中，当守夜人集团内部出现了反叛，众人合伙谋杀了雪诺后，我以为他的生命就到此为止了，毕竟作者是一个喜欢“去主角光环”的作家。但继续往下看，发现雪诺又被复活了，这一下颠覆了我对作者的看法，原来马丁大神也喜欢戏剧化的效果啊。着实惊讶了一番。我们在写作时，不要总是在记流水账，小说的第一要素是冲突，冲突不要死钻牛角尖，多来点反转，让故事情节再曲折一些。
第三原则苦难 世界事物与人本来就含有多灾多难一词，所谓好事多磨。苦难的原则必须让当局者动心，而让旁观者担心，自身恐惧，疼痛而令旁观者同情。《权力》中，我挺同情史塔克家族子女的遭遇。
父亲被杀，兄长和母亲遭遇“血色婚礼”，珊莎经历了数不尽的痛苦最后黑化，更别提艾利亚亲眼目睹了自己亲人如父母、兄长的死亡，雪诺因“私生子”而一直遭受的嘲笑。这些苦难，也是《权力》的一大特色。我们在小说中，也可以适当加点苦难元素进去，引发读者共鸣。
总结与反思
故事和情节的关系：情节是故事的开始，故事是情节的结束。要想写好小说，需要正确处理故事和情节的关系。故事是一个表层的东西，它的内部是情节，但故事不等于情节，一个事物在进行状态中，这时故事与情节保持同一性，也就是说时间、空间、因果的关系中保持有延续状态，有长度的，这时故事与情节是共通的、一致的。
小说是生活的艺术，对故事的渴望是人类的天性。希望这篇文章对爱写小说的有所启发、有所帮助。
谈写作 | 想学小说中故事与情节的技巧？不如先看《权力的游戏》
