中等学生难道只配平淡无奇的人生？
人们很喜欢与人作对比，不管是别人有意说出口的还是自己无意地认为。
我说：“婉婷是一个很努力且上进的人，能有今天的成就全凭她的不放弃，还有十分坚强的耐挫能力。当然不可否认，她身边一直都有个「贵人」在旁鼓励她，引导她，每次她“受重️伤”的时候，有个很好的「️加油站」给予补充正能量。再加上父母在物质上尽最大的能力提供协助，这些都是她的福气。”
在一旁听着的笑怡陷入了一阵沉思：“我怎能跟她比，读书的时候她长得很甜美，成绩还那么的优秀，深的老师和同学的喜爱。而我呢，那时候班主任安排我当上班长，所有人都不服我，认为我不配。到了现在，我什么资源和贵人都没有，想要的那些必需奋进全力才有资格拥有。”
那时我在想，什么时候她成为了你的竞争对手？你不是一直都很认同婉婷吗？
人与人之间的对比
又有一次，我在讨论另一个朋友时：“亚楠的能力很一般，不过起点很高，可以毫不费劲地站在众人辛苦攀爬位置上，只要她愿意去做，背后那个非常庞大的护垫保护着，就算她失败掉下来，顶多是一次成长的经历；她目前身在升降机上，在这个岗位上只要不出差错，她必定能顺风顺水，一路往上升。”
笑怡听到的我分析之后，再度陷于了苦思中：“我那能跟她比，她有一个这么厉害的父母，现在所拥有的一切都是父母给打拼出来，我没有她那么好命。”
我有把你们放在一起对比过吗？
笑怡把话题转移向我，我这个人大概这辈子会这样平庸，不会有什么大作为，既不优秀，又不出众，更没有生长在一个很丰厚的家庭环境里。
还说我学生时代时并没有当过任何干部，成绩一直很普通，没有什么特技之长，相貌一般，你以后的情况会跟你学生时代一样。
我听到那刻，右嘴巴向里上扬15度，鼻孔发出重重鼻腔声「哼」。
当人们在与别人作对比的时候，自己的心情会莫名多了一种挫败感和焦虑，认为自己再怎么努力也不可能拥有那些别人拥有而自己还没有的东西，我为什么要跟别人比，这有可比性吗？
对方根本不在乎，也不知道你背后默默地拿来对比，每次拿来比较必定是比自己更优秀的人。这世界很多可能性，这个要比的「对象」不止是一个人，而是那种永远比你成功的熟悉人。
这种对比看来是毫无意义，虽然适当的对比，可以察觉到自己与其他人的差距，但这里并没有一个绝对的参考值和标准线。有些人一出生就非常好，各方面的资源都是父母给的，你不可能把自己的父母给比下去，埋怨父母当年没有投资的眼光，没让你成为众多富二代的一员。
在一般人看来，小时候学习成绩很好，能读上好学校，以后的人生必定会一帆风顺，还有另外一种成绩很差，比较调皮的差学生，他们有自己的胆识，敢于拼搏，就会拥有属于自己天下的认知里，而我们这种上不到标，下不到底的中等生，是属于大多数的那一类人，难道就注定平凡无奇，没有作为？
中等生
我只是从日常生活中理所当然的事开始做而已，不勉强自己，不为难自己，慢慢地一心一意做好当下力所能及的事情就好。
这个理由并不能说服我，我喜欢的乐队五月天阿信就是这样，从小不太会说话，也满害羞，作文不会拿高分，数学成绩也拿过5分，英文超级烂。
五月天刚成团之时
小时候的阿信梦想要当一名科学家、想过成为漫画家，但后来说过的那些都慢慢地一个个放弃。直到后来学生时代5个人一起组团玩音乐，那时候快要脱离学生身份的时候，几个人还在继续在玩，爸妈、老师还有朋友们都很替他们担心。
「何时才要停止搞那个烂乐团」？
在大学的时候，有一个很好的老师对阿信说：“如果你好好做设计，其实是可以做的不错，可是你现在真的花了很多时间在搞那个烂乐团，你有没有想过什么时候结束？”
当时的阿信心里也有想过，再美好的梦想都要有结束的一天， 到底能持续下去多久？现在终于抓住了做乐团的这个梦，所以做到我们5个人都不想做为止。
其实每个人都成长过程中，一定不止一个梦，环境有可能会让你放弃一些梦想，可不要让它抹杀你所有的梦想。
在大家一直给予他们那么多的资源和有形无形的鼓励，让他有一种责任感，要为大家梦想中的那个自己，多做一些事情，多想一点可能性，多唱一点比较真实的歌。
阿信会在写歌的时候花很多时间去琢磨，一句话、一个心情要怎么表达给人知道，多看电影，多看书，在写作的过程中花费更多的时间和心思。
五月天能走到今天是非常成功的天团，但是他们并没有一直盯着这个成功认为自己很厉害，而是更多的是关注音乐的本身，他们用音乐治愈人心，在没有人看的到的时候，用音乐陪伴每一个听他们歌曲的人们。
愿意一直陪伴着每一个听音乐的人慢慢地站去来，这是他们一直都倾尽全力所关心的部分。
创造，往往能够让你完全关注当下，整个制作的过程中，因为你打心底的热爱和创造的自由让你可以心无旁骛，在不知不觉间表达自己的心境，从心底享受制作它的过程。
社会的发展赋予了时代的不同性质，而每一段特质，又深深地影响着所有人，人受时代的影响，而工匠精神则受人影响。在那个年代的日本，它的工匠精神，就是当代日本精神。
日本从传统工艺品到现代制造业的各种生活家电、汽车、建筑物等，其制作精美，功夫细腻，巨细靡遗，故障率极低，可以说是举世有目共睹，为人欣羡，而日本自己也颇为自豪，它的工匠精神也赢得了世人的尊重。
工匠
工匠在日本叫做「職人」，职人从事的工作通称「工芸」。
「工芸」这个词代表的是创意为实用品增加艺术性，使得物品本身的机能与美巧妙结合的活动。
古时候，从中国传过去非常多的技艺，但是日本人以自己独有的方式「改造」后，成为了日式的焕发着别样生命力的东西，用日本人自己的“手的技巧”以及“美的感觉”，虽然手工艺不只有日本独有，但日本的技巧是纤细，多样化，并且重视制作时候的精神和情感。
「这个用心」「这个没用心」这样的对话很常见，因为这样的精神不仅自己能知道，而且还能传递到使用者里。
职人们花一整天的时间为一个零件，一件物品花尽了心思，耐心打磨，他们此刻就是专注于自己手中的那件物品，也是在正确地做好自己的工作，达到了公司对他们岗位的期待。
他们不会刻意追求要生产更多的零件，而是在保证完美的前提下，尽可能多。
在日本人的生活与工作中，十分注重以过程为导向，注重过程有匠人精神，大多数人没有投机的心理，工人能把手艺做到极致。他们喜欢不断地雕琢自己的产品，在双手升华的过程中，工匠们对着细节有着很高的要求，对精品有着执着的追求极致和完美。
很多人认为（工匠）是一种机械重复的工作者，但其实，“匠人”意味深远，代表着一个时代的气质、与坚实、踏实、精益求精相相连接，因为一辈子太短只能够做一件事，全心全意投入一件事，没有修成正果的那一天。
现年龄已经93岁的小野二郎，是全世界年纪最大的三星主厨，他可谓匠人中的匠人，在日本人国内的地位相当崇高，寿司第一人的美称传播全球。
纵观他的一生，超过57年的时间都在店里做寿司，他对寿司永远保持着一种一丝不苟的工作态度。
新鲜食材
每天清晨都会从最好的鱼贩那里买鱼，从最好的️虾贩里买虾，到最好的米贩子买米。从醋米的温度，到腌鱼的时间长短，到按摩章鱼的力度，他依旧亲自监督，他会根据顾客的性别，用餐习惯精心安排座位，时刻关注客人的用餐情况以做调整。
他会在柜台上重复着简单却很需要功底的动作，将饭团捏成型，附上鱼肉来回反复捏合，经过无数次，为了就是掌握那种最合适的力度，再从手里编出一个有灵性的寿司。
为了保护创造寿司的双手，他经常睡觉的时候带着白手套，俗话说寿司三分味道，七分手势，这里的手势指的是寿司师傅娴熟握寿司的利落技法。
小野二郎曾说过：“你必须要爱你的工作，你必须要和你的工作堕入爱河，即使到了我这个年纪，工作也没有到达完美的程度，我会继续攀爬，试图爬到顶峰，但没有人知道顶峰会在哪里。”
如此的敬业、严格，追求卓越的精神，才会有今天的一代大师之称。造物主都有灵且美，大地都是如此，正因为这份从容完全专注当下，制作出自然质朴而充满灵气深刻打动人心的作品。
可我们现代很多人过着这么一种生活，好比每个人都是一颗花种被埋在地下。
人们会给自己说，在这里需要太长的时间，我必须要把身边的所有土壤推开，这样才可以快速长出土壤的表面，才能见到外面的世界和阳光。
每次下雨或者有人给我浇水的时候，我全身湿淋淋，周围都是湿漉漉的泥巴，我何时才能怒放呢？
湿漉漉的泥土
也只有在那个时候，我才是最幸福的，那时候所有人都会对我赞叹不已，留下很深刻的印象，所有人都会崇拜我，我是与众不同，独一无二的。
我希望我会是一朵兰花，哦，不，我想成为一棵橡树，他们在森林中比任何的一个植物都要大，而且活得更长久。
可是我们忘了，你连根都扎不稳，一个大风就可以把你吹到。
这是我们很多人每天都在做的事情，听起来是十分可笑，人们却乐此不疲，从没有意识到这个问题的存在。
