浅谈书法的布势
书法讲究势，即笔势、体势、布势。众画结合之势为“体势”，字与字间章法之势曰“形势”，按一定的书写规律，再随全篇书写之气势流动变化，自然而然地对每一个汉字的笔画、结构及布局进行多变的安排为“布势″。
乙瑛碑
《乙瑛碑》的结体变化丰富，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明是汉隶中有数的逸品。其结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展，书风谨严素朴。
(一)字形各异
由于笔画的种类、多少、排列不同，形状会发生很大的一变化。长形字即横多竖少，上下层叠的上下结构字形，宜长。其左稍低右稍高，符合人视觉习惯。
汉隶隶书
斜形字
在隶书中，按照字的本身形状，往往取其字之某笔或某部分之势，故作偏斜，使全字有灵动之势。
扁形字
隶书笔法多扁，取其平势，多横长竖短，撇捺伸展。隶书字形多为横宽而竖促，故书写时写作扁形。
隶书结字扁形
(二)、同字异形
(三)同字异形《乙瑛硨)中字甚多，相同的字往往有不同的形态，有不同艺术效果。其变化的方法，可以是用笔的轻重不同，也可以是收收|的方圆不同，或是布白的疏密不同，或字的取势不同，成省减连带程度的不同。
这些字在用笔、结字方面都是精心安排，使字字不同，方圆、粗细、欹侧，出锋藏锋之别，同旁异形之变，极尽变化。其变化中有统一协调，浑然天成，极具趣味。其字形抑扬变化，连贯穿插，自由活泼，书家往往用丰富多变的字形结构体现自己的精神。同一字形有着不同的写法，更加能体现书写者的情感和心境，书写者通过书写出来的文字展示着不同的精神面貌。
历代名碑
《乙瑛碑》的结字虽然有规律，但并没有走向程式化，同样的字在此、在彼的面目一定是不雷同，甚至是迥异的。临写时，多多揣摩，应用时方能信手写就。
“十”字前者细高秀美。后者扁平稳健。“年”字笔画粗细不同，气场两样。“事”字前者重厚，后者清疏。“石”字前者细秀而用省笔，后者朴拙。
细高秀美
“字”字前者扁，子旁稳实,附于冠盖之下。后者秀美长大，子字一笔有飘飞之势。
“高"字前者紧凑，一横平长;后者比例均匀，中规中矩。
蚕头雁尾
“头”字结构相似，只有用笔轻重及细微处稍有不同。
“祠”字前者结构松，笔力劲利。后者结构紧，笔画圆转。
“令”字前者与后者的不同主要在于最后一笔的竖短长之变化。短者含蓄，长者秀逸。
“故”字似同实异，全在细节变化，笔笔不同。
方圆兼备
“司”字前者折笔成方，后者转笔成圆。前者横画安于本分，后者横画长出于外。前者取正，后者成斜。
“通”字前者笔画细致秀气，后者笔画粗而字形方正。
(三)、同画异态
1、笔画点多，数点并列，大小方向皆具变化。
2、笔画折多，数折并出，有直有圆，角度多变。
3、笔画横多，数横并列，各个不同。
横画偏多
2、笔画撇多，数撇并出，姿势各异。
撇画偏多
《乙瑛碑》的艺术个性鲜明，用笔方圆兼备，结字匀适调合，章法规矩合度。
