一篇文章带你敲开乐器的大门

假如你在最初决定学乐器的时候，就已经有了明确的意向选择，那真的要祝贺一下你了。因为你已经找到了学乐器的最优解：遵从喜好学习。

但是很遗憾，这样的幸运只属于少数。大多数的人们所面临的状况，其实都是很喜欢音乐，抑或觉得摆弄一样乐器很好玩，所以想要学，但却并不清楚该学什么。

乐器的种类繁多，特点各不相同，很多人连认都没认全，就更别提从中挑选了。

所以，为了能让你对乐器有一个全面而系统的了解，我想先来做一个概要式的介绍。

考虑到逐个的说明很难穷尽所有的乐器，我想到了以乐器上手练习的难易程度作为切入点，按照大的类别，分门别类地介绍。

之所以选择以练习的难易程度切入，是因为学乐器不可避免地要经历枯燥的练习环节。无论是对孩子，还是成人，乐器越简单，上手越快，就越容易从中获得享受和成就感，从而提升学习的自主性。

由此，乐器从易到难的排行与介绍如下：

对于乐器的演奏来讲，最基本的两个要素是音准和节奏。

在打击类乐器中，除了云锣、马林巴等特殊乐器外，通常来说音准问题都是可以忽略不计的。

两个要素，一下子就少了一半，所以这打击类乐器的操作相较其他类来说，简直就是so easy。

击打发声的演奏方法简单，而效果又热闹丰富，这就是打击类乐器最鲜明的优点。

可是，入门虽不难，但想要演奏出彩却同样不是一件易事。

首先，得保证发音位置敲击的准确。

所有的鼓面都有一定的面积，不同的鼓面位置敲击出来就会有音色的差别，最纯正的音色一定是击打鼓面中心点发出的。

这也就意味着，鼓的音色，直接与击打的准确度相关。你瞄准了位置敲一次或许不难，但是无论快慢，每次都能精准地击中中心点却是一件吃功夫的事。

其次，要保证时值的准确。

我们在形容乐团的架构时常有这样一个比喻，定音鼓是一个乐团的第三指挥，由此可见节奏对于音乐演奏的根基意义。

所以，忽快忽慢不可取，越奏越快/慢更不可取。无论是16分音符，还是前8后16的节奏，抑或是附点、切分，想要节奏稳，就要准确把握每个音符的时值，不可长，亦不可短。

第三，打击类乐器的表现力靠的是强与弱的对比。

同样是咚次哒次，为什么有的人打出来平平淡淡，有的人却很带感？这是因为节奏中强弱对比度的差别，对比越是鲜明，动感就会越强烈。

现如今，越来越多的年轻人在流行音乐的熏陶之下，开始爱上了打击乐，尤其是架子鼓。

但在很多长辈的眼中，依然留存有对打击类乐器的刻板印象。在他们看来，打击类乐器或许都称不上是正经乐器，真正的乐器应该是琵琶、是笛子、是二胡。

的确，绝大多数打击类乐器其实都属于噪音的范畴，压根都不算是乐音，不具备旋律的美感，但这并不足以造成人们那么大的偏见。

真正决定大众刻板印象的根源，其实还在于我们音乐传统的审美取向。

我们的音乐，历来是重旋律、轻节奏的。严格的数拍子在我们的传统音乐中甚至根本就不存在，因为我们讲究的是乐由心生，节奏跟从的往往是演奏者呼吸的律动。

千百年的传统沿袭至今，其实在流行音乐中同样能看出深刻的烙印。我们总是对词、对旋律各种考究，但节奏却总是弱化的，大多数歌曲所配的节奏常常只停留在秧歌队节拍的水平上。

而反观西方，却有很多经典的流行歌曲，旋律无比简单，词甚至也是简单的重复，但是就靠节奏的丰富来引发律动的变化，从而晋级经典之流，就比如Justin Bibber 的《Baby》。

音乐文化虽各有特点，但乐器却并没有高低之别。学乐器最大的享受，在于演奏过程所产生的精神上的愉悦。从这一点来讲，打击类乐器绝对是个不错的选择。

说到乐器的演奏，上来第一件事就是要找音。这就涉及到两个问题：其一，乐器本身的音程关系是否调好；其二，能否快速、便捷地找到音高的准确位置。

在这两点上，钢琴都体现出了极强的优势。

通常状况下，钢琴是不需要调音的，本身的音准问题就有保证。而且键盘之上，靠黑白键体现不同的发音位置，固定、明确、好找，操作相对简单。

当你拿着别的乐器先得费劲调音、然后再摸索着找音的时候，在钢琴上随便弹弹按键就有可能凑出一段还能听的旋律，这感觉真是爽的不要不要的。

也正是因为钢琴的发音位置固定，有利于帮助初学者建立标准的音高概念和音程关系，所以在我看来，钢琴一直都是最适合奠定音乐基础的乐器。

在人们愈发重视音乐素养的今天，最该普及教育的乐器也是钢琴。

对于键盘类乐器来讲，演奏特点主要包含：

第一，需要掌握一定的乐理知识。乐理知识其实说到底是个数学问题，小二度算是标准间距，不同的音程关系无非是这个标准间距的不同倍数而已。而这一点，在键盘类乐器上，通过黑白键的交错，会更显而易见。

第二，要重视按键的基础手势。这就好像一个人的跑步姿势，很多人都觉得能跑就好啊，姿势要那么标准干嘛。殊不知，姿势不标准，不仅会影响跑步的速度，更会在不经意间造成意想不到的伤害。

第三，左右手的配合。键盘类乐器的左右手配合是演奏的核心，而配合的基础，首先是左右手都能够熟练演奏相应的音符。因此，如果左右手的配合有困难，不妨尝试分开练习，然后再按照音符的时值逐步匹配。

吹管类乐器在每次演奏之前都需要调音，但相对比较简单，因为发声孔只有一个。而且音高的位置以音孔、按键等方式明确了固定的位置，所以找起来也相对清晰，音准比较有把握。

但吹管类乐器的门槛，首先在于如何才能吹响乐器。简单来说，就是需要保证用嘴唇按照标准的口型将发音孔全部填满，这叫做口风。如果口风不紧，便会造成漏气，吹出来的音色就会有差。

口风这个门槛过了，按键找音等问题就指日可待了。但接下来的练习瓶颈，在于气息的运用。

因为吹管类乐器的音色、强弱等表现力全靠气息支撑，收放自如、平缓而稳定的气息是演奏的核心基础。

这首先对肺活量有一定的要求，当然更重要的是技巧的掌握。随着演奏技艺的不断提升，很多新的方法，如循环吐气法等也已出现，技巧已经能在很大程度上弥补先天条件的缺陷。

乐器是门手艺活儿，任何一个技巧想要娴熟的掌握，都离不开日复一日的练习。也正是因此，乐器或多或少都会在身上留下些许痕迹，例如手上的茧子。但这些痕迹绝对不会明显到影响正常形态的地步。

所以，那些担心学了吹管类乐器，嘴就会长歪的人们，真的可以洗洗睡了。

弹拨类乐器得益于其宽广的音域，丰富的演奏技巧，在所有乐器中应当算是音乐表现最有张力的一类了。

尤其是我们民族乐器中的弹拨类，琵琶、阮、古筝、扬琴、柳琴等等，细分种类又多，且个个都是特色鲜明，广受喜爱。这是我们民族乐器中最耀眼夺目的招牌。

这样表现力丰富的乐器，学起来可是真心不易。光是一上来调个音就够复杂的了，除了三弦等少数，大多数的弹拨类乐器都是四根弦起步，这意味着人家吹管类调一回就可以的事儿，到了这至少得四回。更别说古筝和扬琴了，简直就像是毛毛虫穿鞋，累死个人。

虽然弹拨类乐器也有品来标记不同的音高位置，但四根弦加不同的品这么一组合，位置实在是太多了，用眼花缭乱来形容一点都不夸张，光是找准位置就已经足够挑战了。

所以，就更需要扎实的基本功练习。其中，最重要的就是根据音阶对位来爬格子，借助音阶的架构来熟悉所有的音位。其次，还要匹配好左右手技巧的分工协作。

当然，也正是因为弹拨类乐器的位置跨度大，先天条件的局限就显得格外明显。譬如对手小的人来说，别人一伸手就能够到的音，自己得靠换把才够得着，那种感觉也是蛮伤害的。

值得强调的一点是，随着如今文艺青年的盛行，很多年轻人都好学个吉他，抑或尤克里里。

因此，不练基本功，死记硬背和弦位置，直接上成曲弹唱，迎合这些人需求的速成路线也就应运而生了。

但对任何一样乐器来说，只要是速成的学习，统统都是纸老虎。装装样子还凑合，真要仔细听，就会发现漏洞百出。

就拿和弦弹唱来说，如果只靠死记硬背位置，那换一首歌，一定立马就抓瞎。

所以真正扎实的学习，还要从基本功开始练起。

从入门的难易角度来说，弓弦类乐器毫无疑问是最难的。

调音还算好，大多是两根或四根弦，并不算太多。但找音可就费劲了，因为没有固定的发音位置可以遵循，所有的音高都要靠耳朵来分辨、找准。稍有个不慎，就会有偏差。

也就是说，对于其他乐器来讲丝毫不是负担的音准，到了弓弦类乐器这里，却变成了最要命的问题。

除此以外，想要平稳地运弓，发出悦耳的声音也并不容易。用力稍大一点，很快就会向锯木头的刺啦刺啦声看齐。

也正是因此，弓弦类乐器在学习的初期，可以说是毫无美感和享受可言，想死的心倒是真有几分。

所以，如果对这类乐器情有独钟，抑或想要学习的人们，可真的是要做好充分的心理准备。不然，还是不要轻易尝试了，会很扫兴的。

好了，不同类别乐器的特点大致就是这些，希望能够对你认识乐器稍有些帮助。

如果你还是在乐器的选择上犹豫不决的话，那么我的建议是，当你不知道自己想学什么乐器，或者只是想和音乐沾个边儿亲近亲近的话，不妨都从钢琴开始入手。

一边打好基础，一边熟悉音乐，了解不同的乐器，然后再慢慢摸索真正钟情的那一个。

接下来，找准目标，认真学习。