图特谈写作 • 总目录
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在我的生命中
写作是个夜闯深闺的帅匪
我没有别的选择
要么以命相搏，要么以身相许
所列作品均为本人原创，欢迎关注：文集总链
2016年终特献｜《幽默文学》专题十一月份未收录稿件回复函合辑
“新手课”系列
「第一期」没有华丽的辞藻，就嫑谈什么学习写作
「第二期」什么是散文？写好散文最该注意哪些问题？
「第三期」为什么要上首页？上首页对新手意味着什么？
「第四期」如何通过修改文章进步？
「第五期」如何写出自己的风格？
「第六期」分享一种读书的姿势：负阅读
「第七期」新手课丨写作中的“十三反”
体裁写作指南
「散文创作常识」学写散文，你必须知道的三个常识
「小说训练技巧」提高短篇创作水平的三个秘诀
「小说入门经验」写小说两个月总结出的3点创作心得
「故事情节技巧」学这几招，轻松把故事写得引人入胜
「故事结构技巧」三个小技巧，让你的文章结构瞬间高大上
「故事语言技巧」用这三个方法，快速DIY出个性化的文字风格
「语言细节探讨」成语，用对地方是妙笔，用错地方是垃圾
「人物性格描写」从一幅十年前的海报谈人物性格描写
「写作地狱练习」写你不喜欢的文字，才能真正提高写作水平
「复式进阶秘笈」记性决定文采！经常忘事的人，写不出好文章
「风格如何形成」论写作风格是如何形成的
「长短句子衡量」汪曾祺与小学生作文——谈谈长短句
「写作中的色彩」张爱玲与唐诗——谈文学作品中的“色”
「写作中的音响」浅谈诗歌中的音响效果——以四首唐诗为例
「幽默语风养成」文学中的“导谬神逻辑”
「撰写文学评论」给简书“撕文败类”们的一份简易操作指南
「与简友谈写作」二论记忆力与写作——答复田总管《记忆力好的人，是否写作水平一定高？》
「散文创作思路」由鲁迅的《死》探讨散文创作思路
「首次聊现代诗」“要会做诗，然后有趣”——谈谈烁金诗人与现代诗写作
「创作的各因素」论天才、天赋、才华、灵感、勤奋与写作
「旧论一点补充」《没有华丽的辞藻，就嫑谈什么学习写作》补遗
阅读经验分享
「细分阶段阅读」五个阶段10本书，手把手带你跨越小说创作门槛
「成为优秀读者」想成为优秀的写作者，先当个0.01‰的阅读者
「大师文本研究」长妈妈的“三急”——鲁迅散文《阿长与<山海经>》文本赏析
「大师文读后感」张爱玲《爱憎表》读后
「如何挑选好书」如何选一本好书？
「读书笔记四法」读书笔记的方法，绝不止这三种！
「精细阅读三法」阅读文本“长难句”推荐方法：缩句、完型、互文
「太宰治的遗书」《斜阳》：姐姐，我是贵族！
「大师的论文集」《读诗的艺术》：诗如转角之黎明
「昆德拉说什么」书评丨生活在别处
「关于阅读效率」阅读效率 ≠ 页数 / 时间
「阅读 PK 学习」浅议阅读、共读与学习
「古诗句新解读」从[唐]李白《静夜思》谈起——一首诗，一篇散文，两部小说
「古诗句新解读」［晋］陶渊明《饮酒》浅析
「古文言新解读」游乐的隐忧，太守的自嘲——重读[宋]欧阳修《醉翁亭记》
「古文言新解读」浅谈[宋]欧阳修《醉翁亭记》中的动作与时间
「读书笔记系列」笔记丨罗兰 · 巴尔特《符号学原理》释读（1）
我的写作初体验
「我是怎么开始写作的」写作，我差点与你失之交臂
「我的阅读编年体」我的阅读史
「其道也阻，其路也长」写作，让我的人生过得越来越心酸
「迷之图特亚斯坦」一个文学渣男的故事
「傲之图特亚斯坦」傲慢与偏见
我对文字的坚持
「如何成为作家」为什么你写再多也成不了作家？
「你为什么写作」在简书里，阅读和写作的真正意义
「日更争议思考」关于日更争论的启示
「写什么是大神」不是所有的文字，都有成为文学的资格
「推荐一位大神」什么样的人会成为叶污的粉丝？
「散文何去何从」候鸟
「知识付费讨论」猫与文学
「学会尊重文字」文章存在的意义
「真谈一次文学」文学即畜生
「对手成就写作」问题与对手：几个人，几句话，几点想法
「语言决定思考」执笔如握剑，写作只是一场悲壮的负隅顽抗
「以我为主理论」关于公共场合引用经典的传播意义
「不作迂腐循环」解构书呆子
「让写作变美好」文学生活的“寓言式”与“诗歌式”
「文学的阶段论」婚恋与文学
「改变思维定式」让写作回到原始时代
「为什么被拒稿」文学审稿人的自我修养
「文学批评实践」对陈缃眠的文学批评随感《不要紧之人》的批评
「写作与时间观」写作破坏时间观念，人越聪明越爱浪费时间
「诗词与诗词观」来篇应景的：也谈诗词
「修辞与修辞观」论修辞——一群默默无闻的酱油党
「浅涉悲剧心理」由Chester Bennington的自杀，想到悲剧心理与写作
呓语反省模式 · 《觌己录》
「我的修辞太疯了」觌己录｜修辞与风格
「我写的是坏中文」觌己录｜真相与文笔
「我的审美不够准」觌己录丨粘性与反弹
「直男癌救赎圣经」觌己录｜疯子与这个时代的感受力脱敏
两篇谈写作小说
「写作的独语体」说者
「文学讽刺小说」我儿子
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