作为艺术家，如何靠diss别人成名？
美国德克萨斯州沙漠中有家Prada
这家店永远不会对外开放
并不是因为它身处沙漠
而是因为这家店是件艺术品
Miuccia Prada本人亲自挑选并捐赠了店铺内的所有商品。接着这家店连带其中奢侈品被扔在沙漠里。无人看管，任由其自生自灭。
两位艺术家Elmgreen和Dragset表示我们盖这家店就是为了让它风吹日晒，被人砸被老鼠啃的啊。因为创造的真正乐趣正是来自见证其毁灭。
概括Elmgreen和Dragset的作品风格，肯定是‘嘲讽’。他俩怼过Prada，还把观众变成了展品的一部分，连国外十分注重的个人隐私也不放在眼里，可谓‘怼天怼地怼空气’，他俩的成名之路，还要从开头的Prada说起。
2001年，Elmgreen & Dragset这对艺术家把一张“Opening Soon Prada”的装修告示贴在在纽约Tanya Bonakdar 画廊的门墙上。
蒙在鼓里的路人们以为画廊要改成Prada门店，而实际上这是Elmgreen & Dragset “Powerless Structure”系列作品中的一组。
经过口耳相传，这事很快被纽约艺术作品基金会，以及德克萨斯非盈利艺术组织Ballroom Marfa知晓。两个组织和两个艺术家一拍即合，决定一起搞事。
于是5年后Marfa Prada，也就是开头提到的沙漠Prada门店诞生，文末会告诉你现在这家门店的现状。
Elmgreen & Dragset一开始的构想是制造一个带有明显实验性质的艺术建筑项目，建筑物不会得到任何后期修葺养护，经受摧残才能体现出项目的设计核心思想。
两人决定选定一个奢侈品品牌，首先奢侈品门店不会在沙漠中出现，因为没有人会去购买，再者破坏奢侈品更能表达对商业文化的尖锐批判。
于是在赞助下，两人用土砖、石膏、玻璃、MDF中密度纤维板等常见的建筑材料构建了Prada Marfa，总造价在8万美元左右。
建筑完成后展品又成了问题，Elmgreen & Dragset一开始并没有想和Prada集团“通报”这家店铺的存在，可考虑到要取得实际的陈列素材数据、资料以及店铺里要放上那么几件Prada的产品来达到货真价实的嘲讽效果，他们才开始和Prada集团交涉。
没想到Miuccia Prada不仅“授权”他们使用Prada Logo，还慷慨地捐献2005年秋冬女装系列中的6款包、20双鞋履。直到现在，这些旧货还陈列在Prada Marfa中。
Marfa Prada中货真价实的Prada商品
这种任由自生自灭的设计理念几乎贯穿Elmgreen & Dragset的所有作品。
他们表示，“我们特别想看看如果不对其做任何修复保养，它会变成什么样子。不管是被人涂鸦、还是有老鼠在里面，50年后再回头看这座废墟，就能体现出这种新与旧的对比”。
Elmgreen & Dragset的脑洞不仅限于此，后来他们用一场展览把观众变成了展品。
Tomorrow | 明天
他俩在伦敦博物馆里办了一场名为Tomorrow的展览。会场中没有任何艺术品或介绍文字。呈现给参观者的只有一个好似主人5分钟前刚刚离开的住所。
参展的人进场前会收到一张小卡片，上面写着这样一段故事：
这所辉煌的建筑属于一位退休建筑师诺曼·斯旺(Norman Swann)。斯旺一生愤世嫉俗，从未成功，他是同性恋，贵族，却很穷。
丹尼尔·怀尔德(Daniel Wilder)曾是斯旺的一名无能学生，靠着趋炎附势成为室内设计师，并买下了这位破产的建筑师在南肯辛顿的家。
一天夜里，他喝醉了，怀尔德试图在居住人离开之前就接管下这个公寓，危机随之而来……
从踏进大门那一刻开始你就成为了展览的一部分，完全可以幻想自己是来案发现场调查的警探，以第三者的角度去观察冲突的开始与结束。
如果你足够细心就能发现多如牛毛的细节
草图和文件显示故事中两位主人公的设计作品风格完全不同，一位是现代主义，而另一位是后现代。
旺斯对学生怀尔德的恨铁不成钢，而怀尔德不想成为旺斯视线梦想的道具……
当你参观到一半时可能会想Elmgreen & Dragset想表达的不过是两名建筑设计师的冲突，或许稍微用了些希区柯克式的叙事手法，但终究只是普通的冲突故事。
但当你走出大门时才会意识到Elmgreen & Dragset把冲突放大至极致。
‘旧富’ 旺斯与‘ 新贵’ 怀尔德
建筑设计的装饰性与功能性
是该随心所欲还是照搬商业化建筑
场景每一处都充斥着两种元素的冲突，并在场景中巨细无遗的展露。
完成‘Marfa Prada’和‘Tomorrow’后，Elmgreen & Dragset变得小有名气。很多人开始关注他俩以前的作品，我也去查了查，看完只能说脑洞和胆量确实很大。毕竟不是谁都会这么折腾参展者，顺带嘲讽一下政府。
这里挑两个比较有意思的介绍一下
Home of the telephone | 电话之家
还记不记得美国监听风波？Elmgreen & Dragset把五座电话亭搬进画廊，参观者可以用里面的电话拨打给任何人，但他们不知道的是自己的通话会被全程录音，而后在画廊中播放。
此项目嘲讽了当年美国政府一项个人隐私政策——Extraordinary Rendition，感兴趣的同学可自行百度。
Fig 29
如果说’电话之家‘是从精神上拷问参观者，Fig 29则是折磨参观者的肉体。
想品味这个艺术品，你只能通过两个圆孔来观察。参观者要从2个圆孔来观察画廊内部，Elmgreen & Dragset这样参观者就能从新的角度发现画廊呈现的内容。
那不安分的两位近几年都在做什么？
他们忙着在世界各地展览。2016年Elmgreen & Dragset曾在北京尤伦斯当代艺术中心举办展览，展出了他们20年间的80余件作品。
不知二位在还会设计什么有意思的作品
写完这篇文章觉得自己已经被圈粉了呢…
最后来说说Marfa Prada的命运
它屡遭破坏，尽管展示用鞋全为左脚鞋但也全部被盗。Elmgreen & Dragset无奈的将右脚鞋来填补空缺，Miuccia Prada听说后又送来了新的女式包。现在所有鞋都内置了GPS，包包全部是无底包。接着有位艺术家不仅将门店全部涂成蓝色，还破坏了橱窗和遮雨布，声称在帮这件作品尽快完成价值，这位艺术家很快被抓获。
之后当地政府打算以“违反沿路广告法则”的罪名拆除门店，但好在有惊无险，现在它已经作为“市政礼物”被永久保留并得到定期修缮。不过Marfa Prada的现状已经背离当初Elmgreen & Dragset任其自生自灭的想法，有点可惜呢……
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