影评：操纵时空的大师——诺兰电影总说

       当我们提起诺兰，脑中就会出现很多概括性的句子：从不拍烂片的导演；他拍的片子很烧脑；多线叙事的大师；他是一个实拍狂魔，等等。大概每个影迷心中都有一个诺兰，我心中的诺兰就是一个操纵时空的大师。

       诺兰是一个公认得作者导演，他自己当编剧，当然有时也让他的弟弟操刀剧本，同时也参与剪辑。他是一个有着天才想象力的导演。就像他自己的自我介绍：我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。

       他的确受到了希区柯克这样大师的影响，可以把所有电影都拍成悬疑片。但是他和希区柯克有着很大的不同，希区柯克心理的悬念，而诺兰是时空的悬念。电影就是一个造梦的过程，诺兰用他的奇思妙想，用变幻的时空为观众造梦。

       我将诺兰的大部分电影称为时空电影，他在将故事分割在不同的时空，重组排序，制造悬疑感，观众想要知道之后发生了什么，但是永远猜不到，直到电影时空的终点，所有的一切都恍然大悟，观众只剩下叹服的能力

       1996年诺兰的处女作长片《追随》只有七十分钟，但却有三条叙述线，时间线交错排列，大概是A1.A2.B1.B2…这个模式演进下去，所有人都被骗了，这是诺兰风格的开始。

       2000年的《记忆碎片》有两条时间线交错，一条线用了黑白影像，一条线采用彩色拍摄；一条是未来的倒叙，一条过去的正叙，两条线的交点就是影片的终点。

       2006年的《致命魔术》同样是三条线叙述，但这次不是时间的不断演进，而是在一条时间线上加入了两条故事线，两个主人公相互读对方的日记，这种特殊的叙事结构应该称之为套层结构。

        2010年的《盗梦空间》同样运用了套层结构，而且是这种结构的经典之作，梦，梦中梦，三层梦境，甚至四层梦境，甚至引发了“科布到底最后是否回到现实”的大讨论，这是电影操作时空的奇观。

        2014年的《星际穿越》双线叙事的电影，在时间线上是个回环式的，我真的想给这种结构起名为轮回结构，因为故事的结尾就是故事的开始，当库伯置身于五维空间的时候，我有种恍然大悟地感觉，一切谜题都解开了。

       2017年的《敦刻尔克》有着三条时间线，而且是不同长度的时间，一小时，一天，一周，时间流速不同，最终都归一点，时间的错乱停在了“月亮号”船上。海滩上的事情发生在一周，征集船只发生在一天，飞机发生在一小时。

        以上这些影片占据了诺兰作品的大部分，诺兰也拍过一些叙事结构常见的影片，我称之为英雄电影。

        2002年的《失眠症》一个纽约警察在阿拉斯加的追凶故事。

        2005年的《蝙蝠侠.侠影之谜》

        2008年的《蝙蝠侠.黑暗骑士》

       2012年的《蝙蝠侠.黑暗骑士崛起》

       以上三部是诺兰版本的蝙蝠侠系列，有些人称之为成功的超级英雄系列电影，这也是很多诺兰影迷最开始喜欢的影片。

        我之所以称为英雄电影是因为这些影片都在讲述一个人（更可以说是英雄）的堕落与觉醒，这符合《千面英雄》里对于经典英雄神话叙事的模式总结。不过，即使在经典的叙事框架中诺兰的风格也是展露无遗的。

       诺兰对于实景的执着，贯穿着这些影片，那经典的小丑炸医院的镜头，是真的炸了一座医院（已经废弃的）诺兰导演的风格说句玩笑话叫做：烧钱风格。但这些钱烧的值得，那些视觉奇观，冲击着每个观众的眼球和神经。

       诺兰是一位电影大师，他严格把控着整部电影的制作，他是一部电影的作者，真正的电影天才。他是一个造梦者，折叠的城市，神秘的黑洞，诡异的复制人，等等。这些无不诠释着电影的魅力，同时也展现着诺兰导演的才华。

我想要用自己的理解和语言去说明诺兰导演的每一部电影，这很有难度，但总要给自己一点挑战嘛。