2019-06-19

这个我在回答里已经讲过，我说，《我是歌手》走到瓶颈，但不意味着音乐节目的瓶颈，他们下一步的使命是把焦点转移到创作上，而你所提到的大部分歌手，都是这一类。

这一类歌手并不适合参加《我是歌手》，为什么？就是因为《歌手》的配置太过精良，拉低了歌手之间审美的差距，毕竟，再不济还有一个梁翘柏呢。比拼的就是唱歌能力。

何况许多大歌手会自带制作人跟资源，相比之下，很多创作歌手就会显得粗糙。他们未必能适应这种“大场合”，记得窦靖童去《幻乐之城》的时候，说自己根本没见过这些，平时的器材跟工作室比较普通。

纵观《歌手》几季，老狼、赵雷、逃跑计划等人的结果，并不算好。真要说走的不错，是李健，可是李健是懂唱歌的，也接受过声乐训练。

而想要凸显创作歌手的价值，我认为需要调整节目模式。

其实，《幻乐之城》那个方向是可以考虑的。对这些人来说，演绎歌曲未必擅长，稳定输出带有个人风格的作品却绝对是强项。

但问题来了，创作歌者中两极分化特别严重，基本上可以分为天才跟普通人，除了天才之外，其他人很难打动听众，尤其是持续吸引观众。不像其他歌手，就算不是天才，也能用炫技唬人。而创作，炫技的用处不大，跟颜值魅力有关，要不就是真牛。

因为创作实际上就是幕后工作，幕前的风光就应该属于演绎者。

除非创作跟演绎水准都一流，那种天才有几个？有，人家也不来。

因此，我才说，要想进一步普及音乐，节目必须改，先主攻创作方向，那时候，会更加凸显好歌手的价值。

因为赢的只有两种情况：唱的好也创作好，或者，创作好但唱的不好。当下舆论太推崇创作了，把制作人跟创作人抬高到一个极高的位置。其实一位顶尖歌手同样难得。把创作歌手的缺陷暴露出来，也许能让理性回归一点。

最后，说实话，我看了几乎所有的《我是歌手》以及许多音乐节目，反倒认为，一位歌者能走多远，真的主要看天赋，而另一个被忽略的特质是聪明。

很多人天赋不差，技术也不错，就是不太聪明。这也是王菲给我的一个启发点，我曾经寻找过他跟其他歌手的区别，发现除了天赋之外，还有聪明。深谙“四两拨千斤”的道理，懂得扬长避短。

比较明显的就是选歌，很多歌手输，主要是选歌不合适，但是王菲的翻唱作品，常常选的很聪明，唱的也比较聪明。

前几天《乐队的夏天》，痛仰跟面孔显然就很不聪明，俩人选歌都有问题，非得挑经典流行歌。聪明的做法，至少，别挑大众熟悉的，其次，适合乐队风格的。再细分一下，痛仰比面孔要聪明，在改，在改法上有聪明的部分，知道做减法。只是天赋/悟性/……不够，没办法再进一步。

顺便接着之前咱俩探讨《沙文》的话题，林忆莲及创作团队也是不够聪明，明明之前有很成功的形象，《野花》《铿锵玫瑰》《都市触觉三部曲》等作品塑造了一个挺好的女性形象，完全没必要抛开这些，搞大地之母跟重生，说到底，林忆莲最鲜明的地方，恰恰是她的女人特质，她的音色、形象、思考都非常符合这个特质。大可以就着已有的东西进一步深挖，加入新的思考。很多创作歌手如崔健、罗大佑等人干的就是这个。

还有，关淑怡是否适合《歌手》，我持保留意见。主要她现在的心境可能无法承受过多的压力，我一再说要《歌手》改变，恰恰是不希望某些歌手被“糟蹋”，希望找到更好的呈现方式。现场演唱，这些歌手可能会“吃亏”。

《歌手》办了几季，从唱别人的歌到唱自己的歌，本质上都是唱歌。它终究是一个唱歌秀。

再有，要说遗珠，永远会有，比如陈淑桦，潘越云，蔡琴，徐小凤，李娜，朱哲琴，胡德夫，黄耀明、许巍等等。

再说，左小祖咒这样的人能不能也代表一种维度呢？我觉得他们都可以代表一种类型，但是，观众对唱歌节目的敏感度在下降。