《底特律》：奥斯卡女导这次聚焦了美国最大的问题！
对于美国这个国家，社会中最大的不安定因素，应该是种族，而其中，最为明显的冲突便是白人和黑人之间，1992年的洛杉矶暴乱事件如此，1967年的底特律暴乱也是如此。其中的核心问题，往往黑人平民遭受白人警察的区别待遇，让本来脆弱的种族关系撕开裂缝，黑人民众举行示威，集体骚动，而政府为了平息治安，又大规模调遣警察和国民警卫队，这又进一步加剧了白人暴力机关和黑人民众的冲突，流血事件以至惨案便如此发生了。
凯瑟琳·毕格罗时隔五年之后，推出了新的力作《底特律》，该片便是再现了发生在1967年美国密歇根州底特律市的暴乱事件。
《底特律》海报
故事从警察在凌晨扫荡了一家无牌照的酒吧开始，于是便引起了周围黑人民众的不满，以至于对警察发起了攻击。随着时间的发酵，城中开始频发打砸抢烧的事件，主体故事便在警察逮捕“危险”的黑人民众时正式开始。
影片主要分三个阶段，最开始是用快节奏的剪辑，和历史视频来描述暴乱，将大环境交代清楚，让观众身处当时的现场中；中间大部分篇幅便是讲述了在一家“阿尔及尔旅馆”发生的事件，由于旅馆中一位年轻的黑人小伙为了表示对白人警察的不满，便用玩具枪故意向警察挑衅，从而让周围巡视的白人警察和一位黑人保安冲进旅馆，来调查持枪者，由于并无真枪，加上白人警察咄咄逼人，血案和暴力盘问不断发生，最终造成了三起警察枪杀黑人事件。
而影片的最后一小部分则是针对此案的审理，结果当然是以警察胜诉告终。
本片是毕格罗继2008年《拆弹部队》、2012年《猎杀本·拉登》之后，第三部建立在历史政治和军事事件之上的电影，我称之为毕格罗的“纪实三部曲”，三部电影在创作上的另一相同点便是它们的编剧都是：马克·鲍尔。
熟知近年电影史的影迷都知道，这位卡梅隆的前妻，是影史上第一位拿到奥斯卡最佳导演的女导演，而她的《拆弹部队》也拿到了当年威尼斯电影节金狮奖的提名，这些殊荣对于一位美国的女导演来说，并不多见。
具体来说，毕格罗是美国女导演中善于撕去女性标签的女导演，在她的这三部电影中，男性意志是最强的体现，即使是《猎杀本·拉登》中查斯坦饰演的探员玛雅，也是一个没有朋友的女汉子形象，她急于用自己的韧性去获得荣誉的劲头，成为影片中最有力的标签。而在《拆弹部队》和《底特律》中，更是将镜头全部聚焦在男性的身体和意志上。
除此之外，《拆弹部队》来源于伊拉克战争，《猎杀本·拉登》让一个从1999年便开始反恐的女探员成为头号恐怖分子的宿敌，而《底特律》更是直接试图还原1967年发生在阿尔及尔旅馆的那场虐杀，毕格罗和鲍尔用三部曲复原了时代和政治，他们企图用加夫拉斯在《焦点新闻》，或是彭特克沃在《阿尔及尔之战》中用过的手段复原那些“焦点新闻”。
与此同时，单个的人不再是毕格罗关注的重点，当然这也是她为人诟病且应该诟病的地方，她试图将历史、政治、军事这些形而上的东西作为亟需反映的对象，而时代中的人常常就流于浮泛，人物像是随着既定安排的事件在滚动着，即使《猎杀本·拉登》中的查斯坦有着显著的男性魅力，然而这是一种叙事策略，毕格罗需要借助一个人物去窥探所讲述的形而上，然而作为窥探者来说，他们常常并不重要，只需要在结尾的时候做一些喟叹，便算是完事了，比如《拆弹部队》最后，雷纳回到了战场；《猎杀本·拉登》中查斯坦在返程飞机中独自流泪；而《底特律》最后的黑人小伙拉里，用拒绝城市的方式来拒绝白人警察。
但是它们都是手持摄影加纪实影像的形式，来完成毕格罗的导演诉求，某种程度上来说，的确做到了，而且很是统一。不过《底特律》却又开始有丝毫的松动。
前两部还是让人物“模糊”，不管是雷纳，还是查斯坦，这两位主角，一个在沙漠的爆破服里，另一个在CIA精致的西服里，更为重要的是，他们都在各自的事件人物中悄无声息，那些流动的阿拉伯人，是影片中出现最多的面孔，查斯坦只不过是个陪衬。
但是在《底特律》中，毕格罗的策略有所转换，她让暴乱缩小在一个旅馆中，三个白人警察，一个黑人保安，六个黑人平民和两个白人少女身上，显然，白人警察和黑人平民构成了绝对的对峙，而黑人保安和白人少女却又形成了微妙的中间者身份。
而到了最后，整个事件的聚焦点，毕格罗都放在了叫拉里的黑人小伙身上，从他对白人的反抗和坚守来呈现《底特律》这部电影的态度，毕格罗的女人心从这里看，显然有些柔化了，没有像《拆弹部队》和《猎杀本·拉登》时那样“坚硬”。
随着叙事策略的“柔软”，美学风格也同样如此，《底特律》前半部分的散点叙事，让白人警察、黑人保安、黑人民众都得到了恰如其分的呈现，同时，个体的生活特写，群体的广角摇移，以及随时切入历史影像资料，这些手段都被杂糅到一个篇章中，毕格罗在影片开始的一个小时内，手法狠辣，不放过一处角落。
然而之后，镜头逐渐平稳，快速的摇镜头和甩镜头都消失了，甚至在拉里去法院的车途中，蓝色滤光的使用，更加诗化了影像和调性，这种细节的处理在“纪实三部曲”的前两部中是没有的。
《底特律》可能会是毕格罗这几年“纪实”创作的一个句号，也可能只是一个逗号，然而过往那种狠命撕下女性标签的手段或许是要说再见了。
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