《唐探》纪录片还没看过？那你真的错过好多关于唐探宇宙的惊喜
文/叶秋臣
在电影《唐人街探案3》正在热映时，平台又推出了关于陈思诚打造唐探宇宙的独家纪录片。
这部纪录片由罗莎莎执导，她曾采访和拍摄过包括张艺谋、梁朝伟和周杰伦等多位知名艺人，是一位经验非常丰富的青年导演。
在她导演的《唐探》纪录片中，我们看到了一个不一样的陈思诚，以及大银幕之外更深层次的唐探宇宙。
一、陈思诚与唐探宇宙的诞生：让中国电影产生了更多的可能
陈思诚在纪录片中说，唐探宇宙的灵感来源于自己在泰国的一次跑步，于是就有了《唐人街探案》第一部，并正式开启了唐探宇宙。
还记得《唐探1》电影结尾的最后一幕吗？
就是美国纽约，《唐探2》的故事发生地。
这也就意味着，陈思诚在拍摄《唐探1》的时候，《唐探2》就已经在概念之内。
唐人街本身就自带一种拥有神秘故事的属性，是拥有独特文化基础和积淀的地方。纪录片中肖央也说到，当陈思诚打算利用这个标签的时候，就代表着他未来可能有好几步的打算，因为全世界有很多的唐人街。
拍摄《唐探1》的过程中，陈思诚曾与王宝强讨论唐仁这个角色的莫家拳功夫。那时的陈思诚就说，要是真的拍了《唐探2》，就给唐仁在美国找一个师傅。
后来，我们就在《唐探2》里如约见到了由元华饰演的莫友乾，他是唐仁的师傅，在美国纽约开拳馆。
《唐探2》的故事发生在美国纽约，那里有全世界第一条唐人街，是最具有代表性的地方。当时陈思诚就说，如果要把唐探宇宙搭建起来，把整个唐探系列做完整，那么就必须把这块难啃的硬骨头拿下来。
经历了种种波澜，《唐探2》成功完成，并收获了相当优秀的票房和口碑，同时结尾的剧情也为《唐探3》在日本东京的故事埋下了铺垫和伏笔。
众所周知，日本是全世界有名的推理大国，也是生产著名推理小说的国度，于是《唐探3》便融入了许多当地特有的元素，同时也请来了日本著名推理小说家岛田庄司客串。
在纪录片里，陈思诚说《唐探3》的剧本，在拍完第二部之后就开始准备了。那时候整个剧组杀青，他对大家喊着“唐3再会”。
如果《唐探1》是初建了唐探宇宙，那么《唐探2》就使其更具规模，《唐探》网剧则是做到了延续，《唐探3》赋予了这个IP更大的世界。
从此，唐探宇宙可以不断地分支再分支，展开再展开，既可以拆分每一个侦探去单独讲人物的故事，又可以将人物们分为不同的派别。即便未来陈思诚不拍这个系列了，还会有其他人在这个平台里继续延展故事，以此来保持唐探宇宙的延续性。
就如潘粤明所说，陈思诚很有才华，因为在他心里这个系列早已有了一些设定好的延展。
第一是宇宙的延展，可以在不同国家不同环境展开不同的故事；第二是宇宙的角色延展，可以不断引入新的人物；第三是无限的延展，除了剧情本身之外还有营销方面的延展。
他说，如果《唐探3》也能侥幸成功，希望这是一个新的开始，未来还会有更多其他的侦探电影，并不仅仅限于秦风和唐仁为主角。
现在的唐探宇宙已经有了电影和网剧，除此之外，这个IP甚至可以游戏化，以及改编成漫画电影，还会带来衍生品的市场。不论是从纯艺术创作的角度，还是为电影圈梳理人才的角度，亦或是从整个公司商业运作的角度，这都会对电影市场产生一种良性的推动作用，形成良好的品牌效应。
感谢这部纪录片，让我们知道未来的唐探宇宙还会更加广阔和精彩。
二、陈思诚打造唐探宇宙的野心：想做媲美漫威宇宙的中国IP
陈思诚在纪录片里谈到，其实他并不满意《唐探1》的成绩。
所以他会继续努力，不辜负观众的预期，让唐探宇宙继续发光发亮。
于是在第一部之后，他就说希望还能拍第二部，并通过观众的喜爱将《唐探》系列打造成中国的福尔摩斯。相比于外国的推理探案影视剧，中国的名侦探形象一直是缺失的，也没有相关的系列电影，因此我们亟需创造一个属于中国人自己的名侦探IP，打造属于中国自己的英雄。
对此，陈思诚谈到了漫威宇宙的概念。
美国电影有其系统的模块，有非常成熟的链条和流程，这是可取之处，是需要我们去学习的部分。
我们应该从漫威宇宙中借鉴经验，中国之前没有做过，那便是拥有无限的可能，这种野心和魄力让陈思诚想要做出可以媲美漫威宇宙的中国IP。
于是，在电影的基础上，陈思诚又拿出了《唐探》的网剧。据纪录片里介绍，这部网剧是剧史上成本最高的一次制作，演员成本只占了不到10%，绝大部分的钱都放在了制作本身上。
同时，完全相同的背景和世界观也做到了真正意义上的网影联动，将网剧中新的侦探再反哺回电影，形成一种良性循环。
当初拍这个类型的影视剧，陈思诚是遭受过各方质疑的。一来是过去的他从没碰过喜剧，二来是同样也没碰过侦探悬疑，但偏偏这两种都是很难拍好的类型。
但陈思诚表示他很有信心，这种信心演变成了一种催人向上的野心。
创作的难度是一定有的，但他希望能啃下“喜剧+悬疑”这块骨头。毕竟这是一个世界电影史上都比较罕见的东西，在中国更是首例，如果成功会带来难以形容的成就感和自豪感。
而且陈思诚本身就喜欢脑洞比较大的故事，不喜欢那种开头就猜到结尾的剧情，他倾向于观众和编导斗智斗勇，既要满足观众的希望又要给到惊喜；
再者是有难度才有挑战，“喜剧+悬疑”模式的难点在于一方面营造的惊悚氛围不能被喜剧的内容破坏掉，一方面又要兼顾两者各自的优势元素，使其相辅相成。
纪录片里，我们看到了一个思维和框架都更为完整的陈思诚。
三、陈思诚敢于挑战不可能：因为只有绝境才会令人成长
陈思诚是一个很有想法的导演，他的要求高、能力强、野心大。
在十二集的网剧里用了四个年轻导演，然后看看哪些是比较有潜力的，以此来培养了新生代有才华的后辈。
于是我们就看到了电影《误杀》。
除此之外，他也很敢拼，将自己逼入绝境，才能激发最大的潜能。
为了《唐探》系列他付出了多少？
纪录片里介绍，在拍第二部电影的时候，美国拍摄的规矩非常多，人工费用也非常贵，超时拍摄会带来巨额的罚款。但就是这样的情况下，陈思诚在拍摄每一场戏之前都深思熟虑思考清楚，确保在最有效率地情况下完成拍摄，节省了很多的时间。
真正能让人意识到自己有多大潜能的，不是逆境，是绝境。
每天都在和时间赛跑，算准了所有的细节，四十七天拍完。
这样的效率和成绩，陈思诚在向全世界展示，中国也有做好电影的能力。
这次《唐探3》在日本东京拍摄，也同样是近乎绝境的困难，也许电影里一秒的镜头都需要协调很久。
即便这样困难，但陈思诚还是坚持下来了。
有了他的坚持，我们才能与《唐探3》见面。
陈思诚心中关于这个IP的理念，以及制作团队背后的艰辛，都在纪录片中完整地呈现给大家。
记得去看。
文/叶秋臣
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