「Hi专栏」面对“抄袭”，知美术馆发出三点声明
2019-03-23 本文已影响0人
舞草风掠
王从卉 Hi艺术 昨天
文 | 王从卉
来源丨知美术馆
编辑｜张朝贝
本栏目文章仅代表作者个人观点，不代表本刊立场
位于成都新津老君山脚下的知美术馆
2019年2月27日，中国当代艺术因叶永青“抄袭门”事件轰轰烈烈进入公众视野，群众舆论一片哗然，叶永青本人选择沉默，当代艺术圈中系统性噤声。3月18日，叶永青发表公开信，表示将以法律手段解决问题，使该事件彻底成为一个民间笑话。3月21日，香港苏富比春拍决定撤拍将于4月1日上拍的叶永青作品2005年作品“鸟”（非硬核抄袭款），最终商业机构的态度决定了事件的走向，标志着其任何系列作品都再无二级市场流通可能。
早期藏家所藏其作品市场价值归零，挂在墙上的画成为客厅的话题谈资和具有事件意义的时代纪念品。
Lot号为589的叶永青《鸟》已从香港苏富比官网消失
叶永青也曾是知美术馆中国当代收藏体系中的重点艺术家，有其各个系列的系统性收藏。面对这一尴尬而残酷的局面，我们做三件事:
1. 接受早期收藏的失误教训，接受沉没成本；
2. 取消仍在进行中的新作收藏，正式提出退款要求；
3. 痛定思痛，转身离开那一部分已然腐朽的中国当代老圈子，主动翻篇。
比利时媒体RTBF的报道，左：叶永青的作品；右：比利时艺术家西尔万的作品
叶永青个案损伤了“85新潮”以来的老一代中国当代艺术的根基信用。在此期间，艺术生态圈内的全面系统性沉默更具有杀伤力，面对基本事实与是非，仍然采取“浑然一体”的混沌策略，不约而同地共同维护仅存的皇帝新衣的褴褛碎片。使老藏家彻底寒心、新藏家怯步远走。纵然这段中国当代艺术史仍具有历史价值，但作品的整体的市场价值显然会面对大幅度的重新修正。而早期锻造编写并为这段历史背书的评论家们则将升级为“博物馆”性质的专家团，和所谓当代艺术精神已经没有什么关系了。
这真是一件大快人心的好事！由此，从“后89”之始的中国当代艺术30年结束旧章节。2019将成为中国当代艺术重新翻篇的真正里程碑之年。
