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美术作品赏析(十四)

2019-01-06  本文已影响1人  Cinderella_321

37.分析王蒙的《青卞隐居图》

美术作品赏析(十四)

《青卞隐居图》画于至正二十六年(公元1366年),是元末著名山水画家王蒙的代表作。

该作品的时代背景、表现内容、艺术特色表现在以下几个方面:

(1)元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。

(2)该作品描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。

(3)此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格。立轴采用高远构图,画出卞山自山麓至顶的全貌,结构谨严,纵横离奇。画草庐数间,点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次井然。画面密而不塞,实中有虚,有深远的空间感。

(4)运用前代画家之法,创造出线繁点密,苍茫深厚的新风格,被明代画家董其昌称为“天下第一”。

38.分析黄公望的《富春山居图》

美术作品赏析(十四) 美术作品赏析(十四)

《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,是黄公望为同门师弟郑樗(别号无用师)所作,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作。被称为“中国十大传世名画”之一。 这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽,笔墨技法包容董源、巨然之长,又自出新意创造,笔墨纷披,林峦浑秀,景物排列疏密有致,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,并以淡淡的赭色作赋彩,这就是黄公望首创的“浅绛法”。笔法以中锋为主兼用侧锋,笔墨浓淡干湿交错,勾皴及点染交替,这是对宋人笔墨技法的一大突破。画中皴擦长披大抹,虚实相生,土石相间,矾头累累,灵活生动的表现了江南山峦质地松软、烟雾迷蒙的特点。其山或浓或淡,皆以平而枯的笔法勾皴,远山及洲诸以淡墨抹成,水纹以浓枯墨复勾,偶尔加淡墨,树干或没骨或几笔写出,树叶用横点、竖点、斜点,因用浓墨、显墨,显得山淡树浓,整幅画卷把观者带进隐逸忘世、平淡天真的氛围中,这里有董源《夏山图》技法的影响,不只采用湿润的披麻皴,又加干笔皴擦和浓淡迷离的横点,把赵孟頫在《鹊华秋色图》中创造的方法又推向一个高峰,形成典型的元代宁静淡泊的山水画风貌。

39.分析王冕的《墨梅图》

美术作品赏析(十四)

《墨梅图》是元代画家和诗人王冕的作品,在绘画方面,他以画“墨梅”来借物抒情。本幅画是他的代表作。一枝含苞欲放的梅花,横斜在画幅中间,劲拔的枝干有数尺之长;已开未开的梅花洋溢着一种蓬勃的生机,显得十分清新可爱。它不仅说明了画家创作这幅作品的意图,而且吐露了他的胸怀和理想。在画法上笔力挺秀,画梅时创造了一种一笔两顿挫的方法。全画虽然只用淡墨,却能把梅花姿态表现的十分动人。

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