光脚学诗：由平仄而入格律，邻韵
学习诗友六月天气写绝句，她在拙作《七绝·清晖夜》点评：“美诗，不过绝句平仄要分清。”
推荐@叶恒君 http://www.jianshu.com/p/460e75e54525里面有静坐行者老师的详细讲解。
光脚不怕穿鞋的
一、平仄
古人写诗，把四声分为平仄两大类，跟字音的高低升降有关。同一句话中用相同的声调就有点呆板，用不同的声调才有变化，才能有节奏。
诗词中的平仄交替或对立，就能构成诗的节奏与旋律，形成诗的音乐美。因此，平仄是诗词格律的重要因素。
以《早发白帝城》(李白)为例，
第3、4句分别为
两岸猿声啼不住，
仄仄平平平仄仄，
轻舟已过万重山。
平平仄仄仄平平。
平仄相对。
平仄是根据传统四声（不是现在普通话的四声）分的。 传统四声为：平声、上声、去声、入声，简称“平、上、去、入”，而现在普通话中的四声是指阴平、阳平、上声、去声，简称为“阴、阳、上、去。无论是古四声还是今四声，他们都是按字音高低升降的不同而分。不过古“入”声拿-b、-d、-g收尾读音比较短促。广州话现在还保留有-b、-d、-g韵尾。
“平”就是平声（包括普通话中的一声、二声），“仄”就是除“平”以外的另外两声（三声、四声，另外还有古人或今广州中的入声）。在诗词的平仄格式中，凡“平”的位置必需选用平声字，凡“仄”的位置需选用“上、去、入”三声。
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
二、格律诗
也称近体诗,它的句数是固定的,八句的称为律,四句的称为绝,七言称七绝,五言称五绝。律诗的八句又称为“四联”,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。
按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。比如：
两个黄莺鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
以上这些句子都是非常工整的对联。
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
把这四种句式按规律一组合就是一首诗的格律。
以上是五言律诗，七言律诗是在五言律诗的基础上，在平起句前添加两个仄声，在仄声句前添加两个平声，就变成了七言律诗。对应格式如下：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
格律诗只能押平声韵，并且一韵到底。用韵的基本要求是：
绝句
（一） 五言绝句
1. 第一句可押韵，可不押韵，以不押韵居多，如果押韵可押邻韵。
2. 第二、四句一定要押韵，而且押平声韵，一韵到底，不能换韵。
3. 第一句的最后一个字若不押韵时，限用仄声字。
4. 第三句的最后一个字限用仄声字。
（二）七言绝句
1. 第一句可押韵，可不押韵，以押韵居多，如果押韵可押邻韵。
2. 第二、四句一定要押韵，而且押平声韵，一韵到底，不能换韵。
3. 第一句的最后一个字若不押韵时，限用仄声字。
4. 第三句的最后一个字限用仄声字。
我们看了上面的四种基本句式是不是就会写了呢，还早着呢，律诗有八句，绝句有四句，排律更多，后面句子的句式与前面句子的句式有什么关系呢？
是不是要把所有的句式组合全部要背下来呢？非也，学会了“黏”和“对”，我们只要念出第一句，后面所有句子的句式我们就全知道了，是不是很神奇。先来看个例子：
仄仄[起]平平[起]仄，
平平[对]仄仄[对]平。
平平[黏]平仄[黏]仄，
仄仄[对]仄平[对]平。
仄仄[黏]平平[黏]仄，
平平[对]仄仄[对]平。
平平[黏]平仄[黏]仄，
仄仄[对]仄平[对]平。
所谓“黏”呢？那是每句的第二、四个字（如系七言，第六字也照此规律），必须与上句的平仄黏连相同。比如，现在这个格式的第二句第二字是平声，那么，第三句第二字，也必须是平声。四、六等字类推。 这样一黏一对，整首诗的格律就出来了。
为什么“黏”“对”之法，只以二、四、六字为标准呢？这诚如我们以前谈过，一、三、五等字，是可以通融变化的。
…………
静坐的行者：以上只是格律诗的皮毛知识，希望对初学的文友有所帮助。至于诗的立意、修辞和对仗等就需要朋友们去下苦功夫了。建议有兴趣学习写作格律诗的朋友可以读一下王力先生的《诗词格律》和《杜甫诗集》，背诵《唐诗三百首》。最后祝大家写的开心，多多交流。
三、邻韵
我国著名的诗词研究专家王力先生在其专著《诗词格律》（见中华书局1977年第2版）一书中，对诗韵谈了自己的看法，现摘录片段如下，供朋友们参考。
押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上重复，这就构成声音回环的美。
所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
江阳互为邻韵，位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相近的。如：鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵，玒、韸、悾等既为东韵又为江韵，虹字既为东韵又为绛韵（即江韵的去声部）。
古人押韵是依照韵书的，古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本一致的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来和谐，都是可以的。
四、诗友撷慧
冰雪伊人评：五言律诗重于写意，七言律诗重于抒情。孟浩然的风格洒脱自在，李白的风格豪迈奔放。或许个性的使然，他两更侧重于五律，亦或适合写意而非抒情。故而有人说李白的诗“仙气过及而抒情不足”。
诗友衣吹风：平仄的根本在句意下的个体字，关键是"字″，平仄格式还不够简单吗？除了七律的格式比较复杂，其他体式应该是"非常″简单的。孟浩然不写七律(只有两三首)，李白不写七律(只有三四首)。个人爱好用《平水韵》，因为主要还是在学习和模仿前人的诗词阶段，不太可能看着平水韵的格律写着新韵的诗句。《平水韵》的学习只能是自我学习与提高所以有点难，如果说从元朝开始平水韵的读音体糸有变，那么为什么一直到新中国成立之前，中国人写诗一直在用它来写呢？而新中国成立之后的五六十年里写古体近体诗的人又特別少，放着之前的平仄格律不用，还要搞一套新的来，这值得思考？
当然写诗词，不管用什么新韵或旧韵，不合律的地方总会有，我的做法首先这首诗看上去要象一首诗！再来思考平仄格律。
有故事的许同学：平仄：今天的一声二声的字不一定都是格律诗词中的平声，这个如何分清楚，是许多初学者最难突破的问题，我二十多年创作经验总结出一个初学者可以尝试的笨方法声母是j,q,x,zh,ch,sh,d,的字注意分清楚格律诗词中的平声仄声，最难掌握的也在这里，要读出是不是 很短促，一下子就没有，不带尾音的一般都是仄声，要仔细揣摩，我曾经在老年学校讲课的时候，这部分是学员最难掌握的部分。
这是我父亲给我的一些指导，可以给你参考一下。
致谢，众多天使。
我在路上，享受学习古诗之乐。
下次粗粗学习现代诗。
