身份的焦虑
我是谁？——电影中的身份问题
我是谁？简单三个字，却是人生的终极一问。
苏格拉底有句格言：“认识你自己。”这是苏格拉底最爱说的一句话。
在古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯挽救国民寻找真凶的过程，实际上就是他对自我寻找的过程，虽然他极力按理性做事，避免“弑父娶母”的神谕，但他还是难逃神秘命运的指使和支配，最终犯下了逆伦的罪行。但这，恰恰就是人的无奈，也代表他找到了自己的身份。
生而为人，就该接受命运的无情嘲弄，就该知道人不过是万物法则的普通一员，要认清自己的真正面目，去做你该做的、可做的。
认识你自己，看似简单，却万难实现。古今中外的文艺作品围绕这个母题，作了千千万万的演绎，而电影，更是一次次把这个主题搬上了银幕。
1.《影》
身份的焦虑
关于身份的问题，第一个想到的，就是今年张艺谋的新作——《影》。
电影《影》获得第55届金马奖最佳导演，国师能够拿下这个奖项，大概在于这部电影浓重的作者风格。这些年来，国师掉到传统文化的恶趣味中不能自拔，浓墨重彩地把胡杨林、竹林、菊花、长城都宠幸了一遍，这次又来一个通篇的雨声和水墨风格，再辅之以太极，用压抑的色彩和影调来表达自己的“野心”。
这部电影，通篇讲得也是野心。子虞妄想串权夺位，镜州妄想真正代替主人，而都督沛良妄想一箭双雕除掉子虞也除掉杨苍。但脱去权谋的外衣，再把那些故弄玄虚的叙事技巧抛开，这个故事里的人，其实都在寻找自己的身份：沛良作为都督，表面上看昏庸无能、纵情深色，但实际上深深忌惮着子虞，他，是要巩固自己王的身份；子虞，一个丧心病狂、几近疯癫的豪雄，为了复仇、也为了权力，宁愿委曲求全，妄图借尸还魂、通过一个影子来确认自己的身份；而镜州，作为子虞的影子，是在子虞与镜州的双重身份中来回周转，最终人戏不分，转换了自己的身份。
毫无疑问，这部戏的重点，也是亮点，就在这子虞与镜州的角力。
镜州自幼走失，母爱缺失，被软禁于子虞的家中，他对子虞必然是恨的。但当他作为子虞的影子出现的时候，他的内心一定是燃起了无限希望的。他把自己想象成子虞，把小艾想象成自己的妻子，他的英雄气概，也许是真的入戏了。
但他毕竟不是真的子虞，他的矛盾和挣扎都在这里。在大大的卧房里，镜州占据小小的一角，蜷缩在地，宛如子宫胎儿，他还活在自己痛苦的记忆里，活在恐惧里，黑暗如刀，看不见摸不着，却时时刻刻刺着他的心，这时的镜州还是那个卑微的镜州，是子虞的影子。这个时候，小艾如母亲般给他安慰，是他生存的希望。
身份的焦虑
但当他与小艾心意合一，学会那破敌的伞功的时候，他似乎又变成了子虞，变成了小艾的丈夫。而与杨苍的一场恶战，让他的英雄气概上头，杀掉杨苍那一刻，他俨然已经觉得自己就是子虞。当他回到家中，看到母亲被杀，再接到蒙面人的邀请函的时候，他已经下定决心，要变成真的子虞了。
镜州，才是这部戏的主角。
他在小艾的身上寻找母亲，在子虞的身上寻找血性，但最后发现，只有杀掉那个真身，真正做成子虞，他才能安稳。他在矛盾挣扎过后，毅然决然地杀掉过去的自己，杀掉子虞，也许下一个，就要杀掉小艾，和知道真相的田丰，从此把子虞这个身份固定下来。
人生一世，原来不过是要寻得一个身份！
2.《影子武士》
身份的焦虑
《影》的创作灵感，如果我没猜错，应该来自黑泽明的《影子武士》。
但两相对照，差距还是十分明显的。大师就是大师。
《影子武士》的故事没有故弄玄虚，这部电影表现的是日本战国时代三雄之首的武田信玄（仲代达矢饰），号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，静如林，烈如火，定如山”。当武田信玄包围德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被敌人的狙击冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉（山崎努饰）找到的替身（仲代达矢饰），原为窃贼的他面貌和信玄酷似，即日本人所说的“影子武士”，担当起了重任。就这样，在武田信廉等人的支持辅助下，影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动，尽心尽力履行职责，他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。等三年期限将至，意外发生，影子武士被揭露，他被赶走，而武田家的气数也将尽……
在我看来，这部电影借助一个影子的故事，表达的其实是信念。信玄一死，军心就要乱，而敌人也就无所畏惧，乘机来功，而影子是旗帜，也是信心，这个时候，信玄其实是一个共同想象物，凝聚着人心。
有时候，一个虚拟的身份就能有神奇的力量，人类的特别之处就在于能够通过想象力来共同完成一件大事（详见《人类简史》）。
电影的高明之处，就在于黑泽明细致刻画了战国时代群雄争霸的勾心斗角，场面调度和细节刻画非常优秀，而仲代达矢则把一个蟊贼向雄主转变的过程表达得入木三分，这是一个二重身份从对立到统一的过程，也是一个信心重塑的过程，到最后，他甚至以为自己就是信玄。
身份的焦虑
但正如电影中说的那样，有了本尊，替身才有意义，本尊死了，最终的一切都会现出原形。
但它至少告诉我们，人的身份是可以变的，王侯将相宁有种乎？
信心真的比黄金更重要！
3.《冒牌上尉》
身份的焦虑
认识自己，有把自己认作英雄的，当然也有把自己认作恶棍的。
今年，一部电影深深地震撼了我，就是这部——《冒牌上尉》。
一名19岁的普通国防兵，威利赫罗德，在二战即将结束、德军节节败退的情况下，当了逃兵，被德国所谓的执法队猎杀，就在他走投无路的时候，无意中捡到了上尉制服而假冒军官，将溃散的其他士兵聚集起来组成特别任务小组，一路抢掠横行，在行将陷落的纳粹帝国大地上为所欲为，并以元首为榜样掌握起逮捕和生杀大权，最终成为所谓的“埃姆斯兰德刽子手”。
身份的焦虑
多么残酷，多么恐怖，更恐怖的是，影片根据真实故事改编。
在这里，一套制服就是一个身份。从一定意义上说，人的身份都是通过别人来认定的，当威利穿上那身制服的时候，在别人的眼里，他就摇身一变成为了上尉。最先确认他身份的，正是那个内心尚存一丝善念的Freytag，他在威利的胁迫下，越来越走向恶的道路，最终举枪自尽。
在电影中，人和制服的关系非常魔幻。它，是一种身份，也是一种权力。
这身制服，仿佛那枚魔戒，诱惑着人不断向深渊滑落。起初，威利是为了活命，能从别人那里打劫一点东西，不让自己挨饿受冻；接着，他为了活命不得不撒谎，自称是上尉；到后来，他带有一点报复的心理，对那些指手画脚的军官发号施令，甚至于要虐待他们；再后来，权力的滋味让他迷失，他最终异化成为一个肆意夺走他人生命的魔鬼，杀掉那些手无寸铁的人。而片尾的狂欢与猎杀，是多么惊心动魄而让人胆寒的一幕啊。
人性不可靠，深渊时刻都在诱惑你！
在这部电影中， 那个以杀人为乐、野蛮疯狂的Kipinski，还有那个管理犯人的典狱长，他们到后来可能已经知道了威利不是真正的上尉，但他们还是选择服从，选择跪拜在权力的脚下作恶。这，就是极端环境的“平庸之恶”！
这是一部摧残人的心理的电影，但在这恶的世界中，尚有一丝善的微光，Freytag给了我们一点希望。
身份，一个无影无形的存在，却能改变人的命运。
4.《末代皇帝》
身份的焦虑
又要回到这样一部绕不过去的经典——《末代皇帝》
一个仔细辨认自己身份，不断在历史的洪流中迷失的人——溥仪。
于是，又回到那个永恒的母题——异化。人在各种各样的冲击中，迷失了自我，进而遭到异己的物质力量或精神力量的奴役，从而使人的个性不能全面发展，这就是异化。
身份的焦虑
溥仪面临的，是时代的冲击，是变革的力量。他从来不是一个可以自由做主的人，尚未断奶之际，被抱到宫中，从此母子永隔；在宫中渴望自由的爱情，但也只能有短暂的快乐；他厌倦这一切，但历史的包袱一股脑压在他的身上，这是强加的身份。这些规章礼仪、这些家国大事，就是一层层枷锁，就是一层层精神力量，把他牢牢地锁在宫殿里。由此想来，历史上的帝王哪个不是被锁在龙椅之上，唐明皇想做多情男儿，满朝文武哪容得他；宋徽宗想做艺术家，半壁江山被人拿去，从此落个昏晕无能的骂名；明熹宗想做木匠，荒废了朝政，耽误了国家。其实他们，都是身不由己坐在了自己不想坐的位置。
人要认清自己，何其艰难。溥仪在紫禁城的黄昏中走出皇宫，他以为迎来的是自由，可迎面扑来的却是无边的失落。当你一名不文的时候，你固然是自由自在，可同时也就一无所有了。这时候，他又想起了自己的血统、自己往日的身份，他发现自己最在乎的，是他童年拼命想要挣破的——皇帝的身份。所以当日本人找到他时，他放下自由的生活，心甘情愿的走向了伪满洲国的皇宫，重新被关了起来。
但随着日本战败，他又作为战犯被关进监狱，此时他还放不下自己的身份，觉得自己是皇帝，执意要担负起日军犯下的罪行。在新社会的改造下，他终于脱胎换骨，淡然地接受了自己普通人的身份，用一角的门票重新回到了紫禁城，拿出蝈蝈放出来，脸上充满了释怀的微笑。因为此时他已经和蝈蝈一样，从自己皇帝的身份中爬了出来，终于自由。
人们终其一生都在寻找自己、认识自己，到头来发现，童年就是最真实的自己。
生而为人，何其难矣！
5.《谍影重重》
身份的焦虑
如果你以为追寻自我的主题是文艺片的专利，那么你就错了！很多的谍战片、商业大片最爱玩的花招就是失忆，醒来的第一句话就是：“我是谁？”
成龙的电影干脆取名《我是谁》，在整部电影中都在找回自己的身份，当他确认自己的身份之时，也就是社会秩序重新恢复之时。诸神归位，一切照旧！
好莱坞的商业大片玩得更复杂一些。最有名的，就是《谍影重重》，这部电影还有个译名叫《伯恩的身份》或《 身份的迷惑》，也许更符合影片的主题。
比较有意思的是，在电影《我是谁》中，成龙有6本护照，而《谍影重重》之中，伯恩也有6本护照。这6本护照，代表了六重身份，特工们固然可以在这多重身份之间自由转换，但它同时也喻示了，现代人在复杂的世界面前很容易迷失，一旦失去记忆，便无法确认自己的身份，那些护照不过是唤回情感的一些蛛丝马迹。
身份的焦虑
在这两部电影中，主人公被救起，失去了记忆，然后开始追查自己的身份，寻找真相的过程就是确认身份的过程，最终我们看到，是因为他们身上的人性和情感，让他们不同于那些冷酷的杀人机器，最终能够找到自己该坚守的，从而在迷失的世界中找到自我，重新做回自我。
《谍影重重》作为成功的商业电影，节奏快如闪电，镜头凌厉真实，而且用复杂的悬念推动故事前进，在呆萌的演绎下非常精彩，这个系列前三部电影评分都在8分以上，也算做谍战片中的经典。我想，它的成功，除了扣人心弦的故事情节，还有那带有一丝哲学情怀的身份追问，这些深深的人文关怀也许让电影更上了一个台阶吧！
我们经常会问自己：“我为什么而活着？我活着的动力是什么？”
人生有太多值得我们思考的问题了，又由于我们自己百思不得其解，而又产生了更多新的问题，一环套一环，我们就会陷入其中而不能自拔，接着就惆怅、忧郁。
在问题叠着问题的时候，我们要回到苏格拉底的那句格言：认识你自己。
