关于编剧写作 | 人物关系的基调和人物基调

文 | 曦姐

        最近公司有个剧本正在被修改，每稿修改意见里最多被提到的就是人物关系的问题。比如男一女一相爱的原因和时间早晚啦、男二对女一由讨厌变喜欢的原因啦、男一男二男三之间的兄弟情啦、等等这些。作为一个编剧，要能够正确的理解这些问题，才能修改到位。

          观众喜欢一部作品，不是因为里面你好我好大家好，而是因为能够引起观众的讨论和共鸣，而讨论和共鸣的前提是观众极其透彻的看懂了作品想要表达的观点。这种观点，可以由人物关系的基调定位来体现。

          什么是人物关系的基调呢？人和人之间是有气场的，熟人之间，陌生人之间，全部都有。

        拿最近热播的《我的前半生》举例，唐晶的气场就死死压着罗子君，虽然是闺蜜，但是唐晶喜欢做主，喜欢掌握，这就是她平时的性格，她给罗子君出了很多很多主意，罗子君基本也是听她的。唐晶和贺涵之间，很少有女朋友的撒娇和信任，两人更像同事和工作伙伴，感情中永远夹杂工作的因素，有什么事儿先考虑到对方是不是在算计，哦，不是，那就是真的对我好，两人之间的感情永远是拐个弯的，所以他们十年也无法在一起，他们势均力敌，更像对手，少了爱。

          再如我很喜欢看的赵冬苓老师的《红高粱》。九儿和余占鳌的关系，九儿虽然个子小，但她有主意，主意大。余占鳌生性野，性子烈，但就是拿九儿没折，九儿分分钟就扇他个耳光，就关门让他滚，余占鳌拼命努力就是要让九儿看的起他。恋儿无论怎么倒贴都没用，她说的话，她这个人，在余占鳌心里一点分量都没有。这就是人物关系，是气场，谁压得住谁，很重要。

        什么是人物的基调？就是每个人自己的行事方式。

      《楚乔传》，黑化之前的燕洵世子，喜欢楚乔，我就使劲对你好，我不管你怎么想，我就大胆说出来，你跟我回燕北吧，我对你好，直爽表达。宇文月喜欢楚乔，我就默默的喜欢你，我就不说出来，我不说呀我不说，我自己受伤，我被误会，没有关系艰难困苦我都替你顶，只要你好好的。你骂我冰块脸也好，骂我利用你也好，我不解释，我自己知道我在干啥就行了，我问心无愧。

          《三生三世十里桃花》，迪丽热巴演的白凤九，喜欢帝君，我就使劲追你，我就使劲往你前头凑，我就非得和你好了。杨幂演的素素，你别骗我啊，你千万别骗我，你要是骗我我就再也不理你了。玄女的爱情，我喜欢谁我就去抢，我要啥我就抢，不给你们就得死。

        这就是人物的基调，透在骨子里的善良邪恶和行为习惯。

        在创作人物的时候，只要抓住身上的某一个点放大写透，观众就能清晰的感受到你的人物，这个人物就有特点，不会埋藏在人群中变成路人甲。创作人物关系的时候，设置一个简单的基调，一直遵循这个路线写，也可以后期进行反转，但是在一个大的时间段要保持统一，这样你的人设就不会崩盘。