用细节的刻刀雕出母亲的形象

——品《我不是个好儿子》中人物刻画

喜欢贾平凹很久了，但主要不是因为他的长篇小说，而是因为他的一系列散文。窃以为《我不是个好儿子》不是他最好的散文，却不能不佩服其中人物形象刻画的逼真与传神。每次读此文，我眼前都会浮现出一个商洛山中的乡下老太太的形象：个子不高，可能还微微有点驼背；脚不大，应该是缠过又放的解放脚；腿有点罗圈，走路时脚后跟用力大，两脚有点内八字；脸上皱纹如沟壑纵横，皮肤黑而粗。但是她身上有一种来自于土地的朴实与慈爱，让人久久难忘。

为什么会有如此的意象？全是我从文章中猜出来的。此文中全用白描，语言冷静而朴实，没有任何的雕琢，却能感人至深，正是由于作者用包含着爱的细节的刻刀雕琢出一个典型的母亲形象。试结合文章分析一二。

“她过不惯城里的生活，嫌吃油太多，来人太多，客厅的灯不灭，东西一旧就扔，说：‘日子没乡下整端。’“”

这简单的一句列举了母亲对我的城里生活的四大指责，而正是通过这些具体的指责，我仿佛看到母亲做饭时看着儿媳妇在锅里倒半瓶子油，她在旁边心疼地直咂嘴；在房里费劲地走来走去，随手关掉每一盏灯；看见儿子要扔掉磨白了边的衣服，她捡回来抱着：“这不还能穿吗？新三年，旧三年，缝缝补补又三年，你不穿，我拿回去给你爹穿。”看见她在满屋子高谈阔论的宾客之间手足无措，别人喊她伯母，她憨憨地笑着不知道怎么答应。如果去掉了这三个细节，只保留这句话首尾两个分句，则根本起不到这种作用，不会触发读者这么多的联想。

“她果然一次买回了许多红糖，装一个瓷罐儿里，但凡谁家的孩子去她那儿了，就三个指头一捏，往孩子嘴里一塞，再一抹。”

如果说的用动作描写表现人物特征，至今我没找到比这句话用的更准确、更传神的动作。看看那“一捏”“一塞”“一抹”，一气呵成，行云流水一般连贯，简直绝了。这是一个生活在物质极端贫乏地区和时代的老太太，她对孩子很疼爱，但也不舍得给每个孩子多一些，只是“三个指头一捏”的量，而且塞进去了还怕浪费，于是还要在孩子嘴边“一抹”，保证“颗粒归仓”。而且，这是一个乡下的老太太，没有什么卫生观念的出于本能的对孩子的宠爱。想起我的奶奶，看我放学回家，锅里正蒸着白面馒头，奶奶掀开锅盖，抓起一个，在手里倒两下，掰下一块就往我嘴里塞，“快吃，白面的没几个，别让你小叔看见。”奶奶已故去多年，但我在贾平凹先生的母亲身上看到了她的影子。

“每年院里的梅李熟了，总摘一些留给我，托人往城里带，没人进城，她一直给我留着，‘平爱吃酸果子’，她这话要唠叨好长时间。梅李就留到彻底腐烂了才肯倒去。”

窃以为这一段中用的最好的是那几个副词：“总”“一直”“彻底”“才肯”，这几个副词把母亲的希冀、坚持、失望，整个心理过程写得淋漓尽致。从这几个词中，我看到了母亲在村里转悠希冀碰到要进城的年轻人的身影，我听到了她对捎果子的人的声声嘱托，看到了她找不到人给她的儿子捎果子的失望，看到了她每天翻腾那筐果子生怕它烂掉的担心；看到了她最后只好倒掉烂掉的果子既心疼儿子又心疼果子的无奈。母亲的形象，都在这几个词里了；而“我”对母亲的那份歉疚也都在这几个词里了。

文中这样的细节还有很多，几乎每句话都能让人咂摸出点东西。所以，这篇短短的散文，看似语言平淡朴实，却蕴藏着浓得化不开的情感，作者用蕴满爱的刻刀一点点雕琢出一个丰满而立体的母亲形象。