离散间的镜花水月～无可奈何《如懿传》
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很少追宫廷剧的我，最近却忍不住每天两集看《如懿传》。一边看一边叹息，也下意识地和曾经大火的《甄嬛传》暗自比较。
同为流潋紫的后宫巨作，《如懿传》比《甄嬛传》更加成熟，背景也不再虚设，而是直接承袭了电视剧版的《甄嬛传》，把人设放在了清朝最富盛名的乾隆皇帝的后宫。这一个设计让剧情更容易被人认同，更何况真实存在的继后乌拉那拉氏的一生还是历史上最大的谜团。
先抛开原著不说，把目光集中在电视剧版。原本并不怎么让我喜欢的周迅，这一次真的征服了我。和《甄嬛传》的孙俪不同，周迅扮演的如懿始终被浓淡相宜的愁云笼罩，让人感觉非常自然。
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出身名门、自幼在后宫长大，如懿在最开始就比甄嬛更加尊贵，也更加通透帝王后宫的残酷，所以她极少有大悲大喜的流露，更不会歇斯底里。澎湃的情感喧嚣只适合于地位逊色的甄嬛，人物的情绪把控在影片里极其到位。
但是，明白事理不代表心中没有期许，更何况青梅竹马时的爱人尚不是皇帝。这一点成就了如懿，让她可以在不堪的现实面前永远保持着尊严，即便需要经年累月地低头。
但是，同样是这一份执着，给了她无限的错觉，以为自己身边的君可以是“夫君”，可以“情深意重、两心相许”。却没有想到，或者说不愿意直面永远在首位的“国君”，不愿意接受“唯君至尊、最是无情”的现实。
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做为历史上最风流倜傥的皇帝，乾隆一生在位60年，册封的后宫有41人之多。他本来就是一位多情、滥情的君王，哪里谈得上“长情陪伴”。
其实，如懿明白，后宫的其他女人也明白。每多一位美人，众人眼中便多一份伤痛和无奈。皇帝也早就明白，后宫的这些腌臜暗斗本就是因他而生，正和他意。因此，太后说得极好：“后宫要的是百花争艳，而并非一枝独秀。”
所以，无论是中宫皇后，还是贫贱下妾，内斗便内斗，要的是表面上的一团和气和力量的不断平衡与转化。但凡到了极致，也就开始了衰败。
孝贤纯皇后富察氏，一人肩挑全族荣辱令她精疲力尽；惠贤皇贵妃高佳氏，艳丽跋扈却从一开始就被算计；淑佳皇贵妃金佳氏，三位皇子却抵不过外族姓氏的被厌弃……
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所有的这些，如懿看尽了、看厌了，她本来“安静美好”，本来“淡泊从容”，本来对后宫权势“不贪不念”，如果她可以一直这样清醒，一直柔弱地陪伴在君侧，或许还可以“圆满落幕”。
只可惜中年的乾隆皇帝，一方面显露出强权手段和无上地位，一方面又需要一个“无欲无求”女子的彻底奉献和陪伴，一路走来的如懿便成了他最好的选择。
这才有了皇帝的“含情脉脉”和“一诺千金”，有了握紧的双手和对视时的无尽爱恋。此刻的如懿只感受到了洗尽铅华的温暖，她沉醉在皇帝的温情中，被宠爱冲昏了头脑。她没有注意到最重要的一点，那就是皇帝自始至终的那句话：“如懿，皇后的位子是朕一直想许给你的。”
在皇帝看来，赐予后妃尊贵的地位就代表着他的情感，代表着他对她的爱，这本来无可厚非。可是，任何时候、任何情况下，他也可以以任何理由夺去，这样的感情从来都不公平，如懿的悲剧就在于误解了皇帝的心，误解了自己在皇帝心中的地位。
在如懿被封后之前，她鲜少出现在太后甄嬛面前，这一次她打破常规，在一直厌恶她身份的太后面前吐露心声。她的痴情让太后唏嘘叹息，也让太后不齿，甚至于可怜。
她说：“臣妾心中所向并非后位，臣妾想要的，只有皇上的情分。他是皇上，也是夫君，臣妾真正在意的，是皇上的妻子。”
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而太后却说：“皇帝是天子，身在万人之上，无人之巅。不要执念于君心，因为君心从来就是这世上最难揣测，也最不可信赖的东西。”
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看到这里，结局已经清清楚楚。如懿对皇帝的爱情终究会离散，甚至根本就是镜花水月，一场空罢了。
终于位临中宫的如懿，终于可以俯瞰整个后宫，可以不动声色地教训肆意妄为的嘉贵妃，可以让令妃撕心裂肺地抛弃亲生母亲，却也不得不一次次地承受着皇帝的荒淫无度，也不得不面对女儿的夭折和更甚的谋杀皇子，无可奈何地接受侍卫凌云彻的被宫刑……
到了最后，到了被皇帝掌扇，她早已被伤害得体无完肤、心灰意冷。所以，决绝中的她选择了彻底了断，她断发明志，把自己血淋淋地剖开，绝了皇帝虚伪的心，成全了自己的真实。
如懿，最终也无法如意；可如懿，最终也定然如意。她走完了自己明媚如初的一生，不虚伪、不做作，不委曲求全、不屈辱低头。这是一个让人不敢直面的人生，到死都只有倔强。
所以，皇帝也只能落泪。对于后宫，他可以玩弄、可以使尽阴谋、可以伤害任何人，唯有面对如懿，他一败涂地。这样深刻的爱，这样无奈的恨，让皇帝唯有厌弃她到不给一丝名份，恶毒到没有陵墓、草草葬在纯贵妃墓中。
荒唐的朝代，如诗如画的一个又一个后宫女子，在这一出大戏中你方唱罢我登场，轰轰烈烈地演完了。如懿，你终是一个落魄的角色，无可奈何间不见芳华，罢了吧……
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注：原文发表于澳大利亚时尚杂志《Brisbane Elite 菁友汇》总第二十期（2018年11月26日发行），特此声明！
