为什么你应该学点文学理论？

1.为什么写作者应该学习文学理论？

一名写作者，只要他还怀有文学的进取心，他就应该学一点文学理论。一个对文学理论毫不知情的写者，就好比流水线上一名普通工人，只负责机械地完成整个大工序的一小部分，目光短浅，漫无目的。他甚至不清楚自己在这道工序里处于什么位置。这样的写者随时可以被替代。

如果你承认自己缺乏才华，那么继续写的意义是什么？很少写手会真的以为自己没有写作才华，虽然他们经常用这种话来为自己开脱。一个有文学理想的人，总是盼望着某一天成为文学流水线上的一个“官”，甚至成为一个厂长，能够把控整个流水线，甚至所有流水线，甚或包括更大范围的物流运作。这时候，如果你的见识还停留在一名装配工人的水平上，处境就难免尴尬了。你需要提前准备好你的大局观，更准确地说，是通过建立大局观来促使你“升官”。

此时，你就需要文学理论。

有人会问，文学理论有什么用？回答是：没用。

没有人能够确切地告诉你文学理论有什么用。直到后来，你在写作中困惑越来越多，总觉得自己的文字里缺了点什么，你也永远不会知道缺的是什么。文学理论是你迷失于无人森林时，那颗给你指明方向的星星。在喧闹繁华的都市夜景下，很少人会留意。

2.拒绝文学理论三大借口

实际上，每个爱好文学的人都有学习文学理论的需求。只不过这东西不像电子游戏那样，上手易，回报快。所以他们常给自己找借口：

A. 没用，不能变现

B.看不懂，那些写书的人装高深

C. 不学也照样写，鲁迅和莫言学过文学理论？

3.文学理论三大“骗术”

为什么文学理论不容易看懂？因为它不像使用说明书那样，是厂家主动要你明白产品操作方法，以便提高用户体验。理论只是作者的自我表达，交流则在其次。换句话讲，就是我就这么写，你爱看不看随你。所以，这类书的特点就是既严谨，又任性。

但你回过头想想，一个人一辈子就只来这么一趟，花了十几年功夫学了汉语，却还有一大堆叫做“文学理论”的书，白字黑字的看不懂，学了中文还有什么用？何况作为一个口口声声说自己“爱好文学”、“热爱写作”的人，连这些“文学书”都看不了，又有什么底气自夸呢？

问题来了，文学理论真的那么难懂吗？倒也不是。只不过大家太懒，不愿意深究罢了。文学理论的“难度”归结起来也就三点：

A. 术语

B. 逻辑

C. 背景

4.如何拆穿文学理论的“骗术”？

“骗术”都是套路，拆解套路，无非就是用另一种套路。

任何人刚开始看文学理论都会茫然，主要是因为“不确定点”太多。一篇五百字的文章中如果有超过10个词你不确定它的含义，你就会感到慌张。这跟一名非英语专业的学生去做专业八级考卷是一样的感觉。看得懂的词当然有，只不过生词太多，理解困难。

不过这里我很高兴地告诉你，记术语比记英语单词要容易太多。apple跟苹果，不能靠推理得出，需要硬背。但是“文学性”、“形式主义”、“张力”这些词，你一看就能猜到七成，基本属于顾名思义的水平，只需在阅读过程中加深理解即可。因此，术语绝对不是你看不懂文论的理由。

逻辑是个比较麻烦的问题。应试教育培养出来的学生，最缺的就是思辨逻辑。理工科学生数理逻辑不错，对阅读文论多少有点帮助。文科生是最让人头疼的。大多数文科生都是通过死记硬背考上来的，除了背诵能力，别无所长。而逻辑能力既差，阅读理解能力也就差。这方面应该多花点心思。

背景指两方面，文化背景和学科背景。比较好的现代文论著作都是外国人写的，外国人的思维和文化传统跟我们有一定差别。有些内容你以为自己看懂了，那是你用中国人的目光自以为看懂了，其实作者想说的跟你理解的完全不是一回事。

5.哪些人最适合学习文学理论？

学习文学理论，前提当然是要对文学有充分的热情。当然，热爱文学的人其实都适合学习文学理论。

但如果你有其他相关的学科背景，自然是极好的加分点：

A. 理论基础。对人文类理论有一定了解的，比如艺术理论、传播学、建筑学理论、人类学等；

B. 哲学基础。学过西方哲学的朋友来学文学理论，简直得心应手。因为西哲基础可以完美解决上面提到的逻辑和文化背景两大问题；

C. 语言学基础。对文学理论的学习帮助最大的两个学科，除了哲学，就是语言学，尤指以索绪尔为鼻祖的现代语言学；

D. 外语基础。大多数现代文论经典都由西方人写成，懂一门欧语对你直接阅读原著有很大的帮助。另外，学习外语的过程中也能够了解欧洲人的文化，便于你阅读其文化语境，把握欧洲人思维习惯。

6. 学习文学理论从哪里入手？

如果上述条件你都不具备，也没有关系。学习文学理论的过程，也会带动你get到以上各种技能。但是这种情况下，你就不能学得太急了，慢慢来更容易消化，切记欲速则不达。

学习文学理论唯一的办法就是看文学理论相关书籍。这类书籍也很多，豆瓣上有推荐，当当上基本也都有。每次购书网站搞半价活动，文论书籍通常也在打折的范围内，因为这类书求购者向来较少。

入门读物的选择有点讲究。国内编者写的文论书大多不好看，枯燥乏味，体系混乱，概念也解释不清，只能作为参考，不能作为主打。外国理论大师写的书也可以兼顾看一下，但因为个人风格太明显，晦涩难明，没点基础看不懂，也不能作为主打书目。

文论入门书籍最好选用欧美大学里为文学本科生或研究生编写的教材。这类书最适合用来入门，因为其条理清晰，概念解释得当，较少独断的说法。而且作为世界文学和理论的中心，欧洲人写的教材更能准确反映这一学科的脉络和动向。这里我推荐一本容易买到的——彼得·巴里《理论入门——文学与文化理论导论》（有中译本）。其他你能找到的类似的教材也可以，不是非这本不可。

7.文学理论能指导我写作吗？

文学理论的定义就是关于文学的理论。简单讲，就是文学之学。更通俗点讲，就是站在旁边看别人怎么搞文学，自己边琢磨边总结边做点记录。

有几个跟文学理论有关，又容易搞混的名词，在此做个简单的辨析，顺便帮助大家明确“文学理论”是什么：

A. 文学理论 vs “写作理论”

写作理论是文学理论的一个组成部分，是其中比较小的一个部分。现在流行的各种写作理论，从其出发点来讲，跟文学理论无关。因为很多写作理论提供给你一些套路，或者兜售一些“理念”。文学理论名下的写作理论只是纯粹研究写作现象，并不教你什么，也不跟你说怎么写好，怎么写不好。

文学理论通过对经典作品的解读和分析，得出一些关于文章内容和形式上的假定性结论。这些结论扩展你的文学观念和视野，鼓励你形成自己独到的文学理解。它不急于给你灌输任何东西，不给你洗脑，所以你可以藉由它来塑造自己，成为一个独特的写作个体。这就是文学理论和“写作理论”们的区别，它是需要你投入智力和耐心去领悟的。那些只须对比几篇爆文就能模仿到的东西，都是下三滥的伎俩。

B . 文学理论 vs 文学批评

有些朋友容易对“批评”这两个字有误解，其实文学批评就相当于文学评论，没有褒贬的感情色彩。

文学理论和文学批评这两种工作，从表面上看是完全一样的，无非就是阅读作品，并进行相关的写作，也做一些研究。

二者的区别主要是：

文学理论更注重经典和原理，关注文学的一些基本问题。文学理论其实就是文学里的哲学。哲学有一些基本问题，比如人是什么，为了什么，走向哪里。相应地，文学理论会问，文学是什么，为了什么，文学走向哪里等等。这些问题不会有统一的答案，但它使你在深入思索这些问题的过程中，开扩眼界，提高境界，也就是思想的深刻性。换言之，它是一种思维训练。

文学批评则更关注当下，以及文学体验的丰富性。批评家对文学潮流比较敏感，也负责挖掘一些新人或者被遗忘的作家。文学批评文章大多写得感性一些，更有感染力和煽动性，金句频频，文采斐然，是非常好的理论入门读本。但学习文学理论不能停留在阅读批评文本上，批评家们也是从学习理论出发，建立在深厚的理论基础上才能侃侃而谈。

C. 文学理论 vs 文学概论

国内现行的文论教材，具有一定的迷惑性。虽然它们书名都叫“文学理论”，但本质上是“中国化马克思主义文学理论”，学习者应该明确这一点。也就是说，国内大学里学的“文学概论”只能勉强算是文学理论中的一种，而不是全部。

国外文论则包罗万象，也显得相对驳杂。根据写书人各自的研究偏好，以及对成书规模的估计，各有区别。比如最著名的一个读本，是英国理论家特里·伊格尔顿写的《二十世纪西方文学理论》。这个书名乍一看，会以为是个上百万字的大部头。其实这本书很薄，而且涵盖的内容跟书名极不对称，漏掉内容之多令人吃惊。

外国文论书籍大体上有两种文风。一种是英美派，比较通俗易懂，语言幽默诙谐，修辞用得极多，文采好，但严谨不足。另一种是欧陆派，以法国和德国为代表。语言简洁，不啰嗦，不讲废话，但是相对而言比较晦涩。英美派一些文论适合初学者阅读，趣味性很强。但学习者也应该尝试阅读一些欧陆名著，毕竟欧洲大陆才是世界文论中心，英美无法比拟。

8. 最后一问

读完以上3500字，如果你已决定开始学习文学理论，那么很好。我将非常高兴地告诉你，文学理论的种种知识不会给你带来任何收获，但学习文学理论的过程你必将收获满满。

不过，在大家提出最后一问之前，为了谨慎起见，请允许我再给你几点提示：

A. 看了多少本文论书籍没有意义，只要你确实从中得到启发就行。阅读文论不是用来装逼的，阅读量没有任何炫耀的价值；

B. 文论书不必买前沿的，也不用买太多，常备两三本就好，这类书适合反复读，看一遍等于没读过；

C. 不要试图背诵其中的任何句子，背诵理论是虚伪的；

D. 学习文学理论的心态应该是佛系的，但行动上可以是进取的，多跟人家杠一杠文学问题，对于理解理论很有好处；

E. 文学理论不是写作的准备，不需要把写作先搁置一边，两者完全可以并行不悖；

F. 学习理论需要勇气，遇到问题就去解决它，不要打哈哈，不要耍油滑，有人问你“文学是什么”的时候，认真去回答，而不是说：只可意会，不可言传。

G.像木心的《文学回忆录》、昆德拉的《小说的艺术》，以及各类作家经验谈，“给青年作家的N封信”等，可能都值得一看，但那不是文学理论。不是带几个术语的就是理论，理论的特征是严格的体系，严密的论证，严谨的表述。

最后你还是会有一个世俗的疑问，那就是文学理论那么好，为什么最伟大的作家不是文学理论家？

回答1:写作是一门无止境的学问，研究文论也是，很少人能够两项都取得卓越成就。只有天才如T.S.艾略特才能实现；

回答2：有成就的作家都是文学发烧友，虽然未必系统学习过，但都不断地努力接触文论，观察他们谈话的用词就知道。写作到了较高阶段，瓶颈是一定会有的，只有理论的炮弹能够为他们开路；

回答3：有成就的作家都是思考家，人一思考就会有问题，就会想解决，也就自然而然地被深刻的学问所吸引。如果你对文论没有发自内心的渴望，大概是因为你的思考水平还处于较浅的程度。所以你跟我说大作家不看文学理论？别逗了，为了避免重复自己，他们看得比专业学者还勤！