电影的奥义在于呈现及匹配

《刺客聂隐娘》

首先是我的观点，杰作！杰作！杰作！

1最好的那些：诸多神来之笔！空镜头长镜头美不胜收！原生音效优雅摄影配合完美，当当真的晚唐图景！提前读下剧本保障观影时不纠结于人物关系和情节，直接接入情境就非常舒服，可能二刷三刷感觉会更好！看多了CG、绿幕之类的东西，看看如此不着刀斧的原生态，简直令人心旌摇荡！

2剧情呈现是片段化的，就是蒙太奇，很多地方甚至连关键节点也不说破点破，极其隐忍留白及至破碎，它与观众是疏隔的。故事表面上其实也并没有什么，既无视觉奇观也没有精妙反转，不过就像我们道听途说来的传奇一样，还透出些神秘主义的味儿来。戏里导演没有给出太多指引和说明，但我们仍能看出很多的孤独，人的自我觉醒，恩怨情仇，家族间的纷争乃至宫斗之类，这是中国式的含蓄文化带给我们的敏感。而人性之复杂、情绪之萧索、禅机之深沉仅通过电影中人物行为的呈现可能难及万一，于是侯导选择了另外一条路径来阐述。

3从某种意义上来说，这部电影的美学和境界远超一般叙事之所能表达，于是在情节上大量做减法，从而给了观者巨大的空间，借由细致的构建引领他们沉浸到光影时空中去。观众进入自行感受，室内景有大量的长镜旁观镜头，外景则多是大全景，镜头走的缓慢少推拉转切，画面常常定格，因为它们是存在于造梦世界中的美，是有生命有情绪的。

4我曾以为一部合格电影起码应当老老实实的讲故事，并塑造出鲜明的人物形象。现在看来，大概这并非奥义。或许呈现出时空的质感及世间万物之形态，并且精确匹配到彼时彼刻（“彼时彼刻，恰如此时此刻”）的人性、情绪或者天地义理（好比再造一个宇宙中发生的必然且必然的发生）——乃是更高一层的境界。

总结：很多人不喜欢挺正常，对于注重故事剧情的观众来说，电影太白瞎了，勉强算有个开场，之后知道主线任务就是要杀人，但一路也没啥戏剧冲突，主人公台词也不多，基本只顾在风景画里耍酷，最后人不杀了也没啥高潮莫名奇妙就结束了。

莫急，请简单梳理一遍人物及情节之后回头再来检视“刺客聂隐娘”，或许你会更为专注到要点，你会发现剧情并不是那么重要，甚至人物也都不那么重要了，你都可以自然想象。观影的时刻，你扑进那个编织梦境里，鸟鸣、虫噪、密林、山雾，老旧古朴踩来咯吱作响的廊道以及宫闱帘幔后的剪影残烛喁喁低语，甚至俏丽女刺客手中的羊角匕首，那些属于唐那个朝代的，写意的东方的，刻录在每人骨髓里的文化敏感，而更高一些则是属于符合人性、万物规律的，奇妙到大概不一定发生过但你却知道必然存在、发生过的事物——这才是电影给你呈现的“真实意义”。

而叙事，或者不叙事都不过只是一种呈现方式而已。