叙事的单双重——评《绣春刀2》的失败

武术中有所谓双重的概念，重心不分明、虚实混浊称双重，与之相对是单重，也叫虚实分明。比武中出现双重容易被打迎击，表明功夫不高。

叙事的单双重——评《绣春刀2》的失败

Part 1.叙事

    电影叙事注重明暗线协调，常见处理是明线写主角，暗线写推动大环境的势力。《绣春刀1》剧情的成功也是明暗线处理的成功，明线讲主角三人在大环境变化下各自的境遇，暗线是明朝高层势力的重新洗牌。淡化了暗线的描写，突出三兄弟生活里的温情，战场上沟通配合，最后一点点归到斗争中心。在暗线的扩张下，人物情感有了爆发和升华的空间，不会干扰故事的递进。

  《绣2》的失败也是明暗线的失调。《绣2》看似想模仿1多线描写的方式，但是因为戏份分配失当，主角沈炼永远在碰上事—办事—碰上新的事—办新的事的仓促循环中，除了格格不入的口音外实在没有再多的细节让人去对这位名义上的男一号印象深刻。其他角色如妙玄、裴纶、陆文昭、丁白缨等人的主要戏份都大量分配在沈炼办事的经过中，有些与暗线息息相关的人物过多地参与明线的镜头让人忽视了暗线的递进。过于围绕主角也造成了人物性格的平板化。裴纶的外粗内细外冷内热，陆文昭的精明隐忍，丁白缨的忠诚英烈（戚家军后人理应这样），妙玄的坚强倔强。本该让人心头感动的品质，也许观众看到最后只记住了三个打手一个花瓶。这样的分镜在小说可以电影则失当——小说能在动词的变化，形容词的反差上别具一格，电影不能，人的表情和肢体动作毕竟没有文字多样化——遭到背叛后陆文昭心灰赴死，丁白缨死战而亡都因为情感处理失当而显得突兀，而情感失当又是戏份失当造成的——虽然他们会被背叛这个情节本身就很突兀。

    唯一值得称道的是作为一切事件的幕后始作俑者朱由检前期隐忍装怂到后期锋芒毕露的变化，可惜演员在两者上的表演上过于平淡了，没有撑起这一最大的暗线演进。

Part 2.动作

    在上个月，本片的武术指导发布了一条视频，宣称自己考查出了唐刀实战技法。也不知道他考证了什么资料，竟把小集团作战利器的唐刀考证成单人决斗的仪仗刀法——必然是仪仗刀法，视频里出现太多硬扛下劈刀的招式，手腕扭曲到无法发力的动作，顾前不顾左右的战术。

    让人对《绣2》的武戏水准期望大大降低。

    《绣2》动作的失败则是对写实与写意的失重。

    《绣1》的冷兵器打斗以流畅、精细和凄美而惊艳全场，却被外界冠以“写实”的标签。意外得来有失偏颇的标签是1的宣传噱头，最终又成为《绣2》的自我束缚。由于过度追求所谓写实，在单刀对决上有很多照搬《单刀法选》动作的痕迹。动作较1显得生硬了很多。相比同样以“写实”为卖点的《师父》，《绣2》并没有连同实战的节奏和人的状态一同写实，后果是武戏看起来给人感觉即动作非常单调，又没有吸引人眼球的紧张感。

叙事的单双重——评《绣春刀2》的失败

    设定里，陆文昭、丁白缨、丁白缨的两个弟子都是戚家军武艺的传人，其作战却没有凸出严密的集团配合，连影片最后陆文昭和丁白缨并肩作战都是各打各的。实在有违“写实”的标签。

    而真正的写实，我认为是沈炼的宽刀对战巡夜太监的流星锤，演员确实用出了流星锤经典的动作魁星踢斗，而且用得堪称经典。也实在凸出了软兵器的刁钻灵活，可惜的还是分镜的失当，没有用特写慢放，甚至突出沈炼的反应等方式强调这一全片武戏里难得的亮点

Part 3.剧情

    《绣春刀2修罗战场》在剧情上作为第一部的前传，讲述了沈炼在遇上第一部他的两位兄弟前发生的故事，暗线则是为第一部的阉党倒台作了铺垫。而片中沈炼赶场似的不停与人作战也真是应了“修罗战场”这个标题。

    同第一部一样，讲的还是大势力洗牌下小人物的悲壮命运，以朱由检为自己野心精心铺垫的一系列计划为开端，又以这些计划的后续清理工作为推动，残忍地钦定了小人物们的命运，故事写的就是小人物在时代浪潮下悲壮的反抗。

    即使以长篇小说的标准，故事仍是当代难得的佳作。每个突兀的递进，在细想之后又都是合理的。只是导演选择在银幕上将细想的工作留给观众，那《绣2》的风评在第一部的各种光环下不尽人意也是情理之中了。

叙事的单双重——评《绣春刀2》的失败