破冰影视寒冬，现阶段现实题材是方向！
所谓影视寒冬
算下来，从01年开始看网文，到04年自己动手写，然后08年转幕后编辑，又到了影视圈，在文娱行业也算是厮混了十多年。
要说经验，很多比我早转行影视圈的前辈，肯定更多一些。至于个人观点什么的，也粗浅的紧，就不献丑了。我就拿现在工作中遇到的一些问题，权且当作抛砖引玉，以供诸位老师指正。
首先说说目前市场环境下，大家都在讨论的“影视寒冬”。
相对于前两年来说，目前整个影视行业，大家确实都像是冬天来了一样，所有的公司都在收缩乃至蛰伏。就拿上半年来说，大家讨论的项目，动辄都是三五亿体量甚至更多，有资源的公司都奔着大项目，做头部的思路想要打造爆款。
而现在，超过两亿体量的项目，很多都被搁置。
无论是各大平台，还是跟平台合作紧密的影视公司，以及投资方的金主爸爸，着力方向都在中小体量的项目上。
并且，由于网络平台的崛起，市场已经大跨步从toB向toC转变。这种变化所造成的结果就是，很多前几年制作的剧，就成了跟不上时代的作品。播出过的作品复播率降低，没播出的很大可能成为了公司库存。
动辄数千万上亿资金制作的剧成为库存，自然会对很多公司产生影响，乃至造成公司资金链断裂。而在这种压力下，采买IP继续投入，就变得无比艰难。
同样，许多不懂影视的投资方，当投资的作品无法播出赚钱，甚至成为库存血本无归之后，众多资本纷纷撤离和出逃的状况也就出现了。而资本的退潮，就造成市面上钱少，融资难，大家所谓的“寒冬”就出现了。
当然，造成所谓的影视寒冬，也不仅仅只是以上所说，还有更多原因，这里就不在过多赘叙。
影视寒冬，从整体的大环境上来说，我是认同的。毕竟很多从业人员，都面临着无工可开的状况。
不过这里我想说的是，市场还在！
老百姓还需要看片，很多人还得追剧，网络平台的会员数量还在增加……
消费者们并没有因为生产环境的改变而减退！
那些懂影视的投资方们，都在积极的寻找优质项目。毕竟他们也有业绩压力。基金、融资，二级市场获取来的资金都有成本，他们得赚钱，得有一张好看的年度报表。要完成这一切，都基于好项目。
而好项目的源头，则在于优质内容。
换句话来说，拥有优质内容的公司，在寒冬之下并不难过。对他们而言，甚至可以说是春天来了，这个时候也是其发展的最好时机！
综上，真正要说“寒冬”和“春天”，只是相对而言，不能一概而论。
网文IP的改编隐患
上面说到内容是一切的前提。
作为IP最大源头的网文，应该是拥有最丰富的内容储存。只是最近这一年，网文向，或者是男频向的IP，影视化成绩都不大理想。
究其原因，可能说个三天两夜都说不完，也没有权威人士发布出让所有人信服的理论。
在这里想和大家探讨的，是IP改编中的一些隐患。
首先在前几年的IP黄金时期，其实也是影视圈正在被资本挟裹的时候，很多IP虽然被高价卖掉，但是在影视化的过程中，有些操盘者并没有真正用心。甚至不乏拿到IP后，就迅速进行圈钱，融资的操盘者。
这种拿着IP玩金融的操盘者，不会真正去管内容是否用心，制作是否精良。他们的一切诉求，不过是快速变现，获取自己想要的利润而已。
当IP变成金融工具，创作者很难再从初衷出发，最终的成品是什么样可谓一言难尽。
于是IP迅速失灵，在一个又一个的不成功案例下，影视公司对IP采买慎之又慎，也就不难理解了。尤其是现在影视圈都转向，大家瞄准中下体量项目的情况下，高价格IP势必会陷入有价无市的尴尬境地之中。
另外，网文IP逐渐同质化也是隐患之一。
当满屏幕都充斥着兵王，校花，保镖之类的作品，影视公司根本无从下手。尤其是当今环境下，平台基本不会采买没有新意的影视剧，影视公司就更不会采购同质化内容。长此以往，网文和影视联动，必将更为艰难。
现实主义题材是影视化创作方向
对于什么样的IP容易进行改编，会受到影视公司亲睐，这个话题个人感觉太大，只能从自我工作的过程中，遇到的一切情况来做片面化的讨论。
网络小说虽然都有流量，但是现在已经不是纯看流量的时代了。所以这个点就暂时抛开不提。
就目前来说，大仙侠大玄幻大古装，虽然政策上有“限古令”，使这类题材有硬性的制约，但是也并非不可做。卫视台古装很难做就不必说了，在网络平台里，像《双世宠妃》这种剧依然有不俗的表现来说，网剧对古装依然有少量需求。
另外一方面，随着《无证之罪》，《白夜追凶》等剧的火爆，现在的市场上，几乎每家公司都有悬疑罪案类题材等待立项，拍摄，或者排播。大家都做这种题材，就跟网文里的跟风一样，恐怕会有不少影视作品折戟沉沙。
婚恋题材，也属于影视作品里有需求的一块。只是现阶段，那种老式的讲述婆婆媳妇妈小姑子之间的故事已经过时，很难有所作为。包括我司今年安徽卫视首播的两部这类题材剧，只能说表现尚可，基本不具备爆款潜力。
于是，这类题材果断被放弃，要做的话必须有新颖元素。
真正比较保险和安全的，还是政策提倡下的主旋律和现实主义题材。当然所谓的现实主义题材，并非说简单的去写一个年轻人去扶贫，写一个去为国家建设添砖加瓦，或者我写一个战士从不好变得好的故事。
没有亮点和核心主题的小说，也很难得到改编机会。
所谓的亮点，是你与众不同的地方，是你有区别于一个普通故事的内核。譬如《最美的青春》，讲述的是年轻毕业生，响应国家号召植树造林的故事。于是，青春和植树造林就是他的内核，你向影视公司推荐的亮点，就落在这个上面。
当然，这个也不能完全当作范例，毕竟他是上世界六七十年代的故事，不具备时尚元素，不一定会受年轻人喜欢。我们今年年初，采购了多一半的《第五名发家》版权，然后迅速被一线卫视平台锁定签约合作，或者对网文小说影视向写作，有一定参考意义。
综上，主旋律无疑是具有改编价值的一个题材！
区别只在于你需要选择一个好的切入点，一个别人没有涉猎过的行业才行。假如你写一个铁路建设，高铁建设，你会发现有很多同类题材，那么你又怎么脱颖而出呢？
好了，篇幅有限，最后再说一下现实主义题材。
现实主义题材，毫无疑问是现代都市背景，而且应该具备一定的现实意义。简单举例来说，二胎政策开放的时候，你写一部以二胎为切入的小说，就是现实主义题材。或者说，你写一个基层警察的生活，也是现实主义。再或者你写环保，也是现实主义。
只是，写这些题材的故事很多，你还是得有一个好的切入角度。
这个切入角度，或者可以说是主题。所谓主题，就是你想通过故事传达什么样的思想，或者是探讨什么样的社会话题。
今年国庆的时候，我们曾请中国传媒大学的周涌老师给公司编剧上过课，拿周涌老师自己的作品《裸婚时代》举例来说，就是两个年轻人谈恋爱结婚的故事，说起来这样的故事很普通，大把写这种题材的小说，可为什么这个连续剧就很好看呢？
周涌老师写《裸婚时代》这部剧的主题是：细节打败爱情。
不是物质打败了爱情，也不是婆婆和妈打破了爱情。选取这样的主题，等于决定了你的叙事方式，他就一定主要是爱情中，男女主角相处的细节。所以够细腻，好看，也有别于普通的恋爱故事。
再举一个例，很老的片子《过把瘾》，主题是“距离产生美”。
他的故事节奏就是，两个人有距离了，就有美然后走到一起，等在一起没距离了没有美了，最终分开。等分开后有距离又有美了，开始重新想念对方……
这个主题，是决定了故事节奏和阶段划分。
为什么现实主体题材说的多，是因为就目前而言，现实主义题材是最具有改编价值的方向。当你有志于影视改编，创作这个题材的时候，一定要选取一个好的主题，切莫只从故事的角度去写，否则很容易走偏，变得空洞而乏味。
没有主题的故事，也很难获得平台采购。
以上，仅为一家之言，欢迎诸位老师，前辈批评指正。
作者介绍
刘波 01年从玄雨老师连载《梦幻空间》开始接触网文，04年自己动手写作，08年转为幕后编辑，兼职于纵横中文网，加入过武汉泛娱信息，参于《六迹》世界观项目。混迹影视圈数年，现任上海润金文化内容总监，兼子公司北京佳桐互娱CEO
北京佳桐互娱，致力打造网文转化影视生态链。与中国传媒大学联合成立“IP编剧工坊”，通过多个平台定制项目，培养网文作者成为影视编剧，欢迎有志于成为编剧的作者朋友前来学习，参于平台定制项目的剧本创作。
橙瓜网文（ID：cgwwzj）
