《我不是药神》除了讲生死、穷病，还讲了......

3Autumn

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十一点，看完我不是药神，从电影院出来，街上空旷，剩下一地摇曳的树影。

有些故事太浓烈了。在宇宙的画布上，人类的悲欢那么渺小，轻如鸿毛，却能担起太重太重的命运。

太多文章写了剧情做推荐，这里就不说剧情了，单纯聊聊看完的感受。

佛说渡人渡己，神佑众生，生或死，真的可以给人答案么?

想起阿米尔汗拍的《我滴个神啊》，世界上那样多种宗教和神灵，哪一个在管道义，哪一个在管法理，哪一个在管人情是非曲直呢？当不公和悲惨发生在人间，神在做什么?最终看到的是人的自救和互救。

电影里有句很戳到我的台词。在勇哥把代理生意卖给假药贩子，说明天起不再卖药时，众人散伙，黄毛说了一句，祝你开个更大的神油店。

更大的神油店，更多的钱，什么是和你有关的？所以勇哥的话让我开始思考，人啊，这一辈子到底在追求什么呢？

人不断找写bigger than me的事情来做，试图发现一个人生真谛。在活法二字上踯躅，彷徨。

好在，人类会共情，懂得悲悯。

当只有自己的生命和更多人的生命连接在一起，喜乐无常，悲欢相通才有了意义。

可能人这辈子最牛逼的追求是个体之爱的扩张，用自己的方式爱更多人，从而有悲悯众人的爱，从领导人，管理者，顶级企业思维，都在于这个世界还可以更好，我们，我可以让它更好，从而驱动产出力求改变的产品或举措，借助它去传播内在价值，创造影响。

做一间公司如此，做一个明星如此，做一个作家如此，做一个导演亦是如此。

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想起前两天看黄执中一期TED演讲，讲到演讲对人思维和提出观点的影响。这个世界上的很多事物，在千千万万的人眼中几近相同，你几乎不假思索的接受一些概念，就像认识一张桌子一样直接。

他举了一个例子，课上让学生画一只水瓶，99%学生画的是一只正立的崭新的水瓶，但是，一只捏扁的，倒置的，俯视下的水瓶就不是水瓶了么？当靠想象力和思辨去创造新的视角时，你的笔法，技巧都不重要了，有了你独特的point of view之后，其他只能叫做风格。

现在想来，这个你如何过好你这一生道理是一样的。

当你把眼光放长远，而不是只盯着一个月的薪水或短期目标，你做什么，靠什么赚钱，职业规划，几时结婚生子，这些步骤次序都不那么重要了，找到你的态度，观念，生活理念，生活方式，活法，除此之外，在哪工作，做什么行业，那些所借助的外物皆是你实现自我和改造生活的途径罢了，皆是你的风格。

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生命的质地和长度其实是可控的。

你经历每日毫无激情往复的日子，其实是一天乘以数倍罢了。借用一句话，如果要让自己活得更久，需要在有限的时间里，去多经历不一样的事情，因为时间本来就是相对流动的，是描述事物变化的量，你变化得越多，就活得越久。

另外，你的生命的深度，生命体验也完全取决于你本身。

你所作所为皆是过去所见、所闻、所读的积累，甚至可以说你未来的每一天是在过去每一天经验作用下的结果。

又比如，为什么说卡梅隆可以拍出史诗级的科幻片，他在很小的时候就接触到了父亲给他做的望远镜，看了太多关于太空的电影，他对世界对太空的认知是这样产生的，才有了他把脑中的大千世界可视化，创作电影。

换句话说，是你的天赋，生命早期的热情，所见所闻，对人文历史政治经济数理的理解和认知，建立了你的世界。

世界观，是你的看法观点，你的认知丰盛，则世界恢弘。你所写、所言、所创造，都是在你创造的世界中心，展露你自己，表达你自己。

也许真的应了那句鸡汤，人这一生不在于活得有多久，而在于是否活出你自己。所以拓宽生命，纵向横向，在于创造体验，积累认知。

勇哥刚好是处于少数人的境遇，在人性、法理之间作出这样的抉择。可能普通人的一生很难遇到这样一个两难境地，让他扪心自问，你是不是要为更多人去担下道义，甚至做好牺牲自我的准备。

全程看哭了几次，感慨人能掌控的事情太少了，友谊，亲情，爱情，生命无常。如果说这部电影让我领悟了什么，那大概就是，保持健康，保持善良，在为自己活的时候，多想想可以为别人做些什么，人只有向外给予时，生命感受才完整，才深觉手中的珍贵。

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