听课《什么样的散文才算是好散文？》

昨晚，看了一场南周书院的线上直播课，主题是《什么样的散文才算是好散文》，主讲人是《雨花》的副主编育邦老师，代表作《从乔伊斯到马尔克斯》。

由于线上的麦不是很清晰，前半场基本上没怎么听清楚，好在有文字辅助，总算听了个大概。这课长有220多分钟，没能坚持听完，但总的来说，还是获益匪浅。

下面把听到的部分做个简单的整理、记录。

首先来说一下阅读。要提高阅读的品味，必须要读一些经典作品。选择适合自己的，有趣味性的作品。阅读需要庞杂，也需要专精。庞杂，就是指海量的阅读，它能开拓我们的视野，帮助我们打开一扇窗，带来丰厚的体验。专精，自然就是指有针对性的阅读。

在阅读的过程中，建立属于自己的价值观和审美标准。

意大利作家卡尔维诺说：“阅读就是抛弃自己的一切意图和偏见，随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。”

再来强调，为什么要阅读经典？关于经典，能够提高人们的审美意识，拓展人的见识，并增长智慧。

阅读，不要跟在人家后面赶时髦，根据自己的节奏，选择合适自己的。有些书，当时不一定看得懂，到了一定的年龄和阅历，方能领悟。

要做生活中的有心人，学会洞幽察微，发现新世界。米兰．昆德拉说：“小说家唯一的道德就是发现。”福克纳也认为：做一个作家需要三个条件：经验、观察、想象。有了其中两项，有时只要有了其中一项，就可以弥补另外一两项的不足。

写作需要有想象力。有人认为，我们都已经上了一定的年纪了，早已被生活磨平了想象力。老师认为，想象力其实也是可以训练的。比如，给你一些关键词，在一篇文章中把它们串联起来，通过玩这种游戏，提升自己的想象力。

都说，写诗，功夫在诗外，散文亦是如此。写人物的，要学会洞察人性。人物对话，尽量简洁，用最少的话表达最多的信息。做到余味无穷，不生硬、不直白，达到润物细无声的效果。

文化类的，更讲究鲜活生动。文章，要做到活泼泼的一团生机，切记掉书袋，百度百科似的，最要不得。

好的散文，除了有独特性，还要有独创性。就是说，具有自己独有的气息，不同于任何已有的作家作品。福楼拜说：“形式和思想，就像人的身体和灵魂”，具有创新形式，独一无二。

好的作家，他的文章必定具有自己的风格。它是作家人格的内在组成部分。

无论写得好坏，都要勇敢地拿起笔。完成，只是一部分。好的文章，需要经过无数次的修改。

这里，抄录一段美国作家雷蒙德．卡佛的话：“

我大部分时间都花在了修改和重写上面。我最喜欢把一篇写好的小说放上一段时间，然后把它重写一遍。写诗也一样。写完一个东西后，我并不急着把它寄出去，我有时把它在家里放上几个月，这里弄弄，那里改改，拿掉这个，加上那个。

小说的初稿花不了太多的时间，通常坐下来后一次就能写完，但是其后的几稿确实需要花点时间。有篇小说我写了二十稿还是三十稿，从来不低于十到十二稿，看伟大作家作品的草稿既有益也能受到激励。

我想到了那张属于托尔斯泰的排版用活字盘的照片。我在这里是想举一个喜欢修改的作家的例子，我不知道他是否真的喜欢这么做，但我知道他经常这么做，他总在修改，清样出来了还在修改。他把《战争与和平》重写了八遍之后，仍然在活字盘上更改。这样的例子会鼓励那些初稿写得很糟的作家，比如我本人。”

你看，世界级文豪的作品也并非是一蹴而就的，它需要经过无数次的修改，如此看来，作为文字小白的我们，对于修改，又有什么好抱怨的呢？

最近很流行零度写作，应该也是散文写作的趋势。这并非是字面意义上的不带情感的写作，而是说表面上风平浪静，实际上，在克制冷静的笔触后面，有波涛在汹涌。与海明威所谓的冰山理论类似，浮在上面的只是冰山一角，很少的部分，实际上张力极强，令人回味。